- •Основи акторської майстерності
- •Методика викладання основ акторської майстерності Про покликання актора
- •Про основні напрямки в акторському мистецтві
- •Виховання художнього смаку
- •Навчання і виховання творчої особистості
- •К.С.Станіславський про моральне виховання актора
- •Сценічне виховання. Система к.С.Станіславського
- •Тренінг внутрішньої психотехніки актора
- •Виховання зовнішньої техніки актора
- •Вивільнення м’язів
- •Перший етап
- •Другий етап
- •Третій етап
- •Четвертий етап
- •Розділ і. „Якби”, запропоновані обставини.
- •Розділ іі. Запропоновані обставини
- •Розділ ііі. Прелюдія
- •Розділ іv. Зміна запропонованих обставин змінює наше ставлення до предмета, змінює дію з цим предметом.
- •Сценічна уява. Види уяви
- •Розділ іі. Розвиток уяви і фантазії в уявній площині
- •Сценічна увага. Види сценічної уваги
- •Розділ і. Об’єкти – точки уваги на всі 5 почуттів
- •Розділ іі. Кола уваги
- •Розділ ііі. Розвиток стійкості уваги
- •Публічна самотність
- •Іv етап
- •Іі етап Розвиток логіки і послідовності
- •Розділ і. Створення логічної і послідовної лінії фізичної дії
- •Розділ іі. Створення логіки переживання
- •Розділ ііі. Послідовність і безперервність в рухах
- •Сценічна наївність
- •Емоційна пам’ять Методика проведення занять на розвиток емоційної пам’яті
- •Іі етап. Розвиток емоційної пам’яті
- •Ііі етап. Манки зовнішні і внутрішні
- •Розділ і. Внутрішні манки
- •Розділ іі. Зовнішні манки
- •Спілкування і етап. Органічний процес спілкування
- •Іі етап. Умови, необхідні для спілкування Розділ і. Внутрішній матеріал для спілкування і об’єкти (тобто чим і з ким спілкуватися)
- •Розділ іі. Способи, прийоми спілкування
- •Розділ ііі. Пристосування
- •Ііі етап. Робота над розвитком органічного, безперервного процесу спілкування
- •Характерність. Види характерності. Методика проведення вправ на характерність
- •Внутрішня характерність образу (відтворення характерів)
- •Дві групи рис зовнішньої характерності
- •Зовнішня характерність є мимовільним результатом виявлення внутрішнього життя образу
- •Практичні вправи по розділу „Внутрішня характерність”
- •Етюд „в ощадній касі”
- •Етюд „На пошті”
- •Етюд „у вагоні”
- •Практичні вправи по розділу „Зовнішня характерність”
- •Етюд „Засідання стариків”
- •Етюд „в амбулаторії”
- •Вправа „Типи минулого”
- •Післямова
- •Література
Міністерство культури і туризму України
Гадяцьке училище культури ім.І.П.Котляревського
Основи акторської майстерності
Зміст практичних занять та методичні поради до їх проведення
(для викладачів театральних студій та шкіл естетичного виховання)
Упорядник – О.А.Перебийніс,
викладач-методист
вищої категорії
Гадяч - 2006
ПЛАН
К.С.Станіславський про моральне виховання актора.
Зміст практичних занять з основних елементів системи К.С.Станіславського:
вивільнення м’язів;
„дія”, „якби”, запропоновані обставини;
сценічна уява. Види уяви;
сценічна увага. Види сценічної уваги;
почуття правди, логіка і послідовність;
сценічна наївність;
емоційна пам’ять;
спілкування;
характерність. Види характерності;
методика проведення вправ на характерність.
3. Післямова.
Сьогодні по всій країні, в кожному районному центрі при музичних школах відкриті студії театральні, в кожному обласному центрі діють школи естетичного виховання, де є і театральні відділення. Дуже схвально, що молодь залучають до мистецтва. Але є велика проблема існує з методичною літературою для театральних студій.
Література, яка існує, недоступна в більшості населених пунктів. Ось тому і виникла необхідність написати методичну роботу, яка б допомогла викладачам театральних студій навчати обдаровану молодь основам акторської майстерності.
Автор використав матеріали С.В.Гіппіуса, Л.П.Новицької, Б.Є.Захави, К.С.Станіславського та інших майстрів сцени, а також свій 30-річний педагогічний досвід та досвід колег.
Запропоновані у даному посібнику вправи допоможуть учням знайти правильне творче самопочуття, розвинути і вдосконалити акторський „апарат” – його творчу увагу, уяву і фантазію. Ці вправи давно використовуються театральною педагогікою.
Вправи з кожної теми практичного посібника дають можливість педагогу розвивати ініціативу учнів, підтримувати їх пристрасть, захоплення улюбленою справою, заради якої вони і прийшли в мистецтво.
Вся робота з оволодіння азами акторської техніки базується на системі виховання акторів, яку розробив К.С.Станіславський.
Звичайно, створювати таланти ніяка система не в змозі. Зорієнтувати, прокласти шлях, застерегти від помилок, відшліфувати акторське обдарування – в цьому завдання „системи”, а заодно і даного посібника.3
Методика викладання основ акторської майстерності Про покликання актора
Перша зустріч студійців з педагогами-майстрами запам’ятовується на все життя. Тому вона повинна бути особливо змістовною і охопити саме потаємне і важливе для початківців. Саме тут доцільно поставити питання: якому мистецтву вони хочуть посвятити себе, що їх цікавить в театральному мистецтві, ким вони (студійці) мріють стати? Що, на їхню думку, може принести акторам і глядачам найвище моральне задоволення.
Нехай відповіді учнів будуть заплутаними й наївними, але вони дадуть поштовх до серйозної розмови про театральне мистецтво.
Педагог повинен розповісти про:
роль театру в житті кожної людини і суспільства в цілому;
про його вплив на глядачів;
про цінність театру в естетичному вихованні глядачів;
про мистецтво актора як головної фігури в театрі.
В перших бесідах студійців необхідно познайомити із специфікою театрального мистецтва
(синтетичне мистецтво, колективне, про атмосферу театральної творчості, про взаємовідносини і стосунки в театрі).
Педагог повинен розкрити перед студійцями глибокий зміст заповіту К.С.Станіславського: „Любити мистецтво в собі, а не себе в мистецтві”.
Любов до мистецтва об’єднує акторів у міцний колектив, а любов до себе роз’єднує їх, розвалює спільну справу. Той, хто любить мистецтво в собі, – дорожить самим процесом творчості, хто любить себе в мистецтві, - цікавиться більше його результатами.
Важливо з самого початку роз’яснити студійцям думку, що істинне сценічне мистецтво – це перш за все мистецтво художнього ансамблю і розкрити роль ансамблю в створенні вистави.
Студійці повинні добре уявити, які людські і професійні якості їм потрібно виховувати в собі в процесі навчання, щоб найкраще виконати свою місію художника.
З моменту вступу до студії вони повинні привчатися до щоденної систематичної праці, розвивати в собі вимогливість і самокритичність, уважне і доброзичливе ставлення до товаришів, непримиренність до різного роду нездорових явищ у творчому колективі: до лінощів, поганого характеру, егоїзму, прем’єрства, кар’єризму і т.ін.
Кожен член колективу зобов’язаний засвоїти високу етику і свідому дисципліну творчої праці, яка притаманна званню артиста.
Викладач повинен познайомити студійців з основними вимогами етики К.С.Станіславського і підвести до висновку, що: „Творити і проводити наші основні завдання можливо лише при відповідних обставинах, і той, хто заважає їх створенню, здійснює злочин перед мистецтвом, перед суспільством, перед всіма колективними працівниками театру. Ось чому найстрогіша етика і дисципліна дуже необхідні в нашій справі.
До питань етики і дисципліни прийдеться повертатися постійно протягом навчання в студії.