Мода - Век Модельеров (1900-1999) - 441
.pdf1960-1969
«Свингующие шестидесятые» были самым важ- |
тя десять лет, когда они стали доступны практи- |
||
ным десятилетием этого века. Доказательством |
чески каждому. Однако многие молодые люди не |
||
служит тот факт, что об этой эпохе до сих пор не |
хотели платить за это положенную цену - при- |
||
сложилось единого мнения. Одни считают ее зо- |
спосабливаться, подчиняться, отказываться от |
||
лотым веком новых свобод, а другие - мрачным |
себя. Они восставали против авторитета родите- |
||
десятилетием, которое принесло с собой круше- |
лей, церкви и государства, начали поиск новых |
||
ние морали, авторитета и дисциплины. Ясно толь- |
ценностей, развенчали общепринятую двойную |
||
ко одно: все, что пришло в движение в 60-е годы, |
мораль, которая заставляла людей делать одно, |
||
до сих пор оказывает общественное, политичес- |
публично проповедуя совсем другое. |
||
кое и культурное влияние на нашу жизнь. |
Подобные конфликты между поколениями про- |
||
Исходный импульс всему этому дала моло- |
исходили всегда. Новым было то, что молодежь не |
||
дежь, которая всегда была глав- |
внизу:Первый шикарный глянцевый журнал для |
только протестовала, но и создала |
|
ным носителем надежды в обще- |
собственную культуру, вынеся ее на |
||
стве. В результате послевоенного |
молодежи: «Твен» установил эстетические |
рынок в таких масштабах, что эта |
|
стандарты для журналов и рекламы 60-х |
|||
«бэби-бума» процент молодежи |
|
|
культура уже не бурлила где-то в |
среди населения резко возрос, \ |
|
|
подполье, а стала воистину вездесу- |
молодежное влияние было силь- |
|
|
щей. Некоторое время казалось, что |
но как никогда. Тинэйджеры, став |
|
|
представления о лучшем мире, в ко- |
шие в 50-х годах потребителями |
|
|
тором будет больше честности и |
благосклонность которых стре- |
|
|
человечности, даже удастся претво- |
мились снискать производители |
|
|
рить в жизнь. Так или иначе, это же- |
превратились в двадцатилетни? |
|
|
лание объединяло всех молодых |
бунтовщиков, подвергавших со- |
|
|
людей: и тех, кто мыслил в полити- |
мнению все святыни своих роди- |
|
|
ческих категориях, и тех, кто зани- |
телей. Одной из причин этого яв- |
|
|
мался поп-культурой, и тех, кто |
ления было экономическое чудо |
|
|
просто наивно мечтал о мирной |
Хотя оно свершилось уже в 50-х |
|
|
жизни, полной радости. |
во всей полноте его плоды можнс |
|
|
Именно спертая духота буржу- |
было пожинать лишь теперь, спус- |
|
|
азного общества с его пустым |
С. 335:
Лицо десятилетия: англичанка Твигги, много лет подряд остававшаяся бесспорной королевой фотомоделей. Она была первой манекенщицей, которая превратилась в кумира миллионов, положив начало процессу, сделавшему моделей неотъемлемой частью попкультуры наряду с музыкантами и актерами
С. 334:
Коммуны - характерная черта эпохи хиппи наряду с девизом «Make love not war» («Занимайтесь любовью, а не войной»). Самая красивая коммунарка была уроженкой Германии: фотомодель Уши Обермайер, здесь — на фото 1969 года, вместе со студентом и «передовым мыслителем» Райнером Лангхансом в «коммуне №1»
1960-1969 |
337 |
|
|
стремлением к приличиям и этикету вызвала протест молодежи, не желавшей выполнять требования своих родителей, людей послевоенного поколения, создавших экономическое чудо. За фразой «... ты должен чего-то достичь в жизни» обычно следовала угроза: «Пока ты садишься за мой стол, будешь делать то, что я скажу». Нередко это приводило к отказу от любых достижений и отторжению семьи и
всего, что с ней связано: брака, верности, традиционного распределения ролей между мужем и женой. Принуждение представлялось корнем всех зол. А что, если не позволять собой командовать, если выбирать сексуальных партнеров так же свободно и спонтанно, как одежду, в которой больше не хочется видеть символ социального статуса? Сказано - сделано, и молодежь радостно предалась райской свободе. Уши Обермайер описывает это так: «Все было абсолютно новым: мода, музыка, философия, образ жизни. Живя в коммуне, мы находились в семье, которую сами себе выбрали. В жизни мы следовали принципу удовольствия, старались все перепробовать».
В этих экспериментах молодежи помогло изобретение противозачаточных таблеток. Появившись на рынке в 1961 году, они впервые позволили надежно и легко предохраняться от беременности. Без этих маленьких круглых пилюль сексуальная революция была бы невозможна. Насколько они помогли эмансипации женщины - это еще вопрос. Появление «пилюли» привело в первую очередь к тому, что мужчины полностью освободились от чувства ответственности. А женщины вскоре ощутили принуждение иного рода - необходимость постоянной готовности к сексу. Лишь
немногие могли сказать о себе, как Уши Обермайер: «Я всегда делала только то, что хотела, и никогда не рассматривала себя как феминистку». На баррикады феминизма в конце 60-х многих женщин привели именно неожиданные последствия приема противозачаточных таблеток и сексуальной революции.
Условием свободы такой женщины, как Уши Обермайер, была в том числе и финансовая независимость. Как топ-
модель Уши могла позволить себе все. Она была не единственной, кто с неожиданной быстротой нажил состояние в молодые годы. Экономическое чудо все еще было в расцвете; бум приносил прибыли молодым предпринимателям, которые обрели самостоятельность, занимаясь клубами, дискотеками, порнографией, андеграундными журналами и бутиками, и прежде всего - музыкальной индустрией. Молодежный рынок сбыта обслуживали в первую очередь молодые люди, которые разбогатели, продавая то, что нравилось им самим. А молодые вовсе не были противниками идеи потребления. Молодежь тратила деньги на индивидуальную моду, путешествия, наркотики, рок-н-ролл.
Музыка была стихией, которая объединяла всю западную молодежь, невзирая на государственные границы, классовые, расовые и половые различия. Предтечами были Билл Хэйли и Элвис Пресли, потом возник спрос на «Битлз» и «Роллинг Стоунз», «Ху», «Кинкс», Джими Хендрикса и
с. 339:
60-е годы были пестрыми — и дорогими: эта модель, облаченная в брючный костюм из Дома Вантрийон (впоследствии закрылся) явно неплохо себя чувствует на неизбежном ковровом покрытии среди дизайнерской мебели
338 |
1960-1969 |
С. 340: |
вверху: |
Солнце было любимым светилом «детей цветов». На этом фото |
Трансцендентальная медитация была той дорогой в земной рай, |
английская модель Джейн Шримптон, которая, как и ее соотечест- |
которую указал многочисленным хиппи Махариши Махеш Йоги. |
венница Твигги, пользовалась в 60-х годах величайшей благосклон- |
Хотя не все ездили к нему в Индию, подобно «Битлз» в 19б7 году |
ностью фотографов, демонстрирует прическу «солнце», созданную |
(на первом плане, справа от Йоги, стоит Миа Фэрроу), восточная |
парижской стилисткой-парикмахером Каритой. Еще пару лет назад |
философия оказала огромное влияние на самопознание людей |
никто и представить себе не мог, что худышки вроде Твигги и Джейн |
поколения хиппи. Ближе к концу 60-х это влияние проявилось |
могут сделать успешную карьеру модели |
также и в моде |
Эрика Бердона. Их музыка выражала все, что не вмещалось в слова, и люди следовали ей, как могли. В качестве шикарных девушек-«групи», которые повсюду ездили за буйными музыкантами, выступали в основном модели и красивые дочери богачей. Они немало способствовали тому, что 60-е остались в памяти как время «секса, наркотиков и рок-н-ролла». Этому имиджу не вредило даже то, что некоторые рокеры вполне по-мещан- ски вели своих избранниц к алтарю, как Мик Джаггер - Бьянку. Главное, что распутная жизнь продолжалась.
В отличие от «Роллинг Стоунз» «Битлз» не остановились на «личном удовлетворении». Помимо этого они стремились обрести и внутреннее просветление. В 1967 году, избрав своим гуру Махариши Махеш Йоги, они стали застрельщиками движения, которое в поисках смысла бытия ориентировалось главным образом на далекий Восток. А ультрасовременные «стиляги» с прическами в форме гриба, которые следовали в моде вполне определенным, хотя и новым, законам, очень быстро превратились в хиппи (по крайней мере, по мнению средств массовой информации,
1960-1969 |
341 |
справа:
«Берег находится под булыжником», - провозгласили бунтующие студенты, бросая в мае 1968 года эти камни в парижских полицейских, которые отвечали им слезоточивым газом
с. 343:
«Любовь и мир» во времена «власти цветов»: парочка хиппи после 14-часового фестиваля 1967 года в Лондоне
внизу:
«Занимайтесь любовью, а не войной»: в 60-е годы протест против войны во Вьетнаме захлестнул и Европу, и певица Джоан Баэз была одним из его наиболее знаменитых голосов. Среди слушателей, собравшихся по поводу демонстрации в Лондоне (1965 г.), находится и актриса Ванесса Редгрейв
342 |
1960-1969 |