social_policy_Russia_40_85

Сатира как инструмент дисциплины тела

Чтобы показать неравное положение женщин в быту и их полную загруженность домашними заботами, сатирики часто использовали тему праздника 8 марта. Во время концерта, посвящённого женскому дню, муж предъявляет своей жене претензии: «А ты зачем сюда пришла? Иди домой, пеки пироги: сегодня же праздник!» 1 (рисунок М. Черемных «И такбывает»). А. Петров иР. Овинян отметили, чтонекоторые мужчины и в праздник 8 марта не дают женщинам почувствовать своё равноправие и значимость («Забывчивый муж»: «Ичто этосегодня всемужчины сподар- ками идут?»). Непочтительное отношение к женщинам дети перенимают ототцов, чтопоказановкарикатуреА. ПетроваиР. Овиняна«Какпапа». Те жеавторысвоейкарикатуре«Безслов» показали, чтотолькоодинразвгод мужчины меняются с женщинами местами, первые занимаются домаш- ним хозяйством, вторые– читаютгазеты, курят2.

Впрограмме партии для сокращения и облегчения женского труда

вдомашнем хозяйстве предполагалось расширение сети общественно- го питания, дальнейшее развёртывание сети детских учреждений. Са- тирики часто бичевали факты нехватки детских садов, трудности дос- тупа в дошкольные учреждения, отсутствие качественной детской одежды. В журналах публиковались карикатуры: трудно устроить ре- бёнка в детский сад – требуются характеристика и автобиография ре- бёнка (рисунок А. Каневского), не хватает детских садов и яслей, строи- тельство которых длилось дольше установленных сроков (рисунки В. Фомичёва, Э. Ревновой), сложно попасть в детскую консультацию (ри- сунок Е. Щеглова), в ресторане ребёнку предлагают люля-кебаб и шашлык (рисунок К. Невлера), плохое качество детской одежды, иг- рушек (рисунки В. и Г. Караваевых к статье А. Рубиной «Если снять ро- зовые очки…») 3.

Весьма типичными выглядят рисунки В. и Г. Караваевых, иллюст- рирующие письма читателей, «Крапивой побракоделам»:

1Крокодил. 1956. № 7. С. 7.

2Работница. 1962. № 3. С. 32; Здоровье. 1959. № 6. Внутренняя сторона обложки (К родильному дому подъезжает такси, из которого выскакивает взволнованный пасса- жир, быстро бежит к задней дверце машины, распахивает её, недоумённо заглядыва- ет внутрь ив отчаянии восклицает: - Боже мой! Я забыл жену дома!).

3Крокодил. 1962. № 10. С. 9; Работница. 1956. № 6. С. 29 («Где ясли?» « Когда будут построены ясли и садик?» «Строительство детских учреждений министерства. Начато в 1950 г.», Министерство городскогои сельского строительства СССР из отпущенных в прошлом году на строительство яслей 11 миллионов рублей израсходовано только 1,7 миллиона); Работница. 1961. № 2. С. 20 («Обещаю достроить ясли!», вывеска «План строительства Детских Яслей выполнен на 30 %», ясли функционируют). Крокодил. 1960. № 23. С. 11; Крокодил. 1960. № 5. С. 5; Работница. 1962. № 10. С. 19.

301

Антонова

3. Костюм на мальчика надели. Он проносил его неделю.

От нового костюма вклетку Осталась только этикетка 1.

Домашнее хозяйство, забота о детях и их воспитании считались женскими обязанностями. Мужчины не несли такую же ответственность за семью, детей, как женщины. Теперь женщина была допущена во мно- гие области общественной жизни, и ей приходилось совмещать семей- ныеи профессиональные обязанности.

«Если ещё раз вздумаете жениться,

– ваше сердце не выдержит» 2

Материалы журналов «Крокодил» и «Здоровье» характеризуют от- ношение партии и общества к неравным бракам. Юмористически изо- бражали пары, где женщина намного крупнее мужчины, причём очень часто в роли мужа был большой начальник 3. А пары, не равные по воз- расту подвергались жёсткой критике. Сатирики ставили своих героев в разные ситуации. Ю. Узбяковвыбралглавнойгероинейсвоейкарикатуры «Кому что» молодую девушку, которая для повышения своего социально- го статуса вышла замуж за старичка-профессора 4. Художник Е. Щеглов изобразил семейную сцену на Кавказе. Художник Б. Лео отправил своих героев в ЗАГС, подчеркнув качество памяти жениха («Только не забудь, что меня зовут Нина…»). В популярном медицинском журнале подчёрки- вали, что неравные браки вредят здоровью («Если ещё раз вздумаете же- ниться, – ваше сердце не выдержит») 5. Приведём целиком ещё один сю- жет, таккакваженстильилексика, используемыенеизвестнымавтором:

-Доктор, - сказал старик, входя в кабинет врача, - мне надо сделать исследование крови. Я женюсь.

Врачсизумлениемпосмотрелнанего: - Женитесь? Сколькожевамлет?

-Семьдесят восемь.

-А невесте?

-О, ей только двадцать два года.

1Работница. 1959. №9. С. 27.

2Здоровье. 1959. №2. Внутренняя сторонаобложки.

3Крокодил. 1955. № 23. С. 2 (рассказ С. Шатрова); Крокодил. 1959. № 6. С. 13 (рисунок Е. Шукаева «Артисты радио»); Здоровье. 1955. № 9. С. 23 (серия из 2-х рисунков Н. Лисогорского«На курорте»).

4Крокодил. 1956. № 19. С. 13 («Поздравь меня: я доцент! - Подумаешь! А я уже про- фессорша…»).

5Крокодил. 1959. № 21. С. 11-12; Крокодил. 1960. № 15. С. 9 («Близкое родство»: «Как

ты разрешаешь своей молодой дочери кричать на свою старую жену? - Да что ты! Это моя молодая жена кричит на мою старшую дочь!»); Крокодил. 1964. № 5. С. 11; Здоро- вье. 1959. № 2. Внутренняя сторона обложки (рисунок Ю. Макаренко); Крокодил. 1956. №35. С. 14 (рисунокК. Елисеева: «Уступилибыместостаричку! – Этомоймуж»).

302

Сатира как инструмент дисциплины тела

-Двадцать два! – воскликнул врач, – но такое неравенство в годах может привести к фатальному концу.

-Ну что ж, – с философским видом пожал плечами старик, если ей суждено умереть, – она умрёт 1.

Ю. Фёдоров отошёл от традиционной трактовки темы, изобразив на своей карикатуре жениха младше невесты, хотя и использовал для этого сказочный сюжет («Иван-не дурак и Василиса Прекрасная» (современная сказка): «Люблюятолькотебя, нопойми, ведьунеёжеквартира», – Иванго- ворит Василисе о Бабе-Яге). Художник В. Глобов тоже нарисовал молодого женихаибогатуюстаруюневесту, ноприменительнокзападнымстранам2.

Е. Весенин в статье «Госприживалка» 3 осудил молодую вдову, ко- торая живёт за счёт льгот, положенных ей после смерти мужа- академика. Молодая вдова создала себе ореол верного помощника ака- демика и горячо преданной матери его осиротевшей дочери. Хотя она не занимается воспитанием девочки и живёт с другим мужчиной, продол- жает получать академическую пенсию. Цель этого материала – искоре- нениепожизненного обеспечения «госнахлебников».

«Причёска модная «Брижитт», под шерсть взъерошенной собаки» 4

Определённая «открытость» хрущёвского десятилетия отразилась и на внешнем облике женщины [Захарова, 2007; Кимерлинг, 2007; Леби- на, 2007]. Это можно проследить по материалам журналов, которые по- казывают, что женщины интересовались западными модными тенден- циями. А так как почерпнуть эти знания им было неоткуда, то советские дамы середины 1950-х годов копировали туалеты и причёски француз- ских и итальянских кинозвёзд. Западные актрисы были одеты в стиле «нью-лук», созданном Кристианом Диором ещё в 1947 году и к периоду хрущёвских реформ уже отмиравшем в мире. Западные фильмы посту- пали вСССРснекоторым опозданием.

Стиль «нью-лук» – удлинённые платья с широкой пышной юбкой с поясом – начал царить в советской моде. В конце 1950-х годов нью- луковские дамочки перешли в разряд осмеянных, они получали клеймо мещанки. Модный силуэт стал более спортивным, строгим, удобным и демократичным, юбки сузились и укоротились: новые принципы моды были заимствованы уКоко Шанель.

В период хрущёвских реформ со страниц периодической печати ис- чезает ранее привычный карикатурный типаж – женщина, читающая журнал мод. Теперь дамам следовало интересоваться новинками, но в то

1Здоровье. 1956. № 7. С. 32.

2Крокодил. 1962. № 4. С. 14; Работница. № 12. С. 33.

3Крокодил. 1959. №21. С. 11-12.

4Крокодил. 1964. № 5. С. 10-11.

303

Антонова

же время не менять свой гардероб каждый сезон. По советским канонам мода не должна была меняться очень резко и часто. Главную и решаю- щую роль в рекомендациях и запретах по вопросам внешнего вида игра- ли идеологические, анеэстетические принципы.

Комичными показаны женщины с журналами о советском и запад- ном кино. Художник Е. Шукаев изобразил молодую даму с подобным печатным изданием, а рядом с ней гору немытой посуды. Девушка на диване в неубранной комнате на предложение матери навести порядок, ответила, что эта роль не для неё. Автор Б. Лео назвал последний рису- нок «Дитя экрана» 1. В данном материале вновь прослеживается идея о необходимости отмежевания от ценностей капиталистических стран в повседневной жизни.

Девушки ходили в кинотеатры не для эстетического удовольствия, а для того, чтобы скопировать наряд, причёску кинозвёзд, как в стихотво- рении Владимира Иванова«Тонкий вкус» 2:

–Была в кино, иду опять: Понять, Запомнить, Перенять…

–Что вам так нравится в картине?

–Причёска киногероини.

Идействительно, все модные в хрущёвский период причёски заим- ствованы из фильмов. Причёска «бабетта» («Причёска модная «Бри- житт», под шерсть взъерошенной собаки» 3) представляла собой высо- кую конусообразную копну начёсанных и покрытых лаком волос. Она сталамоднойвконце1950-хгодовпоследемонстрациивСССРфранцузско- го фильма «Бабетта идёт на войну» с Бриджит Бардо в главной роли. Ещё одна модная причёска конца 1950-х годов – «колдунья» (длинные прямые волосы, распущенные по плечам) скопирована из одноимённого фильма с Мариной Влади. Конский хвост – модная женская причёска из длинных распущенныхволос, перехваченных на затылке резинкой или лентой4.

В обществе благодаря сатирическим материалам формировался об- раз женщины-стиляги. Однако, женщину стилягой не называли, скорее, это была девушка мужчины-стиляги. Термин «стиляга» был придуман журналистом Д. Беляевым в 1949 году. Но до 1953 года «стиляжничест- во» было крайне редким. Сатирики обрушились в первую очередь на

1Крокодил. 1958. № 24. С. 11; Крокодил. 1962. № 15. С. 11.

2Крокодил. 1955. №33. С. 15.

3Крокодил. 1964. № 5. С. 10-11 (стихи В. Масса и М. Червинского «Сын женился»).

4Крокодил. 1962. № 27. С. 13 (рисунок Е. Шукаева); Крокодил. 1963. № 20. С. 15 (ри- сунок М. Битного); Крокодил. 1964. № 5. С. 5 (рисунок В. Горяева); Крокодил. 1960. № 5. С. 14 (рисунок Б. Лео); Крокодил. 1955. № 33. С. 15 (у рисунка нет автора); Кро- кодил. 1960. № 28. С. 14 (рисунок Ю. Фёдорова).

304

Сатира как инструмент дисциплины тела

мужчину-стилягу. К концу 1950-х годов нападки на стиляг прекращают- ся. Общество старалось не судитьочеловеке по его внешнему виду.

Образ стиляги ассоциируется с мужчиной: причёска а-ля Элвис Пре- сли (бродвейка), клетчатый пиджак с ватными плечами, рубашка яркой расцветки, пёстрые носки, галстук «пожар в джунглях», туфли «манная каша», интерес к джазу, любовь ко всему западному. Это мужчина- стиляга. А какие же атрибуты одежды, стиль поведения, манеры, привыч- ки, интересы характерны для женщины-стиляги, женщины-модницы? Об этом нам могут сообщить авторы журнала «Крокодил». Обязательный ат- рибут одежды женщины-стиляги – брюки 1. Во второй половине 1950-х го- дов брюки были признаны женской одеждой, но для отдыха и занятий спортом, анекакнедляпоявлениявобщественныхместах, походоввгости, в институт, на работу. Внешность модницы эпохи хрущёвских реформ: уз- кие укороченные брюки, водолазка, туфли на шпильках с острыми носа- ми, причёска «Бабетта». Она знает всё о моде, умеет танцевать рок-н-ролл, «извиваясьзмеёй, демонстрируетзападноеизобретение– хула-хуп», курит, интересуетсякино, копируетвнешнийобликкиноактрис, меняетмужей.

В журналах юмористически показана чрезмерная забота женщин о своей внешности. Ходячей карикатурой стала дама с зеркалом. Перед началом женского шахматного турнира игроки не сосредотачиваются, а причёсываются, красятся (рисунок Г. и В. Караваевых). Те же процедуры проделывает и героиня художника Ю. Андреева, которой предстоит тех- осмотр её сломанного автомобиля(Ил. 3).

Ил. 3. Крокодил. 1962. № 13. С. 14 (рисунокЮ. Андреева). «Подготовиласьктехосмотру…».

1 Крокодил. 1959. № 21. С. 16 (рисунок Е. Гурова); Крокодил. 1962. № 13. С. 8 (рисунок Е. Горохова); Крокодил. 1962. № 27. С. 13 (рисунок Е. Шукаева); Крокодил. 1963. № 2. С. 10 (рисунок Ю. Ганфа); Крокодил. 1963. № 20. С. 14 (рисунок Е. Шукаева); Кроко- дил. 1964. № 14. С. 8 (рисунок Е. Шукаева«Еёкурортнаякарта»).

305

Антонова

Дамы на своих рабочих местах не расстаются с зеркалом, помадой, расчёской (рисунки Ю. Фёдорова) 1.

Женщины-художницы также создавали изошутки на эту тему. Ху- дожница И. Королёва в журнале «Здоровье» показала, к чему может привести попытка избавиться от прыщика: «Трагическое происшествие в3 картинках» «Прыщик» 2:

а. И в лупу самый зоркий сыщик Не разглядел бы этот прыщик. б. А у неё подход иной.

- Ах, жалкий выскочка, Долой!

в. Должна была идти на бал.

И… Неожиданный финал. (У врача).

В одном из номеров журнала «Работница» редакция поместила две изошутки венгерской художницы Анны Вазвари: «О боже, уже морщин- ки… но у Кати тоже» и «Без слов» (три женщины загорают) 3. Послед- ний сюжет стал отдельной темой в материалах журнала «Здоровье», женщинам давали советы специалисты, предупреждали о возможных последствиях злоупотребления солнцем:

1Крокодил. 1962. № 9. С. 14; Крокодил. 1962. № 13. С. 14; Крокодил. 1960. № 27. С. 16; Крокодил. 1964. № 14. С. 3.

2Здоровье. 1959. №2. Внутренняя сторонаобложки.

3Работница. 1961. № 3. С. 31.

4Здоровье. 1955. № 1. С. 31 («Заботам её не было конца. В Сочи она старалась заго- реть, в Москве искала крем от загара», Эмиль Кроткий); Здоровье. 1955. № 7. С. 29 «Балладао Софье Андревне» (стихи Б. Филиппова, рисунки Г. Валька).

306

Сатира как инструмент дисциплины тела

«Эх, поймать бы кота хорошего, и тогда не надо будет мышей ловить!» 1

Большинство модных тенденций приходили в СССР с запада, со- ветские дамы часто подражали своим иностранным «подругам». Кор- респонденты «Крокодила», «Работницы» с возмущением писали о женщинах из капиталистических стран. Западные дамы выходили за- муж только по расчёту. В погоне за фунтом, долларом, франком старо- модными стали любовь, верность, брак, семья, честь. В советских жур- налах показано негативное отношение к брачным объявлениям, где западные женщины умело сочетали сердечный жар с холодным ком- мерческим расчётом: «Как только я увидела его чековую книжку, я по- любила его с первого взгляда» 2.

Объектом критики являлась неработающая женщина. Подобного типа не должно было быть в коммунистическом государстве. Бичевалась девушка, стремящаяся выйти замуж за мужчину, который позволил бы ей не работать и при этом удовлетворял бы все её запросы и желания. Это положение вещей остроумно иллюстрирует А. Каневский: нарядная кошка в помещении, полном мышей, жалуется на свою судьбу: «Эх, поймать быкота хорошего, итогданенадо будет мышейловить!» 3.

А что же значит «хорошего»? С пропиской в столице и постоянной ра- ботой, не требующей никаких переводов в другую область страны. В про- тивном случае женщина окажется в ситуации героини художника А. Щег- лова: «Сновамненеповезло: пятогомужанаперифериюпосылают» 4.

Постоянным и вполне привычным персонажем в журнале «Кро- кодил» был мужчина, обманывающий женщин 5. В начале 1960-х го-

1Крокодил. 1959. №13. С. 14.

2Крокодил. 1963. № 20. С. 8; Крокодил. 1964. № 5. С. 8; Крокодил. 1956. № 11. С. 10;

Работница. 1962. № 12. С. 33 (статья Р. Самойлова «Браки по карточкам», рисунок В. Глобова: богатаястаруха-невестаи молодой жених).

3Крокодил. 1959. № 13. С. 14; Крокодил. 1956. № 15. С. 6-7 (рассказ «Ласточка» В. Карбовской); Крокодил. 1956. № 15. С. 12 (рисунок А. Каневского «Совсем как у лю- дей», ворона ворону: «Яухожу от тебяк Скворцову»).

4Крокодил. 1958. № 9. С. 14.

5Крокодил. 1955. № 20. С. 7 (рисунок М. Битного «Рентгеновский снимок сердца по- корителя сердец»); Крокодил. 1956. № 25. С. 14 (серия из двух рисунков Г. Валька «Полюбил с первого взгляда, а разлюбил… со второго»); Крокодил. 1956. № 31. С. 11 (рисунок Б. Лео: «Кому ты вчера на бульваре объяснялся в любви? - В котором ча- су?»); Крокодил. 1958. № 15. С. 15 (рисунок Э. Змойро: «За этот год я третий раз вы- ступил в газете.- Счем? - С заявлением о разводе…», требовалось публиковать в газете заявление о разводе; Крокодил. 1959. № 6. С. 4 (рисунок Б. Савкова «Верх оператив- ности»); Крокодил. 1960. № 4. С. 14 (рассказ В. Карбовской «Он меня любит!»); Кро- кодил. 1960. № 5. С. 15 (стихи «Районный ухажёр», П. Бровка); Крокодил. 1962. № 6. С.

15(рисунок Е. Шукаева «С восьмой Мартой вас!», в ЗАГСе); Крокодил. 1962. № 9. С. 15 (рисунок Б. Савкова: «Что же это вы? Ушли от жены и ничего ей не оставили? - Как? А детей!»); Крокодил. 1962. № 10. С. 15 (стихи Наби Хазри «Луна – свидетельница», пере- водсазербайджанскогоА. ВнуковаиН. Князева).

307

Антонова

дов вновь появляется фигура алиментщика 1. Это связано с принятым Постановлением Пленума Верховного Суда СССР от 14 сентября 1960 года (статья 42(3) Кодекса о браке, семье и опеке РСФСР): возможность взыскивать алименты с кровного отца ребёнка, который жил с матерью ребёнка, не состоя с ней в зарегистрированном браке, хотя бы некото- рое время, и они вместе вели хозяйство, воспитывали и содержали ре- бёнка 2.

Сатирики смеялись над женщинами, которые продолжали ве- рить обманщикам, считая, что те изменились ради них. Авторы кари- катур подчёркивали, что разводы уничтожают не только советскую семью, но и мешают строительству коммунизма. Художник Ю. Ганф в своей работе «Эллочкины трофеи» 3 изобразил в роли сердцееда де- вушку (Ил. 4).

Ил. 4. Крокодил. 1963. № 2. С. 10 (рисунок Ю. Ганфа). Вся жизнь Эллочки состо- итиз того, чтобы пополнять своюколлекцию «ковровиз мужчин».

Вступив в брак, такая женщина часто меняет мужей, чтобы ещё лучше устроиться. Художники-карикатуристы, обращаясь к этому женскому отрицательному образу, изображали молодую модницу

(Ил. 5).

1Крокодил. 1962. № 27. С. 11 (рисунок Ю. Узбякова, вокруг мужчины женщины и дети с исполнительными листами); Крокодил. 1964. № 5. С. 6 (рисунок А. Елисеева и М. Скобелева«Алиментщикнапрогулке»).

2Работница. 1961. № 2. С. 30. Сборник постановлений пленума Верховного Суда

СССР. 1924–1963. М., 1964.

3Крокодил. 1963. №2. С. 10.

308

Сатира как инструмент дисциплины тела

Ил. 5. Крокодил. 1963. № 20. С. 15 (рисунок Е. Шукаева). «Что у меня ново- го? Новая шляпка, новый сервиз, новый муж…». У неё муж становится таким же предметом, как шляпка исервиз.

Девушка, знакомясь с мужчиной, спрашивает не о его интересах, а о том, есть ли у него собственное жильё, автомобиль, какую должность за- нимает он и его родители. «Жорж, расскажите подробнее о себе. У вас «Москвич» или «Волга»…» 1. Невозможно узнать, сколько было подоб- ных женщин, но их не должно было существовать в коммунистическом государстве.

«Внимание, опасно для жизни» 2

Модница, стиляга, тунеядка – это молодая женщина. А какой сати- рики изображали пожилую женщину? Это ничем неприметный человек. Гладко зачёсанные и собранные на затылке в пучок волосы, прямая длинная юбка, кофта тёмного цвета, передник, обувь без каблуков. Это мать, учитель, уборщица, библиотекарь 3. Часто униженная и забитая, не способная постоять за себя, страдающая от дурного воспитания собст- венных детей и внуков.

1Крокодил. 1960. № 5. С. 14 (рисунок Б. Лео).

2Здоровье. 1962. № 5. С. 27.

3Крокодил. 1955. № 21. С. 13 (рисунок Е. Щеглова); Крокодил. 1955. № 25. С. 14 (рису- нок Л. Генча); Крокодил. 1962. № 13. С. 8 (рисунок Е. Горохова); Крокодил. 1962. № 15. С. 11 (рисунок Б. Лео); Крокодил. 1962. № 21. С. 12 (рисунок Е. Шукаева); Крокодил. 1962. №6. С. 13 (рисунок С. Кузьмина); Крокодил. 1963. №10. С. 11 (рисунок Ю. Узбяко- ва); Крокодил. 1954. № 18. С. 14 (рисунок А. Баженова).

309

Антонова

Ревнивые, сварливые женщины, сплетницы, жёны директоров за- водов, управляющих трестами, бригадиров, грубые буфетчицы, заве- дующиедетских садов изображались толстыми, в домашней обстановке в халате и с бигудями 1. Но авторы карикатур показывали отрицатель- ное отношение, изображая женщину не только толстой, но и наоборот очень худой. Сухая, тощая, сутулая, в очках сплетница, непрофессио- нальная учительница 2. Советская женщина хрущёвского десятилетия должна быть атлетического телосложения. Сатирики, изображая тол- стую или худую женщину, руководствовались пословицей: в здоровом теле – здоровый дух. И женщины, и мужчины, которым предстояло жить при коммунизме, должны были быть совершенны морально и фи- зически, они должны были стремиться кгармонии души и тела.

Особое место в произведениях сатириков занимали женщины- знахари, женщины-торговки, которыеобманывали доверчивыхлюдей. Эти особы гневно обличались, авторы фельетонов всегда старались подчерк- нуть, что следует вести здоровый образ жизни, периодически ходить в по- ликлинику и лечиться только у врачей, не пользоваться услугами перекуп- щиковиспекулянтов3. Авторамифельетоновнаэтутемубылииженщины- писательницы: В. Карбовская, Б. Азарнова, Е. Ветрова, Е. Грушина.

Довольно часто в хрущёвское десятилетие сатирики обращались к теме пьяниц. Обычно в этой роли выступал мужчина. Но в одном из но- меров журнала «Крокодил» редакция опубликовала письмо ученицы 4-го класса Тани, которая просила помочь ей и её сёстрам. Родители девочек частоупотреблялиалкогольныенапитки. Детипрекраснопонимали, чтов такие минуты они родителям совершенно не нужны. Сёстры страдали от внезапных и пугающих перемен в настроении матери и отца. Таня обви- няла тётю Любу и тётю Пашу в пагубной привычке родителей. Девочка

1Крокодил. 1960. №15. С. 14 (рисунокМ. Ушаца«Ревниваяжена»); Крокодил. 1954. №23. С. 7 (рисунокЕ. Ведерникова); Крокодил. 1962. №4. С. 2; Крокодил. 1962. №8. С. 12 (ури- сунка нет автора, рассказ Г. Рыклина); Крокодил. 1963. № 5. С. 11 (рисунок Ю. Узбякова); Крокодил. 1960. №23. С. 4 (урисунканетавтора, рассказЮ. Алексеева«Любовь, директор иквартира»); Крокодил. 1959. №13. С. 8 (рисунокМ. Черемных); Крокодил. 1962. №13. С.

12(рисунок Е. Ведерникова); Крокодил. 1960. № 4. С. 7 (у рисунка нет автора, стихи В. Масса и М. Червинского «Весна в кафе»); Крокодил. 1962. № 30. С. 8 (у рисунка нетавто- ра, рассказбезназванияВ. МассаиМ. Червинского); Крокодил. 1962. №30. С. 10 (рисунок Е. Щеглова); Крокодил. 1962. №10. С. 9 (рисунокА. Каневского).

2Крокодил. 1963. № 5. С. 11 (рисунок Ю. Узбякова); Крокодил. 1962. № 8. С. 2 (рисунок Л. Самойлова); Крокодил. 1963. №2. С. 13 (рисунокО. Корнева)

3Крокодил. 1956. № 15. С. 10 (фельетон Г. Рыклина «Многоликая бабка Агафья»); Ра- ботница. 1959. № 5. С. 28-29 (фельетон Б. Азарновой, Е. Ветровой, Е. Грушиной «Святое масло», рисункиЛ. ИЮ. Черепановых); Работница. 1959. №6. С. 32 (стихи«ТётяВера» В. Бахнова и Я. Костюковского, рисунки И. Оффенгендена); Здоровье. 1955. № 1. С. 31 (эпиграмма «Тому, кто верит знахарям», Эмиль Кроткий); Здоровье. 1955. № 3. С. 31 («Знаток медицины», нет автора); Здоровье. 1956. № 9. Внутренняя сторона обложки (Плакат «Не верь таким»); Здоровье. 1956. № 10. Внутренняя сторона обложки («Пока они разговаривают… бабка заговаривает»); Здоровье. 1962. № 5. С. 27-28 (фельетон В. Карбовской«Внимание, опаснодляжизни», рисункиИ. Оффенгендена).

310