1.4 Обобщенная структура и этапы системного проектирования новых промышленных изделий
Рассмотрим обобщенную структуру системного проектирования новых промышленных изделий (рис.1.6). Следует иметь ввиду, что не всегда могут быть установлены четкие границы между этапами – отдельные этапы могут сливаться друг с другом или вовсе отсутствовать. Это зависит от уровня сложности объекта проектирования.
Легко видеть, что фактически проектируется не просто машина или устройство, а единая система “человек – машина – окружающая среда” (ЧМС) и что проектирование такой системы – это коллективный труд различных специалистов).
Процесс проектирования ЧМС и собственно машины является итерационной процедурой, в ходе которой осуществляется выдвижение, анализ и многоступенчатый отбор допустимых вариантов решений по выбранным критериям успеха. Результативность этой процедуры будет тем лучше, чем полнее так называемое “проектировочное обеспечение” (базы данных, методики проектирования, альбомы по элементной базе и типовым решениям, соответствующие пакеты прикладных программ). Созданное таким образом новое изделие не только влияет на изменения в окружающей среде, но и влияет на самого потребителя, воспитывает его, формирует определенный художественный вкус, порожда- ет новые неудовлетворенные потребности и новый цикл предметного творчества. Данный курс посвящен вопросам теории и методологии художественно-конструкторского и эргономического проектирования.
2. Основы композиции
Композиция - основополагающее понятие в художественном проектировании промышленных изделий (compositio (лат) – сочинение, построение, соединение частей, приведение их в порядок).
В художественном конструировании термин композиция используется для наименования как процесса, так и результата деятельности дизайнера.
Композиция может быть смысловой и несмысловой. Несмысловая композиция имеет только структурную сторону, а смысловая – содержательную и структурную. При восприятии смысловой композиции возникает образ предмета, выполняющего определенные функции.
Композиция промышленного изделия обладает определенными свойствами, которые могут обеспечить гармоническую целостность формы. Художественно организованная или гармоническая форма – это такая форма, в которой достигнута всесторонняя гармония (внешнего и внутреннего, частей и целого, с человеком, с материальной основой, со средой) (Быков). Гармония формы достигается с помощью различных средств композиции.
Композиция как система соподчинений возникает при наличии определенных связей между всеми частями целого, которые основаны на закономерностях общего и частного характера. Эти закономерности проявляются по-разному в различных формах, поэтому единой методики формообразования не существует.
Рассмотрим подробнее основные средства и свойства (качество) композиции.
Композиционное решение даже простого изделия основывается, как правило, на использовании не одного, а множества средств композиции (рис.2.1).
Следует отметить, что образность формы и единство стиля не обеспечиваются обычными средствами композиции (по Ю.С. Сомову). Образность формы в наиболее общем виде дает первое представление о предмете. Единство стиля определяет как бы современность изделия, соответствие его эстетическим запросам тех или иных слоев общества. Достижение единства стиля зависит от умения дизайнера передать в вещи дух времени.
пропорции и пропорционирование
масштаб
метрический повтор
ритм
контраст
нюанс
симметрия-асимметрия
статичность-динамичность
цвет
светотеневая структура
фактура материала
композиционный прием
единство формы и содержания, образность
целостность, композиционное единство
колористическое и тональное единство
пропорциональность
тектоничность
масштабность
композиционное равновесие
соответствие окружающей среде
единство стиля
Рис.2.1 Средства и качества композиции