2.2 Целостность и композиционное единство

дизайн промышленный форма

Единство формы и содержания, образность характеризуют одну из сторон целостности объекта дизайна (это единство внутреннего и внешнего, проявление внутреннего во внешнем).

Другая сторона целостности – это композиционное единство, структурная целостность формы изделия.

О гармонической целостности формы можно говорить, когда связь между отдельными элементами и деталями не только функциональная, конструктивная, но и композиционная. Композиционная целостность формы отражает логику органичной связи инженерного решения изделия и его художественного воплощения.

Целостность определяется наличием “ведущего” признака композиции изделия, повторением целого в его частях.

Целостность формы в машиностроении достигается также выбором композиционного центра – главной части машины, подчиняющей себе все остальные элементы формы. Обычно это и смысловой центр объекта. В сложных объемных комплексах может быть два и более композиционных центра.

Форма изделия, машины чаще всего создается из неравных, разнородных элементов. Гармоническая целостность формы возможна в таком случае лишь в результате соподчинения элементов.

Соподчиненность возникает, когда имеются главные и подчиненные элементы. Такое разделение элементов на главные и подчиненные возникает при неравенстве их по каким-либо признакам или свойствам.

При отсутствии соподчиненности важнейших элементов формы полученное целое не радует глаз. В некоторых металлорежущих станках, например, этот недостаток проявляется в том, что по линиям примыканий крупные элементы формы зрительно как бы отслаиваются один от другого. Это не значит, что станину следует конструировать обязательно, как моноблок, но зрительно она не должна разваливаться, словно непрочное сооружение.

В качестве примера рассмотрим соподчинение элементов плоской поверхности, расчлененной по вертикали поверхность разделена на две равные части – соподчиненности между элементами не возникает.

Поверхность расчленена на три равные части, средняя часть доминирует в силу своего центрального положения (неравенство – в расположении)

Соподчинение выражено более активно, т.к. средняя часть выделяется не только по положению, но и доминирует по величине

Узкая средняя часть также доминирует активно в силу вертикальности ее по отношению к боковым Соподчинение выражается еще более активно при неравенстве по другим свойствам (насыщенность цвета)

Безграничное нарастание неравенства состояний свойств привело к нарушению единства формы – правая и левая часть кажутся самостоятельными элементами, т.е. форма зрительно развалилась.

Коротко основные условия достижения целостности, композиционного единства сводятся к следующему:

1. Главные элементы формы должны решаться более крупно по абсолютным размерам и по масштабному строю, а второстепенные, подчиненные – более мелко, более дробно (смотри, например, обложку любой книги: основная, главная надпись набирается крупным шрифтом, второстепенная – более мелким, третьестепенная – еще мельче).

2. Главное должно быть в центре композиции, все остальные элементы формы должны тяготеть к нему, иметь определенную направленность, располагаться в той или иной закономерности.

Убедительное подтверждение этого вывода мы находим в формах живой природы: например, любая часть растения своей формой однозначно информирует, где главная ось, где верх, где низ, какая часть ствола ближе к комлю, а какая к кроне и проч.

3. Логичность в построении общей объемно-пространственной структуры предмета, общей формы и форм отдельных его деталей. Например, в логично выстроенную по закону симметрии (относительно вертикальной оси) форму дорожного экскаватора справа встроена кабина, которая нарушает весь композиционный строй и создает зрительную неуравновешенность (рис.2.6).

4. Общность стилистического решения всех элементов формы. Здесь речь идет

о пластическом единстве форм всех частей и деталей о трактовке их в “одном ключе”. По этой причине нельзя, например, без ущерба для композиционной целостности изделия трубку с одного телефонного аппарата переставить на другой, хотя по размерам и конструкции они одинаковы.

В заключение заметим, что любой предмет почти ни когда не существует отдельно, а является частью более крупного целого – совокупности отдельных элементов, которые вместе должны составлять также стройное, согласованное, гармоническое целое (ансамбль).

2. Тектоника и объемно-пространственная структура

Видный специалист по композиции в технике Ю.С. Сомов среди всех качеств композиции промышленных изделий на первое место ставит такие базовые понятия (категории) как тектоника и объемно-пространственная структура.

Понятие тектоника неразрывно связывает конструктивную основу промышленного изделия и его форму во всех ее сложных проявлениях (пропорциях, метрических повторах и проч.). Под конструктивной основой понимают кинематику, работу несущих конструкций, характер распределения главных усилий, соотношение масс и использование материала.

Тектоника выражается, прежде всего, через пропорции, т.е. через отношения несомого и несущего, нагруженного и свободного от усилий, через характер передачи усилий (центральное или внецентренное, консольное нагружение) и т.д.

Можно уверенно утверждать, что наименьшая металлоемкость конструкции потенциально во многом определяет ее высокий эстетический уровень, в то время как неоправданно омертвленные запасы материала заведомо снижают его.

То же и в архитектуре. В антитектоничных сооружениях мы видим, например, колонны, которые ничего не несут, мощные кронштейны под балконами, которые не только их не поддерживают, но сами на проволоках подвешены под их плитами (ведь балконная плита защемлена в стене и хорошо держится без подпорок). Примеров такой фальши и эклектичных решений можно привести много.

Форма должна четко отражать функционально-техническую сущность изделия, информировать о том, как работает конструкция, каково распределение усилий. В этом проявляется понятие информативности формы.

Поэтому тектоникой называют зримое отражение в форме изделия работы его конструкции и организации материала (т.е. сам материал и технология изготовления). Или, говоря образно, тектоника – это искренность формы в отношении конструкции и материала.

В этом плане легко прочитывается тектоничность приведенного выше на рис 2.3,а удобного и технологичного в изготовлении пластикового кресла для бара или кафе, снабженного изящной, но прочной и устойчивой металлической ножкой – опорой. Тектоничным выглядит и стационарное домашнее кресло, иные формы и материал которого правдиво отражают возможность удобного отдыха в любой расслабленной позе.

Рядом на рисунке (в, г) два контрастных по решению формы изделия – фужер и стакан, выполнены из одного и того же материала, но также имеющие тектонически убедительные образы.

Иначе обстоит дело при рассмотрении прессованных из пластика и армированных металлом жестких чемоданов или дипломатов. Округлые формы, черный цвет и фактура поверхности создают ложное впечатление непомерной тяжести литого из черного металла изделия. Здесь – нарушения тектонического характера.

Где-то в 70-х годах у нас в продаже появился такой телевизор (рис.2.7) необычной формы. Легко видеть нелогичность такого композиционного решения и нетектоничность конструкции. В самом деле, грузная нависающая часть Рис.2.7

нарушает целостность композиции. Массивный экран в монолитном черном пластмассовом обрамлении как бы грубо вторгся в легкую разрезную деревянную конструкцию корпуса с ажурной белой пластмассовой решеткой. Эти две основные формы плохо совместимы. То, что нужно держать в столь неестественном положении, смотрится как тяжелое, а то, что несет эту часть – как непомерно легкое, конструктивно ослабленное и структурно совсем иной природы.

Довольно часто на практике имеет место неоправданная подделка, имитация иного материала, что создает ложное зрительное впечатление о работе конструкции и приводит к антитектоничности ее формы.

Например, вспомним, что в а.215 III уч.корпуса на деревянном помосте у доски стоит мощная кубическая тумба из “серого гранита”, предназначенная, видимо, для установки кодаскопа. Впечатление такое, что пол, да и несущие балки, могут не выдержать такой тяжести. Однако на самом деле тумба выполнена из фанеры, которая ламинирована покрытием, имитирующим серый гранит.

Нечто подобное можно, к сожалению, наблюдать и в весьма значимых сооружениях с высоким уровнем эмоционального воздействия. Например, в мемориальном комплексе “Хатынь” под Минском, где сварные и окрашенные металлические кубы-символы уничтоженных немцами деревень имитируют, видимо, черно-траурный гранит, заложенный в центральную композицию мемориала. На них легко видимы досадные изъяны сварной технологии и некоторые отступления от плоскостности сварных формообразующих элементов.

Неразрывно связана с тектоникой и вторая важная категория композиции – объемно-пространственная структура.

В художественном конструировании форма изделия по своей структуре рассматривается как сочетание двух основных компонентов: объема и взаимодействующего с ним пространства. В совокупности эти компоненты образуют объемно-пространственную структуру изделия. Характерным примером тектоничной и закономерно построенной объемно-пространственной структуры в живой природе являются пчелиные соты или осиные гнезда.

Инженер-конструктор в процессе проектирования не всегда думает о “нематериальном” компоненте – пространстве, однако он так или иначе организует не только отдельные элементы объема промышленного изделия, но и пространство, входящее с ним в контакт.

Объемно-пространственные структуры в технике несравненно разнообразнее, чем в архитектуре. Работая над композицией конкретного изделия, нужно в определенный момент увидеть его абстрагировано от функции как некую объемно-пространственную структуру, как чередование материального и пустот.

В чем проявляется хорошо организованная объемно-пространственная структура?

Если, обращаясь к форме изделия, мы можем как бы довообразить, условно достроить все то, чего не видим, то это один из верных признаков хорошо организованной формы. Такие элементы как шар, куб, пирамида или цилиндр наиболее просто взаимодействуют с пространством. Простота объема позволяет отчетливо представить невидимые его части и форму в целом. Но главное, что позволяет так представить форму, – это закономерность, лежащая в основе строения формы, принцип ее развития.

Таким образом, легкость восприятия того или иного изделия во многом зависит от того, насколько закономерно развивается его композиция.

Чем сложнее объемно-пространственная структура изделия, тем большее значение для достижения гармонии приобретает последовательное развитие принципа, положенного в основу ее строения.

Важнейшими закономерностями хорошо организованной объемно-пространственной структуры является органичность связей между отдельными элементами формы и общая упорядоченность структуры.

Нарушение закономерностей организации объема и пространства затрудняет восприятие структуры изделия, вызывает негативную реакцию восприятия.

В крупном плане по принципу построения объемно-пространственного строения технические объекты можно условно подразделить на три большие группы:

1. относительно просто организованные моноблочные структуры со скрытыми в них механизмами (современные станки, автомобили, дорожные катки и др.);

2. открытые технические структуры механизмов или несущих конструкций (велосипеды, подъемные краны и др);

3. объемно-пространственные структуры, сочетающие в себе элементы первой и второй групп (мотоциклы, станки и проч.)

Примеры различных объемно-пространственных структур в технике, расположенные по мере нарастания их плотности, показаны на рис 2.8 в сопоставлении с аналогами в живой природе.

Рассматривая важные закономерности взаимодействия пространства и объема, следует иметь ввиду, что технические структуры промышленных объектов организованы либо по замкнутому принципу, либо имеют разомкнутую, открытую в пространство структуру. В замкнутых структурах (например, крупный пресс) центр композиции обычно лежит внутри самой структуры, а в открытых он может оказаться за ее пределами (экскаватор, кран, манипулятор). Открытые структуры воспринимаются как более активные и это следует иметь ввиду при проектировании.

В заключение отметим, что инженерное совершенство конструкции – важнейшая предпосылка и тектонического ее совершенства, и высокой степени организации объемно-пространственной структуры. В такую конструкцию не следует привносить никаких лишних декоративных элементов, т.к. они могут лишь ухудшить эстетические достоинства отлично работающей чистой объемно-пространственной структуры.