4. Композиционное равновесие

Весьма важно, чтобы равновесие и устойчивость технического объекта были обеспечены не только в техническом плане (например, креплением объекта анкерными болтами к фундаменту), но он и зрительно должен восприниматься как композиционно равновесная система.

Симметрия объекта, даже с развитой вертикальной структурой формы, облегчает достижение композиционного равновесия. Несколько сложнее обстоит дело с изделиями несимметричной формы. На рис.2.9, показана установка с характерной для приборостроительного оборудования лаконичной формой.

В форме (а) активное смещение правой верхней части приводит к нарушению композиционного равновесия. Наклонная плоскость с тыльной стороны установки (б) вызывает ощущение неустойчивости.

На рис. (в) верхняя часть сдвинута несколько назад. Распределение масс относительно центра тяжести зрительно изменилось. Установка выглядит уравновешенной.

Конструктивное решение основания, показанное на рис. (г) является вынужденным при сохранении исходной геометрической схемы установки. Большой объем не может “зависать” в пространстве без зрительной связи с устойчивым основанием. Поэтому композиционное равновесие достигается таким естественным способом.

Проявление композиционного равновесия в технических объектах чрезвычайно многообразно. В открытых структурах, например, строительных кранах, экскаваторах физическое равновесие – устойчивость всей конструкции, - является ее важнейшим качеством и определяется расчетом. В этих случаях композиционное равновесие адекватно устойчивости.

Равновесие такой вышки для прыжков в воду (рис. 2.10) можно сравнить с устойчивостью дерева с развитой корневой системой.

Композиционное равновесие в станках достигается путем соподчинения элементов по форме, цвету, тону, пластике.

Соподчинение может обеспечить композиционное равновесие приборных панелей и пультов управления. Здесь можно говорить о “графическом равновесии” на плоскости.

Наиболее сложные случаи достижения композиционного равновесия имеют место при одностороннем консольном смещении масс (например, у фрезерного станка).

В заключение отметим, что блестящие образцы достижения тонкого композиционного равновесия мы видим в городской скульптуре и монументальных инженерных сооружениях: Медный всадник, скульптурные группы Клодта на Аничковом мосту, монумент в честь покорителей космоса в Москве у бывшей ВДНХ и др.

2.5 Симметрия и асимметрия

Симметрия – одно из наиболее ярких и наглядно проявляющихся свойств композиции. Это и свойство-состояние формы, и средство, с помощью которого организуется форма, и, наконец, наиболее активная закономерность композиции.

Симметрия с древних времен считалась одним из условий красоты, поскольку она обеспечивает равновесие композиции. Симметрия, которую человек открыл и осмыслил в творениях природы, постепенно стала для него нормой прекрасного. Он начал сознательно использовать её как средство гармоничной организации формы и в архитектуре и в технике (рис.2.11).

В промышленных изделиях симметрия обычно диктуется техническими и функциональными требованиями. Например, вращающиеся детали - колеса, маховики, шпиндели, фрезы, шлифовальные круги и т.п. – обладают осевой симметрией. (Существуют и другие виды симметрии – зеркальная, винтовая).

Но подобно тому, как в природе практически не существует абсолютной симметрии, так и в композиции технических объектов “чистая” симметрия встречается редко. Например, в станках даже при общей симметричной основе формы, как правило, асимметрично расположены отдельные элементы механизмов, двигатели, пульты управления, рукоятки и т.д. Как правило, композиция машины основывается на сочетании симметричности-асимматричности. Законномерности формообразования асимметричных машин достаточны сложны. Здесь от проектировщика требуется развитая интуиция и тонкое чувство композиционного равновесия.

Хорошо найденная симметричная форма воспринимается легко и почти сразу, как бы она ни была сложна. Гармония асимметрии воспринимается постепенно. Но нельзя утверждать, что симметричная композиция чем-то заведомо лучше асимметричной (рис. 2.12). Ведь сама по себе симметрия ещё не гарантирует гармонии, так же как асимметрия ни в коем случае не означает дисгармонии. Вся история искусства, архитектуры, техники подтверждает, что асимметричные композиции – и простые, и сложные – с точки зрения эстетической ценности не уступают симметричным. Так, например, в искусстве Японии одним из основных критериев прекрасной формы является её асимметрия.