III. Законы логической последовательности

Соблюдение логической последовательности, кот. оценивается по порядку расположения материала. В посл-ти суждений д.б. заложен один конструктивный принцип — части текста м.б. равноправными, м.б. соподчиненными, но в любом случае в движении, развитии мысли д.б. заложен принцип — принцип движения:

1) от общего к частному;

2) от частного к общему;

3) от простого к сложному;

4) от сложного к простому;

5) от главного к второстепенному;

6) от известного к неизвестному и наоборот.

Целесообразность этого движения — выбора принципа движения определяется инд-ым замыслом пр-ия, видом издания, чит. аудиторией. И, конечно же, логическая послед-ть м.б. по-разному в тексте обозначаться с помощью синтакс-их конструкций (во-первых, итак, и пр.), а могут выявляться и скрыто, напр., через членение на абзацы, на параграфы и разделы.

1) основание города

2) расположение города

3) статус как малого города

20.03.2012

Анализ композиции по принципу речевых структур

После ан-за общего построения произведения в связи с логикой следует анализ построения отдельных частей, кот. определяются по признакам речевых структур, и эти структуры — описание, повествование, рассуждение. Фрагменты по принадлежности к этим типам хар-ся своим видом изложения мат-ла, своими логическими связями, своей логикой послед-ти расположения частей в целом. Типы текстов и принципы их построения описаны в лит. стилистике и в лит. ред-ии, где это является спец. предметом изучения.

Важно подчеркнуть, что редактор владея этими мат-ми в кж. конкретном случае 1) определяет тип текста, 2) анализирует текст с т.зр. целесообразности исп-ия именно такого типа, 3) он анализирует выделенный фрагмент в плане его соответствия признаков конкретного типа.

Но в пр-ии могут встречаться и сложные речевые структуры, кот. включают фрагменты разных типов. Бывает переплетение этих элементов. Тогда необходимо выявить все же преобладающий тип, проанализировать его построение, структуру, и уместность введения элементов другого типа проверяет редактор.

Предметы и явления реальной жизни м.б. отображены разными способами:

1) в развитии, во времени, что соответствует повествованию, процессы д.б. структурированы хронологически и имеют свои разновидности: прямая, обратная или смешанная, и грамматически повест-ый тип узнается по преобладанию глаголов в текст (глаголы прошед. времени),

2) в совокупности признаков, кот. не развиваются динамически, а воспринимаются одновременно как целостная картина, т.е. здесь не важно протекание во времени, а важна законченности и картинность. Это м.б. хар-ки количественные, качественные, структурные, м.б. анализ.

Редактор обязательно оценивает принцип статической картины описание, это м.б. описание, построенное по движению глаз, то есть рассмотрение картины с какой-то одной позиции, это может быть описание чз перемещение предметов, по маршруту движения предметов. То есть в описании всегда важно соблюдение закона логической последовательности.

Рассуждение фиксирует движение развитие мысли на логико-понятийном уровне и движение мысли выстраивается в причинно-следственных связях. Мысль развивается через тезисы обоснования от аргументов к выбору. Должно выводиться новое высказывание, кот. м.б. обобщением, опровержением, между ними выстраиваются логические связи: индуктивный и дедуктивный методы.

Оценка построения частей произведения д.б. обусловлены лингвистическими нормами, для редактора важно не только пояснить, почему текст затянут, а объяснить несовершенство текста по законам написания.

Работа редактора над композицией включает след. этапы:

1) анализ и хар-ка общего построения текста,

2) анализ, хар-ка и оценка отдельных частей,

3) обобщение результатов и общая оценка построения,

4) композиция издания.

Композиция должна соответствовать содержанию, виду издания, логическим законам и принципам реч. структур. Анализ общего построения в целом проводится в следующей последовательности от выявления плана, структурообразующих элементов пр-ия с использованием правил логического деления, выявления логических отношений между частями пр-ия, и наконец, о логическом порядке между равнозначными и соподчиненными частями пр-ия. Лог. связи выявляются как на уровне частей работы, так и на уровне фрагментов внутри кж. части, логические связи соответствуют типам речевых структур. И, наконец, важным в проц-е анализа композиции является методика декомпозиции, кот. основана на мысленном разрушении авторского варианта и критический подход редактора в соответствии с законами логики и построения смысловых типов.

23.03.2012