11014

Рис. 48. Передача в композициях мотивационных состояний покоя, безмятежности, мечтательности (слева направо, сверху вниз): М.-К. Чюрлёнис «Тишина», С. Дали «Мечта», В. Д. Баранов-Россине «Маршрут солнца»,

70

Рис. 49. Передача в ассоциативных живописных композициях состояний страха, кошмара (слева направо, сверху вниз): М.-К. Чюрлёнис «Видение», Ф. Гойя «Колосс», Ф. Ходлер «Страх», П. Пикассо «Герника»

72

Рис. 50. Тема крика и отчаяния в ассоциативных композициях (слева направо, сверху вниз): Э. Неизвестный «Крик», Э. Мунк «Крик», Д. Сикейрос «Крик. Эхо», П. Клее «Взрыв страха»

73

Рис. 51. Тема ностальгии, пессимизма и меланхолии в ассоциативных композициях (слева направо, сверху вниз): К. Эгас «Метро», К.-Д.Фридрих «Четыре возраста», А. Бровин «Падение», К.-В.-Р. Невинсон «Душа опустелого города», О. Я. Рабин «Царь Иудейский»

Эмоция грусти может иметь разные качества: быть лёгкой и светлой либо приобретать оттенки мрачной меланхолии.

Для передачи эмоции грусти характерна ритмическая монотонность, статичность, широкий ритмический шаг, отсутствие резких контрастов, как правило, неяркий и холодный колорит (рис. 52).

74

Тема тревоги и тоски, кроме монотонности ритмических чередований, для раскрытия требует усиления тёмной тональности и введения небольшого количества контрастных пятен (рис. 53).

Для того, чтобы в композиции ощущалась эмоция радости, следует использовать преимущественно светлые, насыщенные цвета и контрастные (с преобладанием тёплых), броские декоративные пятна, динамические ходы (рис. 54).

Внутренний мир человека подвержен воздействию не только кратковременных эмоций. Он содержит долговременные устойчивые эмоциональные отношения, называемые чувствами. К ним относятся любовь, ненависть, симпатия, антипатия, привязанность, счастье, ревность, гордость, зависть, враждебность и др.

Чувство любви, связанное с состоянием надежды, наполненное весенними мотивами, самое возвышенное и благородное, может быть отражено в искусстве только гармоничной, целостной, утончённой пластической и колористической структурой, подобной пространным стихиям, полноводной реке, парящей птице, солнцу или храму (рис.

55).

Вместе с тем чувство любви может сочетаться с состояниями беспокойства, тревоги, наполняться огненной страстью, погружаться в атмосферу интимной замкнутости, уединения, изоляции от внешнего мира. Такая трактовка сопряжена с соответствующим выбором средств художественной выразительности, где тонкие и мелкие формы противопоставлены широким пятнам фона, акцентные элементы загораются и затухают в полумраке, как пламя свечи (рис. 56).

75

Рис. 52. Передача состояния «прозрачной» грусти в композициях (слева направо, сверху вниз):

Э. Хоппер «Окно», Э. Тибо «Водохранилище», М. С. Сарьян «Египетская ночь», М. М. Шварцман «Корабль», А. Кескюлла «Таллинская гавань»

76

Рис. 53. Тема мрачной тоски и тревоги (слева направо, сверху вниз):

Дж. Сегантини «Злые матери», У. Боччони «Состояния души», Э. В. Булатов «Осенний пейзаж», Дж. О’Киф «Чёрный ирис», У. Боччони «Горизонтальные ритмы

77

Рис. 54. Передача в ассоциативных композициях эмоции радости (слева направо, сверху вниз): М. С. Сарьян «У колодца», А. В. Лентулов «Старая Москва», М. С. Сарьян «Армения», Н. С. Гончарова – эскиз декорации, М. Вламинк «Пейзаж», А. Матисс «Танец»

78

Рис. 55. Живописные произведения, вызывающие ассоциации, связанные с чувством любви и состоянием надежды (слева направо, сверху вниз):

М.-К. Чюрлёнис «Соната весны. Скерцо», Р. Магритт «Владение Арнхейма», М.-К. Чюрлёнис «Соната звёзд. Аллегро», «Колокольня» (из цикла «Весна»)

79