4. Чикагская школа инженеров архитекторов

Наиболее свободным от традиций европейской архитектуры было арх. направление, возникш. в 70гг в Чикаго – Чикагская школа. Были разработаны новые принципы постройки многоэтажных конторских зданий с использованием легкого и прочного стального каркаса и больших остекленных плоскостей. Такая арх-ра создавалась в тесном сотруд-ве с инженерами, была индустр. строительством. Значение Чик.ш. для ист. арх-ры: впервые в19в. преодолен разрыв между конструкцией и формой, между инж. и арх-ом. Арх-ры Ч.ш. осваив. чистые формы, в кот. констр. и арх-ра – единое целое. Основатель – Уильям ле Барон Дженни до того как стать арх-ом, был инженером. Многие арх-ры прошли подготовку в Ч.ш.= Луис Салливен, арх-р, публицист, известный представитель Ч.ш. Один из первых стал проектировать здания с металлич. каркасом в виде облицованных кубов. (здания машинной эпохи) из традиц. арх-оформит. работ – орнамент на ниж. и самих верх. эт. Гармония достиг-сь пропорц. осн. объемов., ритмом окон, соверш. отделки деталей. Возникла формула Салливена= «Форма следует за функцией» - лозунг функционалистов.

5. Творчество Фрэнка Ллойда Райта

Фрэнк Ллойд Райт – америк. архитектор, основатель, ведущий мастер школы органич. арх-ры. Работал в Чикаго у архитектора Дж. Л. Силеби (с 1887) и Л. Салливена (с 1888), влияние которого на Р. было решающим. В первых постройках Р. симметричные схемы учителя получают напряженно-экспрессивную романтическую трактовку (дом Чарнли в Чикаго, 1891). Романтические тенденции усил-ся у Р. после 1893, когда он начинает работать самост, и особенно с 1900 — в его серии «домов прерий» (дом Уиллитса в Хайленд-Парке, 1902) и дом Роби в Чикаго (1909), в которых Р. под влиянием японской арх-ры впервые осуществляет идею единой системы «перетекающих» внутренних пространств.) Непрерывными горизонтальными полосами окон, террасами и лоджиями, свесами кровель интерьеры этих распластанных построек естественно связываются с окружающей средой. Органичное вкл-е арх-ых форм в ландшафт соч-ся у Р. с раскрытием специф. свойств строительных материалов и конструкций. Эти идеи находят отражение и в более крупных сооружениях Р. начала 20 в. (здание фирмы «Ларкин» в Буффало, 1905; отель «Импириал» в Токио). В 30-е гг. Р. становится лидером течения, противопос-го конформистским и техницистским тенденциям функц-зма идею арх-ры — связующего звена между человеком и природой. Программное произв-ие Р. этого периода — дом Кауфмана («Дом над водопадом») в Бер-Ране (штат Пенсильвания, 1936) смело вынесенные консоли кот. продолжают уступы скал над лесным ручьем. Опираясь на аналогии с прир. формами, В 30—50-х гг. Р. стремится уйти от принципа прямоуг-ти и организует пр-во на основе углов в 60° и 120°, круга и спирали («дом-соты» — дом Ханна в Пало-Альто). Завершение этой серии экспериментов — здание Музея Гуггенхейма в Нью-Йорке, где гл. объём сформирован спиральным пандусом, охват-м перекрытый прозрачным куполом световой дворик, и где цельности внут. пр-ва отвечает непрерывность «текучей» формы ограждения. Воззрения Р. получают выражение в его проекте «Бродэйкр-сити» (1935), предлагающем полное растворение городской застройки в ландшафте. Р. был и одним из основ-ов рационализма в совр. арх-ре.