- •1Вопрос. Основные элементы внешней и внутренней техники актера.
- •2Вопрос Режиссерский замысел массового праздника, постановочный план.
- •3Вопрос Этапы работы реж. В процессе воплощения замысла.
- •4Вопрос Режиссерский прием как средство раскрытия темы.
- •5Вопрос Использование принципов режиссуры в. Э. Мейерхольда в практике театрализованного представления.
- •6 Вопрос Мизансцена – образный язык режиссера. Особенности мизансценирования в массовом театрализованном представлении.
- •7 Вопрос Работа режиссера с реальным героем в массовом празднике. (о.И.Марков «Сценарные технологии» ).
- •4 Гр.Исполнителей:
- •8 Вопрос Разновидности игрового действия.
- •9 Вопрос Театр, как вид искусства. Основные особенности театрального искусства.
- •10 Вопрос Приемы активизации аудитории, их использование в различных
- •11 Вопрос Система к.С.Станиславского – основа воспитания и обучения профессии актера и режиссера.
- •12 Вопрос наблюдательность, воображение и фантазия как-профессиональные качества сценариста
- •13 Вопрос Монтаж как способ наиболее лаконичного построения сюжета
- •14 Вопрос режиссура
- •15 Вопрос Формы режиссёрских заданий.
- •18 Вопрос темпоритмическая композиция представления
- •19 Вопрос Праздник – как социально-художественное явление. Его основные функции
- •20 Вопрос . Режиссура, как профессия. Особенности режиссуры массовых праздников и представлений.
13 Вопрос Монтаж как способ наиболее лаконичного построения сюжета
Виды монтажа
Монтаж (от фр. «монтаж») - сборка, соединение. Подбор и соединение отдельных частей чего-либо (на основе их сопоставления, сравнения) с помощью использования различных приемов для создания художественного и смыслового единства. В наиболее чистом виде монтаж существует в кинематографе, а потому для понимания сути его известный советский кинорежиссер В.Пудовкин предлагает определение: «Монтаж есть новый, найденный и развиваемый киноискусством метод выявления и показа всех от поверхностных до самых гл>-боких связей, существующих в реальной действительности». Этот метод стал одним из главным в практике театрализованных праздничных форм работы. Сама природа праздника (отсутствие явного деления на сцену и зал, на исполнителей и зрителей, активное действие праздничных масс и т.д.) требует соединения очень далеких друг от друга в эстетическом плане явлений. В ряде случаев монтаж понимается лишь как формальный способ соединения материала. Используется самый простой причинно-следственный или хроникальный принцип построения сценария. Более того, при возникновении логичного разрыва между двумя отдельно взятыми фрагментами призываются на помощь так называемые «мостики» (на I В и радио -- <(подводки»), которые полностью уничтожают эффект соотнесения смыслов.
( «Сценарное мастерство», с.24-25).
Сценарист на пути к достижению воздействия на аудиторию часто используем уже i о-товые произведения искусства, рассматривая их наряду с другими средствами (факты. док>-\ieiiii,i) как художественный материал. Сценарист должен владеть искусством монтажа, используя произведения искусства и литературы как «заготовки». Но взаимоотношение выра-(шельных средств не сводится в сценарии к простому сложе'нию. Их синтез дает новое хче-шческос качество. В драматургии театрализованных представлений используемся uikoc средство монтажа, как столкновение, являющееся главным драматургическим правилом построения сценария. В сценарии театрализованного представления «формы жизни," и -форм!.! искусства» должны быть выстроены в ряд. в котором между ними возникали бы определенные взаимоотношения. Создать идейно-драматургическую основу целого из разных по со держанию материалов возможно тогда, когда добьешься их смыслового единства (например" человек ■> чемодан ~ пассажир). В драматургии театрализованного праздника очень важно > читывать действие любых факторов: освещение, звук, слайды, кинематограф... Построение сюжета через монтажную организацию материала является последним эчапом работы нал сценарием.
-.-: : ...-■'. Функции монтажа выступают как ,-..-"■
анализ фактов жизни и фактов искусства;
спи меч фактов жизни и фактов искусства; \
конфликт факмов жизни и фактов искусства; . ;
среде i во воплощения сюжета:
среде 1 во выражающее авторскую позицию;
драма i\ pi ический метод организации материала;
среде I во художественной вырази тельносм и:
формы opi анизации зрительского восприятия;
различная организация эпизодов:
способ изменения жанра: форма и 'Л1СНСШ1Я сценического времени" :■