Мода - Век Модельеров (1900-1999) - 441

Палитра макияжа менялась так же часто, как и мода, - 2 раза в год. Пропагандировались такие изысканные сочетания, как холодно-зеленые тени, болотного цвета карандаш для век и тушь медного оттенка. Или комбинировали серебряно-голу- бые тени, темно-синий карандаш и фиолетовые ресницы. Бирюзовые веки и оранжевые губы тоже оказались удачным сочетанием. Дело в том, что цвета макияжа вели происхождение от новейшей моды. В 50-е было важнее, чтобы тени для век подходили к цвету сумочки, нежели к типу лица ее хозяйки. Поэтому дамы часто выглядели так, будто они упали в банку с краской. Но это не имело значения. Главное, чтобы каждый видел: макияж - такой же элемент оформления, как и аксессуары.

Косметическая продукция того времени не могла приукрасить женщину незаметно - для этого у нее была слишком тяжелая консистенция. Ее нужно было накладывать толстым слоем. Грим выглядел как влажная маска на коже и был намного светлее естественного цвета. Еще хуже дело обстояло с имитацией загара. Коричневый грим, серебристо-блестящие тени на веках и светлая оранжевая помада на губах - вот карикатура на красавицу 50-х. Однако сегодня легко насмехаться над той эпохой - ведь косметика стала такой рафинированной, что достаточно одного прикосновения, чтобы подчеркнуть красоту. В 50-е же провозглашалась искусственность, это вписывалось в «Новое направление». Над каждым женским существом 50-х витала незримая надпись: «Не прикасаться!». Мода была подобна скульптуре, а подходящий макияж - графическому дополнению к ней. К чему это вело - наглядно продемонстрировал фотограф Эрвин Блуменфельд на знаменитом снимке в «СЕН de Biche» 1950 года. Модель Джин Петчетт редуцируется до идеально изогнутого («оленьего») глаза, подчеркнутого темной бровью. Четко очерченный красный рот и «мушка» - все это на фоне бледной кожи, которая служит как бы полотном для картины, нарисованной уверенной рукой мастера.

Для подростков, с их немалыми карманными деньгами, была разработана молодежная версия макияжа. Здесь брови были несколько светлее и шире, и рот не

Так же знаменита - и популярна - как и ее выдающаяся владелица, давшая ей свое имя: «сумка Келли».

В1956 году эту кожаную сумку, изобретенную еще

вЗО-е годы, окрестили в честь Грейс Келли. В этом же году такая сумка была у княгини Монако Грации Патриции

Популярны были также комплекты; клипсы, цепочка на шею и браслет. Золотые цепочки и декоративные броши использовались как отдельные украшения. И у каждой дамы обязательно должно быть жемчужное ожерелье - скромное в одну нитку или во много рядов, скрепленных застежкой. Диор ввел стразовые колье и дымчато-се- рый с коричневыми прожилками бисер. Он выглядел так благородно, что дама была избавлена от вопросов по поводу подлинности драгоценностей. Четкое правило: женщина не выходит из дому без украшений.

И тем более без шляпки. Но чем пышнее была прическа, тем меньше становилась шляпка, пока от нее не осталось подобие пряжки. Правда, для тех, кто ездил в кабриолетах - или хотел, чтобы так казалось - большую роль играли платки. Четырехугольный шелковый платок складывался по диагонали и защищал прическу. Концы его перекрещивались под подбородком и завязывались сзади на шее, так что третий угол оказывался под ними и получалось подобие чепчика.

Поначалу необходимы были и перчатки, но постепенно к концу десятилетия мода на них отошла. К «двойке» надевали короткие белые, к костюму - полудлинные и к вечернему платью - элегантные длинные перчатки. Часто они, как и сумочка,

были из того же материала, что и платье Благодаря Грейс Келли сумка от Гермеса с ее поразительной застежкой из кожаного ремешка быстро приобрела культовый статус.

Широкий ремень был важнейшим аксессуаром десятилетия. Им дамы могли затянуть талию или, если талия была достаточно тонкой, подчеркнуть ее.

Туфли носили изящные, с острыми носами, со слегка возвышающимся каблуком «Сабрина», ставшим таким популярным после успешного фильма с Одри Хёпберн. Одри и ее французская коллега-звезда Брижит Бардо, обе в прошлом балетные танцовщиц'I, сделали рекламу плоским «балеринка^» с закругленными носами. В первую очередь, их оценила молодежь - в такой обуви удобно было танцевать рок-н- ролл. Но затем изобрели каблук-шпильку, и отныне стар и млад не хотели спускаться с новой высоты.

'•Дневная красавица»: без макияжа и украшений женщина не выходила из дому - особенно если это были благородные модные украшения от самого Диора (1957) (фото на с. 287). Так, как Элизабет Арден (вверху в середине), рекламировали себя многие косметические фирмы. Лицо выглядело особенно хорошо, когда волосы были гладко зачесаны назад и их покрывала облегающая шапочка (вверху справа)

В образе Грейс Келли (1928-1982) воплотился идеал совершенства эпохи 50-х. Она вела себя как аристократка еще задолго до того, как стала княгиней, выйдя замуж за Ренье Монакского. Альфред Хичкок относил Грейс Келли к числу самых привлекательных женщин, попадающих под определение «леди в гостиной и шлюха в постели».

Одри Хёпберн (1929-1993) была для 50-х годов символом девочки-подростка из хорошей семьи: глаза лани, невинность и безумная любовь к танцам. После фильмов «Сабрина» («Sabrina») и «Сладкая мордашка» ее манера одеваться стала образцом для подражания. При этом «Сладкая мордашка» совпадала с духом 50-х, с подростковой мечтой о том, как «гадкий утенок» превращается в звезду подиума. Прическа Одри, ее густые брови, черный свитер и черные лодочки, напоминающие балетные туфли, стали образцом для миллионов.

Мэрилин Монро (1926-1962) соединяла в себе обаяние невинности с внешностью секс-бомбы и была кумиром всех тех, кто не мог сделать окончательный выбор между «симпатичной девчонкой из соседнего дома» и обольстительной женщинойвамп. Фильмы «Джентльмены предпочитают блондинок», «Как выйти замуж за миллионера» и «Седьмой год желания» подняли ее выше всех остальных американских актрис. Крашеные светлые волосы Мэрилин, тщательно уложенные в прическу, глаза «с поволокой» (этот эффект достигался благодаря искусственным ресницам, наклеенным во внешних уголках глаз), чуть приоткрытый влажный рот с маленькой родинкой над верхней губой - все это на долгое время стало популярнейшим образцом макияжа.

Совершенно своеобразна была и Лиз Тэйлор (р. 1932): сначала она была звез- дой-вундеркиндом, а потом внезапно поразила всех ослепительной женственностью. Она обладала всеми физическими данными секс-бомбы, и ее красивое, необычное лицо излучало неподдельную страсть. В 50-х годах Тэйлор снялась в нескольких фильмах, которые соответствовали ее типу: «Место под солнцем», «Гиганты», «Страна радуги» и «Кошка на раскаленной крыше». За этим последовало

с 294:

Мечта становится реальностью: в 1956 г. звезда Голливуда Грейс Келли выходит замуж за князя Монако Ренье и превращается в сказочную принцессу