- •1Вопрос. Основные элементы внешней и внутренней техники актера.
- •2Вопрос Режиссерский замысел массового праздника, постановочный план.
- •3Вопрос Этапы работы реж. В процессе воплощения замысла.
- •4Вопрос Режиссерский прием как средство раскрытия темы.
- •5Вопрос Использование принципов режиссуры в. Э. Мейерхольда в практике театрализованного представления.
- •6 Вопрос Мизансцена – образный язык режиссера. Особенности мизансценирования в массовом театрализованном представлении.
- •7 Вопрос Работа режиссера с реальным героем в массовом празднике. (о.И.Марков «Сценарные технологии» ).
- •4 Гр.Исполнителей:
- •8 Вопрос Разновидности игрового действия.
- •9 Вопрос Театр, как вид искусства. Основные особенности театрального искусства.
- •10 Вопрос Приемы активизации аудитории, их использование в различных
- •11 Вопрос Система к.С.Станиславского – основа воспитания и обучения профессии актера и режиссера.
- •12 Вопрос наблюдательность, воображение и фантазия как-профессиональные качества сценариста
- •13 Вопрос Монтаж как способ наиболее лаконичного построения сюжета
- •14 Вопрос режиссура
- •15 Вопрос Формы режиссёрских заданий.
- •18 Вопрос темпоритмическая композиция представления
- •19 Вопрос Праздник – как социально-художественное явление. Его основные функции
- •20 Вопрос . Режиссура, как профессия. Особенности режиссуры массовых праздников и представлений.
14 Вопрос режиссура
КОНКУРСНО-ИГРОВОЙ ПРОГРАММЫ.
Конкурсно- игровая программа - это форма клубной работы, по;. которой понимается соревнование, состязание, столкновения. С целью выявить лучшего из числа участников либо команд. Сюда могут входить викторины, состязания, ^сфадныс выступления, теа'фализацшгВсе это дает нам право говорить, что конкурсно- игровая программа имеет свои особенности и отличия, что естественно не может не отразиться и на режиссуре.
В чем же состоит особенность режиссуры конкурсно- игровых программ ? Особенность заключается в организационном моменте.
Здесь важны организация:
1) самих участников; - компетентного и уважаемого жюри,"
2) аудитории; ' - активных болельщиков.
Так же при подготовке конкурсно- игровых программ режиссер должен учитывать игровой момент.
Все конкурсно- игровые профаммы имеют:
1 .Сценарно- режиссерскую основу;
2. Предполагают работу режиссера как постановщика'
3. Требования предварительной подготовки и репетиций проигрывать все организационные моменты.
4. Наличие призов. Награждаться должны даже проигравшие
5. При проведении конкурсов должны быть
продуман манок Molino;;- способ вызова '/час; -.т площадку,
на соре1яювш(ие, иг;); па скорос'1'i,
• Ivoiikypciio- игривые программы могут переходить
сцену и наоборот, могут принимать самые различные фор. можно классифицировать но. Месту действия ( в зале, фойе, на площади),2. времени;
3. по содержанию (тематические, разножанровые, обрядовые;.
и 4. Физически - интеллектуальной подготовке («Умники и умницы.", «О счастливчик», «Золотая лихорадка», «Колесо истории», ^Споя; игра»)
Конкурсно- игровая программа готовиться по сценарию. Здесь тл же есть свои особенности:
1: Поиск конфликта, который является основой для драматурги
любой игры. 2. Виды конфликтов здесь могут быть разные:
а) между командой и ведущим, \ L
б) между командами, либо участниками;
в) подбор материала.
Этапы работы над сценариями здесь схожи с остальными: р
Выбор темы.
Подбор и отработка материала.
Поиск сценарного хода.
Написание сценария. :
Четкая формулировка заданий и вопросов. ; Сценарий может быть оритинртьным, компелетивным.
В конкурсно- игровых программах участники общаются меж;: собой зрителями, ведущим и жюри. Здесь происходит и:. общение, которое несет оной функции:
1 .Приобретение чувства раскованности. непосредственного общения. ...-;.
2.Воспитательная функция.
Познавательная функция. V
Гедонистическая функция (.ощущения, переживания). Любая конкурсно- игровая программа состоит из конкурсов. 'v-e-.
свои требования:
1- конкурс долже! i требовать от игроков 'пшрчес пул.
2. Выполнение конкурса должно носить действенный хара;"":е iipoi [CL-c развития
1 ребования к записи сценария конкурса общеприняты.
Важной час'1ъю конкурса является мотивировка. Она дслач убедительным появление конкурса. Чаще всего д: мотивировки используются литературные или иеторичее;:, фак'1'1,1, и потому они превращают конкурс из бытового явлен; в явление эстетическое.
Сценарий и режиссура театрализованного концерта.Принципы составления концертной программы.
Театрализованный концерт – это концерт, имеющий единый художественный сценический образ, для создания которого используются выразительные средства, присущие театру: сюжетный ход, ролевая персонификация ведущих, сценография, театральный костюм, грим, сценическая атмосфера. Это использование разных жанров, разных видов искусства, начиная от академического хора и заканчивая народным танцем. Театрализованный концерт всегда тематический. Бывает в 1-м или 2-х отделениях с антрактом (используется закон времени – влияние концерта на внимание и утомляемость зрителя). Максимальное время концерта в одно отделение 1 час 10 мин. – 1 час 30 мин, концерт в 2-х отделениях делится на 1 час – 1 час 10 минут, 2-е 55 мин – час.
Сценарий концерта представляет собой перечень художественных номеров, сопровождаемый текстом ведущего, а также описание выразительных средств (свет, музыка, кино, слайды, массовые мизансцены) создающих единый образ представления, причем номера, как правило, объединены в художественно – смысловые блоки (поставленные в определенные взаимосвязи концертные выступления, образующие развернутую художественную мысль. Композиционное оформление отдельных частей концерта зачастую бывает поэтическим) количество номеров не должно нарушить единство темы, замысла, целевой задачи. Четкой идейной выразительности и художественной образности, по мнению Туманова, можно добиться театрализацией номеров. Как правило, театрализованный концерт должен начинаться большим, мощным, ярким номером (массовым).
Требования к номерам: лаконизм, злободневность, яркость формы.
Номер – это завершенное отдельное произведение, построенное по законам драматургии, включает в себя выступления одного или нескольких исполнителей.
Эстрадный номер – доступен для восприятия зрителям, отличается краткостью и лаконичностью. Момент развлекательного отдыха, оригинальности, легкости.
Концертная программа – это последовательное чередование номеров в определенном порядке.
Существуют определенные закономерности при составлении концертных программ:
Разнообразие номеров.
Сопряженность номеров, гармоничность сочетания.
Контрастность, переключение внимания с одного на другое.
Театрализованный концерт подразумевает тесную связь между артистом и зрителем. Основной партнер для артиста – зритель (публика). Подразумевается диалог между сценой и залом. Главное в театрализованном концерте, сделать зал своим союзником.
Принципы составления номеров КП:Нарастание зрелищности.
Контраст (массовые и сольные, подвижные номера, статичные – на слух и на зрение).
Отношение к каждому номеру как к самодостаточной единице.
Жанровая совместимость (предыдущие номера не должны отвергать рядом стоящий номер)Техническая совместимость.
Принцип непрерывности концертного действия.
Способы обеспечения непрерывности концертного действия:
Занавес и система суперзанавеса.
Использование сценического круга, бегущей дорожки, любой движущейся конструкции.
Дополнительные места действия (балкон, терраса)
Предварительная зарядка инструментов, станков, стульев.
Совмещение нескольких, а иногда и многих коллективов на сцене
Существует 2 типа исполнителей:
А) Артист посредник между сценой и залом.
Б) Артист, говорящий от своего имени, демонстрирующий свое мастерство.
Помещениями для концертов могут быть:
- театр
- гостиница
- казино
- зеленая зона города
- органный зал
Виды концертных программ:
- концертные
- придворные
- частные
- публичные
ТК имеет смешанный сборный тип, концерт – солянка. Эстрадный концерт – легкий. Симфонический – масштабный.
Постановочная группа и организация репетиционного процесса ТК:
- обсуждение сценария ТК с постановочной группой;
- сводные репетиции;
- прогонные;
- монтировочные;
- генеральные;
В основе организации репетиционного процесса ТК лежит встреча с руководителями коллективов, обсуждение необходимых деталей (отбор готовых номеров из репертуара, в случае необходимости заказ конкретного номера из репертуара, просьба о внесении коррективов в зависимости от замысла, корректировка номеров, при необходимости сведение в один номер). Встреча режиссера с реальными героями ТК и обсуждение важных аспектов.