- •Рецензенты:
- •I. Конспект лекций по истории искусства 9
- •II. Семинары по истории изобразительного искусства 12
- •V. Формирование методического фонда специалиста 101
- •VI. Семинарий 121
- •I. Конспект лекций по истории искусства
- •1. Музейные занятия
- •2. Аудиторные семинары
- •3. Музейно-архитектурный практикум
- •4. Репликация как метод сотворческого восприятия искусства
- •5. Занятия в компьютерном классе
- •III. Система контроля и проверки полученных знаний
- •1. Традиционные формы контроля: экзамен, зачет, коллоквиум
- •2. Рейтинговая система зачета
- •3. Нетрадиционные формы контроля знаний
- •IV. Учебно-исследовательская работа по теории и истории изобразительного искусства
- •1. Курсовая работа
- •Выбор темы
- •Основная часть
- •Заключение (или резюме)
- •Примечания
- •Приложения к курсовой работе
- •2. Выпускная квалификационная работа
- •V. Формирование методического фонда специалиста
- •1. Самостоятельная работа с книгой
- •2. Рабочая картотека
- •3. Синхронистические таблицы
- •4. Домашняя библиотечка и коллекция иллюстраций
- •VI. Семинарий
- •Безмолвное созерцание как средоточие работы с произведением искусства в условиях музейной экспозиции
- •I этап. «Прелюдия»
- •III этап. Вербализация пережитого
- •IV этап. Анализ
- •V этап. Возвращение к целостному восприятию
- •Организация обучения работе с художественным произведением в музее и в архитектурной среде
- •I, Искусство Древнего мира (Египет, Греция, Рим)
- •III. Возрождение (Западная Европа)
- •Варианты тем для семинара
- •IV. Искусство Западной Европы XVII века (Фландрия, Италия, Франция, Голландия, Испания)
- •V. Искусство XVIII века (Западная Европа, Россия)
- •Тема 1. Мифология и искусство древнего египта
- •Тема 2. Керамика древней греции (IX—IV вв. До н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 3. Скульптура древней греции (VI—IV вв. До н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 4. Искусство эпохи эллинизма (VI в. До н. Э. — I в. Н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 5. Искусство древнего рима (I в. До н. Э. — IV в. Н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 6. Итоговое занятие
- •Искусство Древней Греции История
- •Мифология
- •Общие труды
- •Искусство Древнего Рима История
- •Мифология
- •Искусство Средневековья (Византия, Западная Европа, Древняя Русь)
- •Тема 1. Византийское искусство (IV—VII вв.)
- •Тема 2. Византийское искусство
- •Основные проблемы
- •Тема 3. Домонгольская икона
- •Тема 4. Живопись новгорода и пскова (XIII—XV вв.)
- •Тема 5. Московская школа живописи XV века.
- •Тема 6. Русская живопись (XVI—XVII вв.)
- •Основные памятники
- •Тема 7. Памятники западноевропейского средневековья
- •Тема 8. Зачетное итоговое занятие: «храм в культуре средневековья»
- •Искусство Византии История
- •Мифология. Христианство
- •Искусство Древней Руси История
- •Христианство. Православие
- •Литература о памятниках искусства в собраниях Русского музея, Третьяковской галереи и Государственного Эрмитажа
- •Тема 1. Италия. Проторенессанс и раннее возрождение
- •Тема 2. Италия. Высокое возрождение Основные проблемы
- •Тема 3. Искусство венеции (XV—XVI вв.) .
- •Тема 4. Искусство италии XVI в. Основные стилевые тенденции
- •Тема 5. Нидерланды и германия. Своеобразие северного возрождения. Главные особенности возрождения в испании
- •Тема 6. Итоговое занятие по искусству возрождения
- •Философия. Эстетика
- •Общие труды
- •Тема 1. Барокко. Творчество п. Рубенса
- •Тема 2. Барокко. Фламандское и итальянское искусство XVIII в. Основные проблемы
- •Тема 3. Классицизм. Творчество н. Пуссена Основные проблемы
- •Тема 4. Реализм. Голландская живопись XVII века
- •Тема 5. Реализм. Творчество рембрандта
- •Тема 6. Искусство испании XVII века
- •2 Вариант
- •Тема 1. Искусство франции
- •Тема 2. Искусство франции в век просвещения
- •2 Вариант. XVIII век. Франция. Век Просвещения
- •3 Вариант. Творческая личность в эпоху Просвещения
- •Тема 3. Искусство италии и англии XVIII века Основные проблемы
- •Тема 4. Русская живопись и скульптура первой половины XVIII века
- •Тема 5. Русская живопись и скульптура
- •Тема 6. Петербургская академия художеств в XVIII веке
- •Тема 7. Архитектура петербурга XVIII века Возможны варианты пешеходных экскурсий
- •Монографии
- •Монографии
- •Тема 1. Искусство франции первой половины XIX века
- •Тема 2. Искусство россии первой половины XIX века
- •Варианты заданий:
- •Тема 3. Искусство франции второй половины XIX века Основные проблемы
- •Тема 4. Искусство франции рубежа XIX—XX веков
- •Тема 5. Русское искусство второй половины XIX века Основные проблемы
- •Тема 6. Русское искусство рубежа XIX—XX веков
- •Монографии о художниках, их литературное наследие
- •Монографии
- •Тема 1. Крупнейшие мастера в европейской живописи XX века (а. Матисс, п. Пикассо, п. Боннар) Основные проблемы
- •Занятие 1
- •Занятие 2
- •Тема 2. Скульптура XX века
- •Тема 3. Искусство россии в 1900—1920-е годы
- •Тема 4. Искусство ссср в 1930—1990-е годы
- •Художники об искусстве и о себе
- •Архитектура XX века
- •Критический обзор
- •Выступление на экспозиции
- •Проблемная реферативная справочная работа
- •1. Литература
- •2. Словарь терминов
- •Первобытное искусство
- •Искусство египта
- •Античное искусство
- •I. Искусство Эгейского мира.
- •II. Искусство Древней Греции.
- •III. Искусство Древнего Рима.
- •II. Искусство Византийской империи
- •III. Западноевропейское искусство V—X вв. (дороманский период)
- •5. Вариант контрольного теста
- •XVIII — первой половины XIX в.
- •7. Итоговый семинар
- •1. Философско-эстетический аспект
- •Средневековая Русь X—XVI веков
- •III. Типологическая
- •«Средневековый храм и культура Средневековья»
- •Основные категории и понятия Средневековой культуры
- •II раздел. Энциклопедии, справочные издания
- •9. Архивная выписка
- •10. Образец титульного листа курсовой и выпускной квалификационной работы по истории искусства
- •11. Памятка заочнику
3. Синхронистические таблицы
Объединение первого и второго принципов приводит нас к синхронизации материала. Выделив самые главные явле- ния и события, вы заносите их в синхронистические, или перио- дические, таблицы. С помощью таких таблиц можно рассмотреть параллельно художественные процессы, происходившие, например, в русском и зарубежном искусстве второй половины XIX в. Форма таких таблиц произвольна. Трудности у студентов вызывает гра- фическое оформление, предполагающее совмещение временного и географического рядов и требующее от авторов не только пре- красной ориентации в пространственно-временном континууме истории искусств, но и приемов дизайнерского подхода при воп- лощении задуманной таблицы.
Для выполнения этого задания от вас потребуется вдумчивая работа с литературой, преимущественно с учебниками по исто- рии искусств (см. Приложение 1), изданиями энциклопедического характера (такими как «Искусство стран и народов мира». М., 1981. Т. 1—5.), общими трудами по всемирной истории, а также вашей системной картотекой. Сравнение явлений, одновременно происходящих в истории искусства разных стран, не только инте- ресно, но и приносит огромную пользу, поскольку помогает по- нять логику развития искусства, систематизировать полученные знания и установить связи между курсами всеобщей истории, зарубежного и русского искусства и курсом мировой художествен- ной культуры.
Главной сложностью при работе над синхронистической таб- лицей является решение непростой задачи: графически совмес- тить временной и пространственный принципы, взяв за основу две — вертикальную и горизонтальную — шкалы отсчета. Мож- но не только сравнивать явления в изобразительном искусстве, но и сопоставлять события истории, культурной жизни и разных других искусств. Внутри таблиц должны быть разделы: истори- ческие события сравниваемых стран, события культурной жиз- ни и собственно искусства. Максимально выделяются только авторы и памятники искусства.
Таблицу удобнее выполнить на листе плотной бумаги большого формата, цветом выделяя имена, даты, названия произведений и т. д. Постарайтесь наглядно продемонстрировать без лишних текстовых пояснений, какие наблюдения и связи вам удалось проследить и установить в результате вашего сравнительного исследования и сопоставительного анализа.
Вот примерные темы для синхронистических и периодических таблиц:
Синхронизация событий истории и истории искусства Древ- него мира (первобытное искусство, Египет, Передняя Азия, ан- тичный мир).
Периодизация и основные этапы развития средневекового мира: поздняя Античность, памятники раннего христианства, Византия, Средневековье в Западной Европе (от искусства вар- варских королевств до готики), Древняя Русь (до XVII в.).
Параллелизм и синхронизация Северного и итальянского Возрождения.
Барокко в Италии, Фландрии, Франции, Германии, России: сравнение, общее и различное, мастера и памятники.
Россия и Франция в век Просвещения. Культурно-истори- ческие связи.
Романтизм в европейском и русском искусстве. Общее и особенное. Культурно-исторические связи.
Литература и изобразительное искусство пушкинской эпохи.
8. Гоголевский период в русской литературе и живописи (1840—1850-е годы).
9. Импрессионизм как явление в европейской культуре. Отзвук в России. Синхронизация событий культурной жизни, основные мастера и произведения (в живописи, скульптуре, музыке и т. д.).
Символизм как явление в европейской культуре: эволюция и особенности проявления в разных видах искусства.
Основные тенденции и события художественной жизни Франции и России во второй половине XIX — начале XX в.
Реализм как художественный метод: основные этапы раз- вития, мастера, программные произведения (Россия, Франция, Германия, Италия).
Стиль модерн в архитектуре Европы, России, Америки: программные принципы, мастера, памятники.
Художественные объединения в русском искусстве конца XIX — первой трети XX в.: их программы и творческие установ- ки, выставочная деятельность, ведущие мастера и этапные про- изведения.
117
Творчество П.Сезанна и русский авангард.
Понятие «новая вещественность» и общие тенденции разви- тия живописи между мировыми войнами XX в. в разных странах.
Искусство и архитектура стран тоталитарного режима в XX в. (Германия, СССР, Италия).
Составление синхронистической, или периодической, таблицы — это заключительная стадия изучения какого-либо периода или раздела истории искусств. Если вы справились с этим заданием, значит, вы прекрасно усвоили необходимый объем информации, отделив главное от дополнительного.