из электронной библиотеки / 846231031930075.pdf

-Появление тромбона

-Новая классификация инструментов

-Ренессансный оркестр

-Себастьян Вирдунг как первый классик европейского инструментоведения

-Труд Мартина Агриколы

-Флейтовые

-Крумгорны

-Медные духовые

-Народные духовые

-Распространение инструментального музицирования

-Зарождение мадригала

-Творчество А. Габриели

-Расширение исполнительских возможностей фагота

-Хроматизация духовых инструментов

-Тромбон

-Труба

-Продольные флейты

-Развитие инструментального ансамбля

-Культурная жизнь Венеции

-Инструментальная музыка Венеции

-Творчество А. и Дж. Габриели

14. Духовые инструменты в оркестре и камерном ансамбле XVII века

-Музыкальная культура XVII века

-Утверждение гомофонно-гармонического строя

-Зарождение и развитие жанров оперы, кантаты, оратории, сонаты, симфонии, увертюры, концерта, сюиты

-Монтеверди как создатель первого оперного оркестра

-Творчество Кавалли и Чести

-Неаполитанская школа: А. Скарлатти

-Творчество Г. Шютца

-Творчество Ж.-Б. Люлли

-Творчество Г. Пёрселла

-«Золотой век» солирующей трубы

-Усовершенствование флейты

-Усовершенствование гобоя

-Первые учебно-методические пособия

15. Золотой век скрипки

-Характеристика западноевропейской музыкальной культуры XVII века

-Струнные щипковые инструменты XVII века

-Появление скрипки

-Основные вехи развития скрипичного искусства

-Композиторы-классики скрипичной музыки

-Кончерто-гроссо

16. Орган

-Древняя история органа

-Родоначальники органной школы

17. Духовые инструменты в творчестве крупнейших композиторов первой половины XVIII века

-Творчество А. Вивальди

-Инструментальная музыка И.С. Баха

-Оркестр И.С. Баха

-Инструментальная музыка Г.Ф. Генделя

-Оркестр Г.Ф.Генделя

18. Становление духовых инструментов в оркестрово-исполнительской культуре

XVIII века

-XVIII век: бурное развитие оркестровой культуры

-Два вида оркестра в начале XVIII века

-Знаменитые оркестры

-Мангеймский оркестр

-Поперечная флейта

-Деятельность Иоганна Кванца

-Кларнет конструкции И. Деннера

-Усовершенствование валторны

19. Духовые инструменты в творчестве композиторов венской классической школы

-Венская классическая школа

-К.В. Глюк; его оркестр

-Творчество Й. Гайдна

-Оркестр в симфониях Гайдна

-Творчество В.А. Моцарта

-Музыка для духовых инструментов в творчестве В.А. Моцарта

-Состав оркестра в симфониях Моцарта

-Творчество Л.В. Бетховена

-Симфонии Бетховена

-Камерно-инструментальное творчество Бетховена как лаборатория для изучения возможностей инструментов

-Оркестр Бетховена

-Чешская школа

20.Духовые инструменты в творчестве композиторов-романтиков

- Романтизм как направление в искусстве - Романтизм в западноевропейской музыкальной культуре

- Новый мир оркестровых эффектов в эпоху романтизма - Творчество К.М. Вебера, его произведения для духовых инструментов

- Творчество Ф. Шуберта, его произведения для духовых инструментов - Творчество Р. Шумана, его произведения для духовых инструментов - Творчество Д. Россини, его произведения для духовых инструментов - Творчество Г. Берлиоза, его оркестр - Творчество Р. Вагнера, его оркестр

- Творчество И. Брамса, его произведения для духовых инструментов - Творчество К. Сен-Санса, его произведения для духовых инструментов

21.Духовые инструменты в творчестве композиторов конца XIX – начала XX вв.

-Музыкальные направления конца XIX – начала XX века (импрессионизм, экспрессионизм и др.)

-Творчество Р. Штрауса, его оркестр и произведения для духовых инструментов

-Творчество Г. Малера, его оркестр и произведения для духовых инструментов

-Творчество К. Дебюсси, его оркестр и произведения для духовых инструментов

-Творчество М. Равеля, его оркестр и произведения для духовых инструментов

-Произведения для флейты К. Дебюсси и М. Равеля

-Творчество И. Стравинского, его оркестр и произведения для духовых инструментов

-Произведения для духовых инструментов Г. Форе, С. Шаминада, П. Дюка, А. Мессаже, М, Регера, А. Дворжака, М. Яначека

22. Исполнительское искусство и педагогика. 23. Совершенствование конструкций духовых инструментов, появление новых их видов. Инструменты духового оркестра

-Усовершенствования духовых инструментов в XIX веке

-Флейта; деятельность Т. Бёма

-Выдающиеся флейтисты XIX века

-Кларнет; деятельность Г. Бермана

-Выдающиеся кларнетисты XIX века

-Усовершенствование медных инструментов

-Появление хроматических инструментов

-Труба в строе in B

-Трубы в строе A, D, Es, F

-Египетские трубы

-Корнет

-Валторна; Выдающиеся валторнисты XIX века

-Тромбон; его виды

-Выдающиеся тромбонисты XIX века

-альтовые, теноровые, баритоновые и басовые корнеты

-Национальные и педагогические исполнительские школы

-Парижская консерватория:

-Класс флейты

-Класс гобоя

-Класс кларнета

-Класс валторны

-Класс саксофона

-Деятельность А. Сакса

-Класс корнета

-Деятельность Ж.-Б. Арбана

-Венская консерватория

-Духовые классы при Королевской высшей школе музыки в Берлине

-Женевская консерватория

-Особенности репертуара для духовых инструментов в XIX веке

-Методическая литература

24.Современная зарубежная литература для духовых оркестров и исполнительские школы. Методические взгляды профессоров европейских консерваторий

-Исполнительские школы XIX века

-Французская исполнительская школа: композиторы (Ф. Пуленк, Д. Мийо, А. Оннегер, Л. Дюррей, Ж. Орик., А. Руссель, А. Жоливе, Ж. Ибер, А. Томази, Э. Бозза, О. Мессиан); флейтисты (М. Дебо, Рампаль, Лётрокер); гобоисты (Ж. Труба, М. Бург); саксофонисты (Ж.-М. Лондекс); трубачи (Р. Сабарини, М. Андрэ, Ж. Мэр)

25.Древнерусские музыкальные инструменты 26. Русское духовое инструментальное искусство в XVII и первой половине XIX века

-Народные истоки духового исполнительства в России

-Свистящие (флейтовые) народные инструменты

-Язычковые народные инструменты

-Мундштучные народные инструменты

-Основные составляющие русской музыкальной культуры Киевской Руси

-Развитие музыкальной культуры и духовых инструментов

-Духовое инструментальное искусство в XVIII и первой половине XIX века

-Деятельность Петра I и Екатерины II

-Создание военно-музыкальной службы

-Крепостные оркестры

-Роговые оркестры

-Создание первых образовательных учреждений для обучения на духовых инструментах (инструментальные классы, училище музыки и т.д.)

-Гастрольная жизнь России

-Первые русские музыканты-духовики

27. Духовые инструменты в творчестве русских композиторов

-Духовые инструменты в творчестве А.П. Бородина

-Духовые инструменты в творчестве Н.А. Римского-Корсакова

-Духовые инструменты в творчестве П.И. Чайковского

-Духовые инструменты в творчестве М. Балакирева

-Духовые инструменты в творчестве А. Глазунова

-Духовые инструменты в творчестве А. Рубинштейна

28.Формирование отечественной школы игры на духовых инструментах. Петербургская консерватория. 29. Московская консерватория и другие учебные

заведения. Деятельность выдающихся русских исполнителей-духовиков 30. Советская школа игры на духовых инструментах в период с 1917 по 1945 гг. 31. Расцвет отечественного исполнительского искусства на духовых инструментах второй половины XX века

-Расцвет музыкальной культуры России в XIX веке

-Появление РМО

-Становление инструментального духового искусства

-Открытие Петербургской и Московской консерваторий

-Петербургская консерватория:

-Класс флейты

-Класс кларнета

-Класс корнета

-Деятельность В. Вурма

-Класс гобоя

-Класс фагота

-Класс валторны

-Класс тромбона

-Деятельность П.Н. Волкова

-Московская консерватория:

-Класс флейты

-Класс кларнета

-Класс гобоя

-Класс фагота

-Класс валторны

-Класс трубы

-Деятельность В. Брандта

-Класс тромбона, тубы и ударных инструментов

-Особенности методики преподавания в Московской консерватории (упор на технические упражнения)

-Другие высшие музыкальные учебные заведения России

-Музыкальные школы

-Деятельность выдающихся русских исполнителей-духовиков: С. В. Розанов (кларнет), И. Н. Крутоголовов (валторна), И. Сханилец (валторна), В. Брандт (труба), В. Кречман (флейта), В. Леонов (флейта), Н. Назаров (гобой), В. Цыбин (флейта)

-Становление советского музыкального искусства

-Роль духовых оркестров в патриотическом воспитании народа

-Персимфанс

-Первые советские симфонические оркестры

-II Всесоюзный конкурс музыкантов-исполнителей в 1935 г. в Ленинграде

-Первый Всесоюзный конкурс музыкантов-исполнителей на духовых инструментах

(1941)

-Зарождение методики обучения игре на духовых инструментах как науки

-Деятельность С.В. Розанова

-Брошюра С.В.Розанова «Методика обучения игре на духовых инструментах» (1935)

-Методическая концепция С.В. Розанова

-Создание и расширение художественного репертуара для духовых инструментов

-Деятельность А. Гедике

-Деятельность В.Н. Цыбина

-Деятельность В.М. Блажевича

-Деятельность М.И. Табакова

-Творческая деятельность Ф.Ф. Эккерта

-Творческая деятельность И.И. Костлана

-работа кафедры духовых инструментов в Ленинградской консерватории

-Деятельность В.Ф. Бреккера, В.И. Генслера, выдающихся представителей школы ленинградского кларнета

-Деятельность А.Г. Васильева – основателя школы ленинградского фагота

-Духовые инструменты в творчестве Д. Шостаковича

-Партии духовых инструментов в произведениях С. Прокофьева

-Деятельность Московской консерватории в 1940 – 1950-х гг.

-Деятельность Ленинградской консерватории в 1940 – 1950-х гг.

-Открытие в 1944 году ГМПИ им. Гнесиных (ныне РАМ им. Гнесиных)

-Развитие советского исполнительского искусства на духовых инструментах в послевоенный период

-Всесоюзные конкурсы исполнителей на духовых инструментах

-Творчество Г. Орвида, А. Корнеева

-Произведения для духовых инструментов в творчестве советских композиторов

-Концерты для трубы с оркестром (Г. Василенко и др.).

32. Современная отечественная методика обучения игре на духовых инструментах. Нерешённые проблемы в методике обучения игре на духовых инструментах

-Расцвет научно-методической мысли (работы Б. Дикова, А. Усова, Н. Платонова, И.П. Мозговенко, Т.А. Докшицера, Н.Н. Яворского, И.Ф. Пушечникова, В.П. Штеймана, А.А. Розенберга, Л.Д. Беленова, Р.А. Маслова и др.)

-Труды, рассматривающие вопросы методики

-Труды, касающиеся вопросов теории и истории исполнительства

Тесты по дисциплине «История исполнительства» Итоговый тест по теме

«Исполнительское искусство от первобытнообщинного строя до XVIII века»

1.Самый древний духовой инструмент а) труба б) флейта в) рог

2.Какой древнейший духовой инструмент имел три разновидности? а) морская раковина б) рог в) флейта

3.Какая флейта называется «флейтой Пана»? а) продольная б) поперечная

в) многоствольная

4.Прототипом каких современных духовых инструментов стали древние

инструменты разряда язычковых? а) валторна б) гобой в) тромбон

5.Прототипом каких современных духовых инструментов стали древние инструменты разряда мундштуковых?

а) труба б) кларнет в) флейта

6.Древнегреческая флейта – это… а) авлос б) сиринкс в) кифара

7.Флейта сиринкс – это флейта

а) продольная б) многоствольная

в) поперечная

8.Итальянские композиторы, явившиеся создателями величественномонументального стиля венецианской полифонической школы и перенесшие приёмы вокальной полифонии в инструментальную музыку:

а) А. и Дж. Габриэли б) А. Вивальди и Т. Альбинони

в) А. Скарлатти и К. Монтеверди

9.Один из создателей оркестра в начале XVII века

а) Т. Альбинони б) К. Монтеверди в) А. Габриэли

10.Инструмент, которые впервые ввёл в состав оперного оркестра Кавалли (он стали прототипом валторны)

а) тромбон б) фагот

в) охотничий рог

11.Композитор, глава неаполитанской школы, включивший в состав оркестра натуральные валторны и устранивший так называемое «парное письмо»

а) А. Скарлатти б) К. Монтеверди в) Дж. Габриэли

12.Для какого инструмента в XVII веке писали музыку многие композиторы, включая А. Страделла, К. Паллавичино, И.С. Бах, Г.Ф. Гендель, П.И. Вейвановский и многие другие

а) тромбон б) труба-кларино в) фагот

13.Страна, в которой начали заниматься усовершенствованием флейты

а) Англия б) Франция в) Чехия

Тесты по дисциплине «История исполнительства» Тема: «Зарубежное исполнительское искусство XVIII – XIX вв.»

1.Итальянский композитор XVIII века, одним из первых обратившийся к жанру программного концерта и много экспериментировавший с тембрами инструментов (автор концертов для скрипки, трубы, гобоя, скрипки и трубы и мн. др.)

а) Дж. Тартини б) Т. Альбинони в) А. Вивальди

2.Автор первой сонаты для флейты-соло

а) И.С. Бах б) Г.Ф. Телеман

в) А. Марчелло 3. Дирижёр мангеймской капеллы

а) Г.Ф. Гендель б) А. Вивальди в) Я. Стамиц

4.Виртуоз игры на поперечной флейте, автор методических трудов для этого инструмента (XVIII век, Германия)

а) И.И. Кванц б) Л. Отеттер в) П. Флорио

5.Один из композиторов венской школы, впервые добавивший в типичный «парный» состав оркестра малую флейту, три тромбона, барабаны, тарелку и треугольник

а) Й. Гайдн б) К.В. Глюк

в) В.А. Моцарт

6.Композитор, автор знаменитых «Лондонских трио» для двух флейт и виолончели

а) Й. Гайдн б) К.В. Глюк

в) В.А. Моцарт

7.Композитор, представитель венской школы, сочинявший произведения для известного валторниста Игнаца Лейтгеба, игравшего в зальцбургской капелле

а) В.А. Моцарт б) Й. Гайдн в) Л. Бетховен

8.Автор знаменитого «Военного септета»

а) Л. Шпор б) И. Гуммель в) К.М. Вебер

9. Композитор, заставивший кларнет зазвучать по-новому а) К.М. Вебер б) Л. Моцарт в) Р. Шуман

10.Кто написал дуэты для кларнета и фагота? а) Л. Бетховен б) В.А. Моцарт в) Д. Россини

11.Итальянский композитор, автор произведений для валторны (Прелюдия и тема с вариациями, «Фантастическое рондо», «Фанфары»)

а) Г. Берлиоз б) Р. Вагнер в) Д. Россини

12.Французский композитор, сформировавший и развивший в своём творчестве принцип «драматургии тембров»

а) Р. Вагнер б) Г. Берлиоз в) Д. Россини

13.Композитор, основательно расширивший медную группу

а) Р. Вагнер б) Р. Шуман в) К.М. Вебер

14. Инструмент, который ввёл в состав оркестра Р. Вагнер а) альтовая флейта б) басовая труба в) альтовый тромбон

15.Композитор, утвердивший «тройной» состав оркестра а) Л. Шпор б) Л. Бетховен в) Р. Вагнер

16.Французский композитор, охвативший в своём творчестве почти все духовые инструменты

а) Г. Берлиоз б) К. Сен-Санс в) К. Дебюсси

17.Композитор, автор знаменитого «Карнавала животных»

а) К. Сен-Санс б) М. Равель в) К. Дебюсси

18.Композиторы, усложнившие партии духовых в оркестре и впервые применившие в партитуре указание «раструб вверх»

а) Г. Берлиоз, Р. Вагнер б) К. Сен-Санс, К. Дебюсси в) Р. Штраус, Г. Малер

19.Композитор, использовавший за концертной эстрадой или на верхних хорах ещё один оркестр (банд)

а) Г. Малер б) Р. Штраус в) М. Равель

20.Автор пьесы для флейты-соло «Сиринкс»

а) И. Стравинский б) К. Дебюсси в) М. Равель

21.Пьеса французского композитора, ставшая образцом оркестровки и примером распределения духовых по мере усиления силы звучания

а) «Сиринкс» б) «Послеполуденный отдых фавна» в) «Болеро»

22.Кто сделал оркестровку «Картинок с выставки» М. Мусоргского?

а) Э. Сати б) М. Равель

в) И. Стравинский

23.Какой инструмент солирует в пьесе «Быдло»? а) туба б) валторна

в) тромбон

24.Кто написал концерт для Б. Гудмена и джаз-оркестра? а) Г. Форе б) П. Дюка

в) И. Стравинский

25.Французский композитор XX века, автор «Конкурсного соло» для кларнета а) А. Мессаже б) Г. Форе в) С. Шаминад

25.Кто является автором концертино для необычного состава: фортепиано (левой руки), флейты-пикколо, двух труб и четырёх тромбонов?