6. Стиль Экспрессионизм. Основные характеристики. Основоположники и последователи стиля, область распространения.

Стиль экспрессионизм, - в арх-ре пред-ет собой ветвь общего экспресс-го напр-ия в иск-ве, объед-го лит-ру, музыку, кино, изоб-ые искусства. Если в лит-ре и музыке экспресс-зм сформ-ся в самом начале века, в арх-ре его 1ые яркие проявления относятся к 1919-1922г. Они первоначально проявляются в компоновке сценограф-х простр-в, особенно в интерьерах фильмов Вине: динамичные декорации с неожид-ми и таинств-ми источн-ми света, наклонными стенами и каскадами ведущих в никуда лестниц. Всё это формировало эмоциональную, полу мистическую атмосферу действия. Экспресс-им арх-ым произ-ям присуща подчёркнутая эмоциональная выр-ть композиции, иногда достигаемая за счёт заострённости, гротескности, нарочитой деформации привычных арх-ых форм, либо вообще отказа от них с формир-ем композиции по принципам скульптуры. Центром возникновения арх-ры эксп-ма в 1920-хг. становится Герм, а её ведущими мастерами Мендельсон, Шарун, Пёльциг, Хёринг. Наиболее ярким в этот период было тв-во Э. Мендельсона, осущ-го к началу 1930-х гг. больш-во своих крупных произв-й. Символом экспр-ма в арх-ре стало построенное им в 1921 г здание астрофизической лаборатории в Потсдаме ("Башня Энштейна"). Оно запроект-но как своеобразное здание-скульптура с пласт-ми мон-ми ж\б формами, почти искл-ми ортогональные сопряжения. В арх-ре башни её объёмная форма явно преобладает над решением внутренних пр-в. Др. яркий примером здания-скульптуры периода раннего экспр-ма - "Гётенеум" в Дарнахе (здание штаб-квартиры антропософов). Авт. проекта был не арх-р, а фил-ф Штайнер. Структурный экспр-зм – напр-я в модернистской арх-ре, кот. пришло на смену интерн-му стилю во 2 пол. 1950-х гг. и постепенно эвол-ло в разл-е разновидности постмодернизма. Для стр-го экспр-ма хар-ны возв-ие к нац-й специфике и романтизму 19в, яркость и инд-ть замысла, прямые отсылки к формам ест-ой природы при общей функ-ти, чистоте линий, тяготении к совр-м матер-м. Крупнейшие пред-ли - финны Эро Сааринен и Алвар Аалто; ключ. произ-я — Сидн. опер. театр (арх. Йорн Утцон) и Олимп. центр в Токио (арх. Кендзо Танге).

7 . Творчество Людвига Мис ван дер Роэ

Мис ван дер Роэ Людвиг - немецкий архитектор, с 1938 работал в США. В 20-е гг. — один из лидеров функц-ма; Выдающ. зодчий, нач-ий как функц-т, в поздний период тв-ва (50-60-е гг.) стал принц-м антифункц-ом.

В 50-е гг. выдвинул идею «унив-й арх-ой формы». С 1905 работал в Берлине в мастерских арх-ра Пауля (до 1907) и Беренса (1908—12). В 1930—33 директор «Баухауза» в Дессау. В 10-е гг. работал в духе неоклассицизма (дом Перльса в Берлине. Идею «универс. формы» (единого внут. пр-ва, дающего максимум возм-ей для всех послед. изменений интерьера) впервые воплощает дом Фарнсуорт в Фокс-Ривер. Тот же характер павильона с прямоуг. объёмом, нерасчленённым внутр. пр-вом и наруж. ограждением из стеклянных панелей имеет здание арх-го фак-та Техн-го института, плоская плита покрытия которого подвешена к стальным рамным конст-м, выведенным наружу. К элементарной геом-ой форме приведены объёмы высотных зданий, созданные им, их навесные стеклянные стены расчл-ны однородной прямоуг. решёткой метал. каркаса. Облик этих зданий не зависит от их назначения. Простота форм этих соор-ий обесп-ся сложными техническими ср-ми и подчас противоречит функц-ой целесооб-ти. Последняя крупная постройка — Новая нац-ая худ-ая галерея в Западном Берлине — представляет собою призматический стекл. объём на мощном цоколе, перекрытый ребристой стальной плитой. В поисках форм, пригодных для любой специф. функции, он пришёл к отрицанию тех прогресс. функц-их идей, которые развивал в 20-е гг. Он проектировал не здание, не внут. пр-во, а функцию, кот. может быть применена в др. зд-и.