- •182100, Великие Луки, ул. Полиграфистов, 78/12
- •Тема 1
- •Тема 2
- •Литература по теме
- •Тема 3
- •Литература по теме
- •Тема 4
- •Тема 4
- •Тема 5
- •Тема 5
- •Тема 6
- •Тема 6
- •Тема 6
- •Тема 7
- •Тема 7
- •Литература по теме
- •Тема 8
- •Тема 8
- •Литература по теме
- •Тема 9 компаративистика
- •Тема 9
- •Тема 9
- •Литература по теме
- •Тема 10 социологический метод
- •106 Тема 10
- •108 Тема 10
- •Литература по теме
- •Тема 11 психологические подходы
- •Тема II
- •Тема 11
- •122 Тема 11
- •Тема II
- •Тема 12
- •Тема 12
- •Тема 12
- •Тема 12
- •Тема 12
- •Тема 12
- •Тема 12
- •Л итература по теме
- •Тема 13
- •Тема 13
- •Тема 13
- •Тема 13
- •Тема 13
- •Тема 13
- •Тема 14 структурный метод
- •Тема 14
- •Тема 14
- •Тема 14
- •Тема 14
- •Тема 14
- •Тема 15
- •Тема 15
- •Тема 15
Тема 15
Х УДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: художественный мир, целостность,
номинация, «индивидуальная мифология», «память жанра».
В современном постструктуралистском, деконструктивистском теоретическом контексте опора на категорию «художественный мир» представляется особенно актуальной. С одной стороны, этот термин связан с отечественной традицией понимания художественного смысла как целостного и наличного. С другой стороны, «художественный мир» предполагает рассмотрение всех произведений автора как «единого текста», что связано с представлениями о так называемой «кросс-жанровости» (Ю.М. Лот-ман, В.Н. Топоров). При подобном подходе все произведения автора рассматриваются как целостный, единый, вероятностный текст. Фрагменты, незаконченные сочинения, версии и варианты воспринимаются в их единстве. Незавершенные, невоплощенные до конца вещи, входят в один ряд с опубликованными сочинениями. В таком случае последняя точка, поставленная автором, и последовавшая за ней публикация текста не окончательны и могут быть пройдены в прямом и обратном направлениях, что перекликается с системными принципами, предложенными И. Пригожиным.
Значимые отклонения, несомненно присущие разным текстам, не снимают единого принципа их порождения — энергии семантической связности, объединяющей неодинаковые произведения в «единый текст» — «высказывание», включенное в некую смысловую сферу.
Изучение художественного мира не укладывается в принятые формальные рамки. В подобных исследованиях жанровые дефиниции используются не в жанрово-ограничительном, а в жан-
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР
179
рово-соединительном смысле, как части единого текста. Причем «текст» предстает здесь «как своеобразная монада, отражающая в себе все тексты (в пределе) данной смысловой сферы»1. Большое значение имеет также анализ порождения и развертывания «художественного мира», восходящий к генеративной поэтике. Отметим, что «порождение» всего ряда текстов конкретного автора удобнее всего рассматривать именно на этом «кросс-жанровом» уровне. Очевидно, что важные аспекты понятия «художественный мир» связаны с описанием «индивидуальной мифологии» автора, которая предстает в данном случае как наджан-ровый феномен. Вместе с тем своим «художественным миром» обладают и традиционные литературные жанры. Столкновение индивидуальной мифологии автора с коллективной жанровой мифологией и составляет «художественный мир» конкретного произведения.
В системе «литература» категория «художественный мир» связана прежде всего с отношением автор—все тексты данного автора (включая и варианты текстов). Принципиально важным представляется сам момент наименования, порождения текста. Однако понятие «художественный мир» включает и аспект завершенности, оформленности художественного целого.
Для понимания категории «художественный мир» очень важны идеи А.Ф. Лосева, высказанные в книге «Проблема художественного стиля»2. Термин «стиль» в его предельно широком
1 Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — М.,1986. С. 299.'
2 Лосев А.Ф. Проблема художественного стиля / Сост. А.А. Тахо-Годи. — Киев, 1994. С. 226. С позиций философской эстетики М. Бахтин в 20-е годы формулирует свое понимание терминов «эстетический мир» и «художествен ный мир», повлиявшее впоследствии на отечественную филологию. Сквозным мотивом его научного творчества стала мысль об авторе как «...носителе напряженно-активного единства завершенного целого...» См.: Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества / Сост. С.Г. Бочаров. — М., 1979. С. 16. Бахтин вводит термин «архитектоника художественного мира», который связан с творческой активностью автора. Именно эта «архитектоника» определяет «...композицию произведения (порядок, распределение и завершение, сцепле ние словесных масс...» (С. 181). По мнению исследователя, «архитектоника» предстает как «принцип видения и предмет видения» одновременно. Эта формула является одним из блестящих разъяснений понятия «художественный мир». Из теоретических положений Бахтина, входящих в смысловое поле «художественный мир», вытекает принцип «смешения моментов» содержания
180