12 Вопрос наблюдательность, воображение и фантазия как-профессиональные качества сценариста

Чтобы написать даже небольшое произведение, сценаристу необходимо поднять большой материал, чтобы выбрать из него самое ценное. Это ценное помогает выбрать писательская интуиция и наблюдательность. Иногда небольшая, но точно подмеченная «подробность» может раскрыть картину увиденного лучше, чем многословное описание. Заметить и выделить «подробность» из жизненного материала и помогает наблюдатель­ность. Например, чтобы дать представление о начинающемся крупном дожде, достаточно написать, что первые его капли громко щелкали по газете, валявшейся на земле под ок­ном. Но в подробностях необходима тонкая дозировка. Она имеет право жить лишь в том случае, если может сразу как лучом света, вырвать из темноты любого человека или лю­бое явление.

Воображение и фантазия играют большую роль в работе сценариста, и в его про­фессии в целом. Джани Родари в своей «Грамматике фантазии» говорит о «биноме фан-. тазии» «Одно слово оживает лишь тогда, кода оно встречает другое, его провоцирую­щее, заставляющее сойти с рельсов привычки, раскрыть новые смысловые возможности.

Воображение отнюдь не составляет некую абсолютную часть ума, оно - сам ум. од­но с ним целое и реализуется путем одних и тех же приемов в самых различных облас­тях. Различия между воображением и фантазией сформулировал Гегель. По его мнению: и воображение и фантазия суть свойства ума, но ум наделенный воображением, прости воспроизводит, а ум, наделенный фантазией, творит. Дыои писал: «Специфическая функция воображения состоит в способности видеть действительность так. т.к. она не может быть увидена при обычном восприятии. Воображение ставит своей целью явс:-венно увидеть то, что от нас далеко, то, что сейчас отсутствует, то, что затемнено.

Сегодня ни философия, ни психология коренного различия между воображением ;; фантазией не усматривают. Употреблять эти два слова как синонимы уже не грех Вч.по­ражение (фантазия) - создание в процессе мышления новых образов на основе прошлых восприятий и имеющихся понятий. Вернемся к Дж.Родари: «Фантазия и воображение не могут начать свою работу в полной мере, если предмет единичен. В этом случае нет рож­дения ассоциаций.

Рассказ может возникнуть лишь из «бинома фантазии» «конь-пес», и еушносм: не представляют собой «бинома фантазии». Это всего лишь простая ассоциация нн\три >д-пого виды животных. При упоминании чгпх двух четвероногих воображение ос: ас; с.-; безразличным. Надо, чтобы два слона разделяла известная дистанция, ч'юпы одни {,',:;;.~ достаточно чуждым другому, чтобы соседство их было сколько-нибудь нсобь;чн!,:.\:. только тогда воображение будет вынуждено активизироваться, стремясь установить ме­жду указанными словами родство, создать единое фантастическое, целое. В котором оба чужеродных элемента могли бы существовать. Вот почему хорошо, когда «пином фа>ма-зии» определяется случаем (Грубо говоря - методом тыка)

Например, «шкаф» в паре с «псом» - совсем другое дело. Это уже открытие, изо­бретение, стимул. В этом состоит суть «бинома» Богатое воображение и фантазия гово­рит о внутреннем мире сценариста. Здесь четко прослеживается взаимосвязь: бога: с: !•.-.. внутреннего мира, дает богатый материал для работы фантазии и воображения. ко;орь;с помогают родиться интересному ярком\- сценарию.