32. Архитектура сша периода между 1 и 2 мировыми войнами

Между первой и второй мировыми войнами продолжа; работать американский архитектор Франк Ллойд Райт. В этот период творческие установки Райта не пре терпели существенных изменений. Он по-прежнему развивал свой «стил) прерий» — стиль внегородской особняковой архитектуры — ив вопросах плани ровки занимал позиции, диаметрально противоположные «урбанизму» Корбюзье пытавшегося вывести большой современный город на правильный путь развития, Райт, как и ранее, исповедовал отказ от многоэтажных зданий и уплотненной городской застройки и, так же как прежде, отрицая украшательские моменты в архитектуре, допускал порой излишнее количество декоративных деталей. Особенно это чувствуется в построенном им еще в 1916 году огромном отеле «Империал» в Токио. Нарочито усложненная композиция здания, включающего многочисленные террасы, галереи, лоджии, «обогащена» обильно примененным стилизованным орнаментом. В 1920—1930-х годах Райт приобретает особенно широкую известность, за ним закрепляется слава крупнейшего архитектора Соединенных Штатов. Необходимость в условиях капиталистической Америки поддерживать свою популярность и обеспечивать себя заказами приводила нередко в проектах Райта к внешней эффектности (Дом-водопад в Пенсильвании, 1937).

Призывы Райта к отказу от строительства небоскребов не дали результата. В крупных центрах — Нью-Йорке, Чикаго — число их все более увеличивалось. В 1921 году был проведен международный конкурс на строительство здания газеты «Чикаго трибюн», стимулировавший развитие архитектуры высотных зданий.

В начале 1930-х годов в Нью-Йорке возникает огромнейшее конторское здание — небоскреб «Эмпайр Стейт билдинг», построенный за полтора года. Сооружение это, имеющее высоту 449 метров и включающее 102 этажа, до настоящего времени является самым высоким зданием в мире. Его облик лишен каких бы то ни было украшающих элементов. Здание состоит в основной своей части из одного вертикально поставленного призматического объема, разработанного колоссальным количеством совершенно одинаковых окон. Позднее этот небоскреб был надстроен вышкой телевизионного центра. Несмотря на то, что даже в 1930-х годах строились отдельные небоскребы, в облике которых проглядывали ретроспективные черты (новый госпиталь в Нью-Йорке с готическими мотивами на фасаде), в целом архитектура американских высотных зданий развивалась в плане предельной простоты и конструктивности. В ультралаконичных, нарочито геометризованных формах был сооружен в Нью-Йорке в 1928—1935 годах так называемый Рокфеллеровский центр. Это один из самых крупных небоскребов города — его центральный объем имеет 72 этажа (384 м). При создании Рокфеллеровского центра была сделана попытка создать из его корпусов нечто вроде небольшого архитектурного комплекса. Но «ансамбля» не получилось — он оказался стиснутым, задавленным окружающими сооружениями. Несмотря на то, что отдельные небоскребы интересны по архитектуре, в целом застройка центральных кварталов больших американских городов производит впечатление случайности. Разномасштабность застройки, отсутствие какого бы то ни было соответствия в облике и размерах рядом стоящих зданий продолжали оставаться основными особенностями капиталистического градостроительства. Создание отдельных кварталов домов «дешевых квартир», пригородных поселков и отдельных озелененных городов-спутников не могло радикально изменить общего характера строительства рассматриваемого времени.

Архитектура начала ХХ века, особенно межвоенного периода, отбила противоречивую сложность культуры времени. На нее влияло вторжение в реальность утопической мысли и порождаемых ею мифов. Архитектура второй половины XIX века предшествовала ее сюжету, завязка главных линий которого пришлась на годы перед Первой мировой войной. Развитие, драматизирующее грандиозным социальным экспериментом Советского Союза, в котором столкнулись утопии авангарда и историзм, развернулось между мировыми войнами.

Архитектура периода между мировыми войнами возникла на основе авангардного движения в нескольких европейских странах в конце 1-й мировой войны. Рациональная программа новой освобожденной формы, реформа плана и пространства здания, целесообразность и социальная функция архитектуры и внедрения нового строительного материала и конструкции, были общими для всех стран.

Во Франции они проявились в виде пуризма архитектора Le Corbusiera, в Германии их применяла школа Bauhaus в городе Веймар, в Голландии движение De Stilj, в Советском Союзе программа конструктивизма, и в Чехословакии программа функционализма, которая сначала входила в программу авангардного кружка Деветсил.

Так, например, чешская архитектура начала 20 столетия отображает динамику развития науки и техники, общественных идеалов, политического развития и образования новых государственных структур.

Уже в 19 веке в архитектуре возникает тенденция отхода от историзма и поиск самобытных форм, которые отвечают новым потребностям и техническим возможностям современности.

Показателем таких устремлений появилось мировоззренческое, творческое и стилевое созвучие во всех сферах искусства.

Параллельно с чешской сецессией и модерн в других странах подобным чином возникали направления, которые имеют свои специфические отличия:

- в Англии - Arts and Crafts, позже Modern style

- в Германии - Jugendstil

- во Франции - L'аrt nouveau

- в Австрийской монархии - secession

- в Америке уже существовала раньше "чикагская школа" также терпела свои трансформации.

Для чешской архитектуры было характерное применение декоративных растительных и фигуральных мотивов в пластичном и живописном оформлении, витражей, керамики, а также каменной кладки, бетона, структурной штукатурки, больших окон, потом появление фасадов с нерасчленяющими плоскостями и отход от композиционной симметрии.

Следующей фазой развития архитектуры, которая наступила в конце первого десятилетия 20 в., стали конструктивистскими и функциональные направления.

Основные признаки этого "индивидуалистского модерна" - почти "голые", неоформленные фасады, применения новых строительных материалов, особенно, железобетону, и свободное композиционное решение объема здания на основе, как правило, функционального планирования.

Использование новых строительных материалов, формируется новый стиль - сецэсион или сецессия, который порвав с обветшалым вкусом прошлого. Здесь все детали в том числе и обстановка, проектируются в одном и том же стиле. В качестве декоративных элементов часто используются растительные мотивы. Значение этого стиля в том, что он обращал внимание, на необходимость модернизации.

Стиль конструктивизм объявил войну мещанской помпезности, и сформировал свое виденье в целесообразности форм, в простоте, пропорциях, масштабе и гармоничном сопоставлении материалов.