- •1. Архитектура скандинавских стран
- •2. Понятие национальной и интернациональной архитектуры.
- •4. Чикагская школа инженеров архитекторов
- •5. Творчество Фрэнка Ллойда Райта
- •6. Стиль Экспрессионизм. Основные характеристики. Основоположники и последователи стиля, область распространения.
- •7 . Творчество Людвига Мис ван дер Роэ
- •8 Деконструктивизм. Характеристика стиля,наиболее известные постройки и проекты.
- •9 Архитектура Германии между I-II мировыми войнами.
- •10 Функционализм. Основные характеристики. Основоположники стиля, область распространения, периоды наибольшей популярности.
- •11 Архитектура Франции м/д первой и второй мировыми войнами
- •12 Творчество Ле Корбюзье
- •13. Творчество архитектора Кензо Танге
- •14. Деятельность баухауза.
- •15. Основные архитектурно-художественные школы ½ 20 века за рубежом и в ссср
- •16.Основные тенденции в архитектуре Европы и сша после первой мировой войны и до второй мировой войны.
- •17. Искусство «авангарда» нач 20в. Лидеры направлений, характеристики стилей оказавших вличяние на архитектуру 20 века.
- •18. Основные факторы повлиявшие на развитие архитектуры XX века в области архитектуры и искусства техники конца 19 и нач 20вв.
- •19. Необрутализм. Характеристика стиля, архитекторы, постройки
- •20. Творчество Альвара Аалто.
- •21. Неоклассицизм, постмодерн, неоготика. Ретроспективные течения.
- •22. Творчество Оскара Нимейера
- •23. Неоэкспрессионизм. Характеристика стиля, архитекторы, постройки.
- •24. Стиль структурализм, основные черты, примеры построек.
- •25. Характеристика направления постмодернизм. Основоположники направления, его суть.
- •26. Общая характеристика развития архитектуры после 2 м.В.
- •27. Органическая архитектура.
- •28. Творчество Эриха Мендельсона (1887—1953)
- •29. Развитие архитектуры и строительство высотных зданий (небоскрёбов) в сша.
- •30. Развитие архитектуры Англии хх века. Господствующие стили.
- •31. Творчество Вальтера Гропиуса
- •32. Архитектура сша периода между 1 и 2 мировыми войнами
- •33. Градостроительство между 1 и 2 мировыми войнами. Основные тенденции и теории в европейских странах и сша.
- •34. Градостроительство в период после 2 мировой войны. Основные тенденции и теории в европейских странах и сша.
- •35. Вильгельм Хоицбауэр. Монументализм.
- •36.Ассоциативный метод проектирования в постмодернизме (на примере творчества Ганс Холляйна)
- •37. Пластицизм и неопластицизм. Характеристика стиля, лидеры направления , постройки.
- •38. Наиболее значительные высотные здания 20 ого века.
- •Жилой дом на Кудринской площади
- •Административно-жилое здание с выходом станции метро «Красные ворота»
- •Гостиница «Ленинградская»
- •39. Выдающиеся мастера архитектуры и дизайна последних 10-15 лет. Примеры построек.
- •40. Современные стили, направления в архитектуре и дизайне в мире – 7 тенденций. Примеры 1990-2005 годы.
- •41. Цифровая (digital) архитектуры и дизайн. Мастера. Примеры
- •43. Новая классика – дизайн и ордерная архитектура. Вдохновитель. Мастера. Примеры
- •44 . Дизайн и экологически чистая архитектура (Eco-Tech) идеи. Мастера. Примеры.
- •45 Деконструктивизм. Идеология. Типы. Мастера. Примеры
- •46.Пуризм. Определение. Основатели. Мастера. Примеры.
- •48 Современные направления в архитектуре и дизайне Японии – 5 новейших тенденций, сохраняющих принципы организации
- •49. Минимализм. Свойства. Отличия. Мастера. Примеры.
- •50. Стальная и легко-сплавная архитектура. Качества. Мастера. Примеры.
- •51 Метаболизм. Определение. Идеи теории. Мастера. Примеры.
- •52.Демонстрация. Определение цели и задач на примере Экспо-2005.
- •53.Ретроспективизм – 1ое, 2ое, 3ье открытие Японии Западом. Мастера. Примеры.
- •54.Реализации западной новейшей архитектуры в Японии: ф. Старка, р Виньоли, н Фостера, р Пиано, а Росси.
- •56. Метофизика архитектуры и дизайна – война со смыслом, культурой историей. Примеры
- •57. Современное жилище – архитектура диалога. Трактовка преграды. Примеры.
- •58. Специфика архитектурной и дизайнерской деятельности в постиндустриальном мире 21 века. Ряд последовательных шагов.
22. Творчество Оскара Нимейера
Оскар Нимейер Соарес Филью родился 15 декабря 1907 года в Рио-де-Жанейро на улице, в будущем названной именем его деда, министра Федерального верховного суда Бразилии Рибейру ди Алмейды. В юности, как вспоминает сам зодчий, он вел довольно богемную жизнь и, едва окончив школу, женился. Работал в типографии, в 30-м году поступил на архитектурный факультет Национальной школы изящных искусств в Рио-де-Жанейро, который окончил четыре года спустя. И пошел в проектную мастерскую своего бывшего университетского преподавателя Лусио Косты, основоположника модернисткой архитектуры в Бразилии. Поначалу работал бесплатно. По словам Оскара, ему «ужасно не нравилось то, что видел на улице», и он надеялся «научиться строить так, чтобы украсить собственный город». Мечты превзошли ожидания: он украсил сотни городов по всему свету.
В мастерской Нимейер познакомился с человеком, оказавшим огромное влияние на все его творчество, — французским архитектором Шарлем Ле Корбюзье. Он консультировал группу молодых архитекторов, которые проектировали здание министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. Талант Оскара сразу был отмечен мэтром, и молодому бразильцу было доверено руководство проектом.
Эта первая серьезная работа принесла Нимейеру славу зодчего, который не боится экспериментировать, виртуозно сочетая неожиданные линии и формы с материалом и функциональным назначением архитектурных деталей. Впоследствии фантастическая, будоражащая воображение пластика, оригинальность композиций, органично вписанных в окружающий ландшафт, мягкий переход от интерьера к внешнему пространству станет фирменным знаком нимейеровских творений, который в большей или меньшей степени проявляется почти в каждом из шести сотен произведений, спроектированных мастером в разных странах.
В 1939 году имя зодчего стало известно за пределами южноамериканской страны — вместе с Лусио Костой он проектирует здание павильона Бразилии на Всемирной выставке в Нью-Йорке. А в начале 40-х получает новый большой заказ. По поручению Жуселину Кубичека, будущего президента страны, а тогда префекта третьего по величине бразильского города Белу-Оризонти, он возводит на берегу озера Пампулья целый комплекс не виданных доселе сооружений — теннисный и яхт-клуб, музей, зал танцев, церковь. Пампулья становится едва ли не главной достопримечательностью государства, тут же названной архитектурной жемчужиной Бразилии. Имя зодчего гремит по всей стране. Он, как говорится, в моде. За ним охотятся самые богатые соотечественники, мечтающие заказать ему проекты своих особняков.
В 1947 году Нимейер вошел в международную группу известных архитекторов, которым было поручено спроектировать комплекс зданий Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке. Оскар был самым молодым в группе, возглавляемой американцем Уоллесом Гаррисоном. Авторы хотели, чтобы их работа приобрела философское, символическое значение. Как говорил позже знаменитый бразилец, «человечество хотело обрести символ мира. И наше творение следовало бы назвать «Мастерской мира». Правда, полвека спустя, критически оценивая сделанное, мэтр заметит: «В итоге то, что было построено, оказалось, к сожалению, вовсе не так хорошо. Концепция площади ООН не была реализована». Эту концепцию разработал Нимейер, и, хотя коллегам она понравилась и его проект был утвержден, осуществить его по ряду причин полностью не удалось.
А между тем зодчий-экспериментатор буквально фонтанировал идеями. В международные справочники по архитектуре вошло, в частности, еще одно его необычное сооружение — дача Каноас, возведенная в 1953 году в пригороде Рио-де-Жанейро, ныне престижном городском районе Сан-Конраду. Специалисты утверждают, что решения, примененные при возведении Каноаса, остаются свежими до сих пор, спустя более чем полвека. Дом в буквальном смысле встроен в окружающую среду. Чего стоит один лишь огромный валун, оставленный при строительстве на том самом месте, где он пролежал, быть может, тысячи лет до этого — стену дома воздвигли прямо над ним. В результате часть гигантского камня оказалась вне дома, другая — внутри, придавая фантастическую оригинальность строгому интерьеру.