- •1. Этапы становления режиссерской профессии.
- •2. Режиссер драматург, режиссер продюсер, режиссер педагог
- •3. Сценарий. Этапы работы над сценарием.
- •4. Творческое наследие к.С. Станиславского. Основные принципы театрального искусства. Методология актерского и режиссерского творчества.
- •5. Мировоззрение в творчестве режиссера.
- •6. Творческий путь режиссеров е. Б. Вахтангов и в. Э. Мейерхольда и их развитие понятие зрелищности сценического искусства.
- •7. Режиссура второй половины 20 века. Любимов, Захаров, Товстоногов.
- •8. Действие – основа зрелищных искусств. Основные и составляющие действия.
- •9. Мизансцена – выразительное средство режиссуры.
- •11. Целостность репетиционного процесса.
- •12. Символы, Ритуалы, Церемониалы.
- •Современная режиссура
- •1. Способы активизации участников и зрителей праздника.
- •2. Фестивальное движение. Структура фестиваля. Этапы подготовки.
- •3. Цирковое искусство
- •4. Роль игры в социальной жизни. Определение игры. Классификация игр.
- •5. Мюзикл становление и развитие жанра.
- •6. Традиционная культура Кубани.
- •7. Воспитательная функция массового праздника. Элементы системы педагогического воздействия на аудиторию массового праздника.
- •8. Юмор на эстраде.
- •9. Культурно-досуговые и физкультурно-оздоровительные программы.
- •Единые законы режиссерского творчества в многообразии «зрелищных искусств»
- •Теория Драмы
- •1. Этюд как этап работы над произведением.
- •3. Теория трех классических единств.
- •5. Герой в произведении драматургии. Герой массовых представлений. Его специфика и особенности.
- •6. Драматургия как род литературы. Специфические особенности драматургии.
- •7. Тренинг.
- •8. Подготовка режиссера к репетиции. Коллективный разбор разбор предстоящего представления.
- •Продюсерство
- •1. История киноискусства.
- •2. Использование кино и видео материала в массовых праздниках и зрелищх.
- •3. История развития эстрады в России.
- •4. Авторское право.
- •5. Продюсер и его деятельность: творческо-режиссерская, финансово-экономическая
- •6. Привлечение спонсоров к организации праздников и массовых зрелищ.
- •7. Ток шоу и его воздействия на зрителя.
- •История театра
- •2. Влияние античного театра на современную режиссуру.
- •3. Комедия дель-арте как источник вдохновения современных режиссеров.
- •История праздников
- •1. Корпоративные праздники. Особенности организации и проведения.
- •3. Праздничная Культура России.
- •6. Праздник. Зрелище. Театрализованные праздники.
- •7. Карнавал как один из видов массовых праздников. Структура карнавала.
- •Технические средства
- •1. Использование технических средств, в спортивно-художественных праздниках.
- •2. Пиротехника и её использование в праздниках
- •1. Пластика как средство выразительности спортивно-художественных представлений
- •2. Пластичность как функция живого организма. Временные границы пластического преобразования
- •3. Тело как проекция нормированного сознания.
- •1. История и развитие жанра художественно-спортивных представлений и становление спортивной режиссуры в России.
- •2. Особенности режиссуры массовых спортивно-художественных представлений на стадионе.
- •3. Сценарно-режиссерский замысел и план сценарий спортивно-художественного представления на стадионе.
- •4. Физическое упражнение, как выразительное средство спортивных праздников.
- •5. Физкультурные парады 30-х годов. Их политическая значимость
- •6. Специфические выразительные средства мсхп
- •7. Обстоятельства, влияющие на рождение сценарно-режиссерского замысла.
- •8. Драматургия спортивного праздника
- •9.Композиционно-постановочный план массового спортивно-художественного представления на стадионе.
- •11. Построение и перестроение.
- •12. Театрализация как творческий метод в мсхп.
- •13. Монтаж
- •14. Групповые и сольные номера как выразительные средства мсхп.
- •15. Сценарно-режиссерский замысел отдельного эпизода.
- •16. Использование метода театрализации в работе сценариста художественно-спортивных праздников.
- •18. Целостность репетиционного процесса.
- •19. Музыкальное решение мсхп.
- •20. Разработка художественного фона
- •21. Модель спортивного праздника
- •22. Спортивно-художественные праздники, как часть программы Олимпийских игр.
- •23. Психология общения с массами.
- •24. Особенности разработки массового номера для мсхп
11. Построение и перестроение.
Построение- это взаимное расположение участников на сцене. Перестроение – передвижение участников из одного построение в другое. Построение делятся по характеру (сомкнутые – тип зарядки; разомкнутые – поточные) и содержанию (тематические, нетематические). Перестроение как упражнение (незначительная амплитуда передвижения участников, подчинение общему действию, четкость и красочность), как монтаж (самостоятельность, большая амплитуда передвижений).
12. Театрализация как творческий метод в мсхп.
Театрализация – художественный метод отображения действительности. Сутью театрализация является осмысление реальных событий в жизни страны, конкретного коллектива, воплощаемые в яркой образной форме, содержащие художественную интепритацию. Основные черты театрализации в МСХП: тема и идея; воплощение идеи в сценарно-режиссерском замысле с использованием выразительных средств; яркое образное решение должно пробуждать ассоциации, вызывать у зрителя эмоциональный отклик. Главный герой в МСХП является герой-масса, режиссерский замысел воплощается прежде всего в действиях массы, а именно с помощью массовых упражнений, построений и перестроений, художественного фона. Драматургия МСХП часто обращена к песни, если ее текст правда работает на тематику эпизода. Синтез музыки, слов песни и действия главного героя, отображающие режиссерский замысел. Созданные образы (объемные) и раскрываемая тема МСХП должна быть предельна понятна зрителю.
13. Монтаж
Это драматургическое и композиционное соединение отдельных номеров и эпизодов в стройное, целостное и законченное действо. Существует два вида монтажа – смысловой и технический.
Смысловой монтаж дает возможность путем соединения разных по смыслу компонентов действия получить новый, имеющий собственный смысл. Технический: открытый и закрытый. Открытый – на глазах и зрителя, закрытый – отвлечение внимание зрителя либо построениями, перестроениями, либо художественным фоном. Смысловой монтаж, нацеленный на раскрытие идеи представления.
14. Групповые и сольные номера как выразительные средства мсхп.
Групповой номер – т.е. выполняемый группой людей. Сольные номера – это номера как бы вставленные в выступление на фоне огромной массы участников. Главная задача – это оригинальная подача в сочетании с декорациями, плюс высокое спортивное мастерство солистов. Самыми популярными являются упражнения на различных снарядах, конструкциях (белорусская ваза). Попов разработал металлическую конструкцию, кот. устанавливаются на мотоциклах и во время движения на ней гимнасты и акробаты выполняют сложные и рискованные упражнения. Образное решение.
15. Сценарно-режиссерский замысел отдельного эпизода.
Эпизод – составная часть представления, всегда имеет самостоятельное содержание и законченность в композиционном отношении. Эпизод выстраивается в МСХП по схеме: начало, главные и второстепенные действия (развитие действия), массовый номер, вставной номер, финал (кульминация), уход. Два подхода к созданию образного решения: драматургический (осн. действие героя массы, музыка, танец) конструктивный (осн. предмет, конструкция, кот в сочетании с главным героем способствуют образному решению). Драматургический ближе к театру, конструктивный к спорту.