11014

картинах с Эйфелевой башней Р. Делоне

Рис. 16-в. Примеры генерирования множества художественных идей и использования разнообразных средств художественной выразительности в картинах с Эйфелевой башней Р. Делоне

Качества гибкости мышления, проявленные в обнаружении связей разнородных объектов, преобладание в их восприятии гибкости над скоростью узнавания и соединение интересных творческих находок в рамках одной композиции нередко просматриваются в произведениях сюрреалистов и адептов аналитического искусства школы П. Н. Филонова, где кристаллизуются самые разнообразные

30

мысли и идеи (рис. 17).

Рис. 17. Примеры гибкости мышления в сюрреалистических, метафизических и аналитических композициях с архитектурными мотивами (слева направо, сверху вниз): Я. Йерк «Камень и кирпич», «Наводнение», П. Н. Филонов «Корабль», Дж. де Кирико «Великий метафизик»

Одним из наиболее популярных методов творческой работы, имеющих отношение к гибкости мышления, является метод инверсии. Инверсия (от латинского inversio – переворачивание) – обретение объектом противоположных свойств (низ – верх, тяжёлое – лёгкое, новое – старое, монолитное – полое, гранёное – округлое, прозрачное – непрозрачное, фигура – фон и т.д.). Естественная инверсия связана с явлением отражения форм в зеркале или глади воды, когда привычные очертания каменных «гигантов», деформируясь, приобретают вид

31

текучих перевёртышей (рис. 18).

Рис. 18. Примеры инверсии в живописных композициях с элементами архитектурных форм (слева направо, сверху вниз): верхний ряд – картины серии «Отражения» Н. Новиковой; Я. Йерк «Библия плотины», «Теория Вегенера», «Польский бонсай», «Кокон города», «Спокойствие царит в доме», «Европа»

Говоря об образной адаптивной гибкости (адаптивности) творческого мышления, отметим, что это качество имеет отношение к операции модернизации объекта, его интерпретации в новой стилистике. Наличная модель, таким образом, адаптируется к новым структурным преобразованиям. Её обогащение новыми элементами либо изменение структурного каркаса требует закрепления этих

32

преобразований в пластическом мотиве. Если, допустим, он выстраивается из сочетания угловатых форм, то даже круглый шар в этой структуре трактуется как многогранник. Интересен пример интерпретации «Менин» Д. Веласкеса другим великим испанцем (П. Пикассо) в стилях аналитического и синтетического кубизма: в первом случае иллюзия пространственности сохраняется, склеиваются профиль и анфас фигур, формы уплощаются, происходят сдвижки и смещения элементов в интерьере; во втором случае наблюдается предельная схематизация фигур, а интерьер приобретает ячеистую структуру, напоминающую соты (рис. 19).

Рис. 19. Пример адаптивности художественного мышления: «Менины»

Д. Веласкеса и образная интерпретация этой картины П. Пикассо в стилях аналитического (вверху) и синтетического (внизу) кубизма

33

Следующее качество творческого мышления — семантическая гибкость – предполагает преобразование не только формы объекта, но и смыслового поля изображения.

Проанализируем характерные примеры семантических (смысловых) преобразований. Постараемся отразить в них выполнение сразу нескольких смысловых операций:

–синонимия (от греч. συνωνυμία – одноимённость) – смысловая аналогия;

–антонимия (от греч. αντί – против + όνομα – имя) – комбинация изобразительных элементов, олицетворяющих противоположные понятия;

–синтез (от греч. σύνθεσις – соединение, сочетание) – соединение нескольких смысловых систем в одну, обеспечивающую общность свойств этих систем;

–серийность (от лат. series – ряд, группа) – усиление смыслового контекста посредством повторения в новом качестве определённого образа;

–реминисценция (от лат. reminiscentia, воспоминание) – цитирование известного произведения в новом (интерпретационном) контексте;

–изоморфема (от греч. ἴσος – равный, подобный и μορφη — форма, структура) – сохранение внешнего сходства между образом и реальным прототипом;

–метафора (от греч. μεταφορά – перенос) – иносказательное выражение художественной идеи в переносном смысле;

–символизация (от греч. σύμβολον – знак) – кодирование художественной идеи в виде системы условных знаков;

–аллегория (от греч. ἀλληγορία – иносказание) – выражение в объектной форме абстрактных понятий и общественных идеалов;

–метаморфозы (от греч. μεταμόρφωσις – превращение) – превращение одних образов и форм в другие;

–гротеск (от франц. grotesque – причудливый, затейливый), соответствующий выражению комического в искусстве;

–абсурдизация (от лат. absurdus) – обнаружение бессмысленности сюжета.

34

В случае синонимии изображённые объекты имеют схожую структуру, близкие пропорции, цветовые характеристики и особенности освещения, являются элементами образного звучания общего пластического мотива и отличаются друг от друга незначительными вариациями трактовки: похожие башни, дома и т.п. (рис. 20). Напротив, объекты-антонимы контрастны друг другу, являются носителями противоположных качеств (например, активная острая форма противопоставлена ряду мелких полуразвалившихся арочных конструкций, высокая башня или колокольня – квёлым деревянным домикам, насыщенная по цвету земля – небу (рис. 21).

Рис. 20. Примеры синонимии в трактовке архитектурных форм в картинах (слева направо, сверху вниз) А. В. Лентулова, Э. Шиле, Р. Делоне, Л. Файнингера

Синтез указывает на смысловую связь изображённых элементов и демонстрирует возможность метаморфозы, превращения в одной картине одних объектов в другие. Например, в картинах Р. Магритта растворяющиеся в мозаичном пространстве пристань, дома, женская фигура связаны темой ожидания; а изображение на картине соединяется с видом на море в арочном проёме. Тот же способ

35

смысловой связи образов людей и архитектуры через изображение использует Р. Гонсалвес. Синтез сна и реальности обнаруживается в произведении В. Бритвина (рис. 22).

Серийность позволяет наполнять определённый изобразительный мотив различным эмоционально-образным содержанием, варьируя формы, тона и цвета в картине (рис. 23 а,б).

Интересный вариант серийной композиции – составление серии в соответствии с логикой образного развития в музыкальном или философско-литературном произведении (рис. 23-в).

Рис. 21. Примеры антонимии в картинах (слева направо, сверху вниз):

М.- К. Чюрлёнис «Тоска», Э. Шиле «Штайн на Дунае», В. Е. Попков «Ссора», «Деревня Кимжа»

36

Рис. 22. Примеры семантической гибкости мышления и смыслового синтеза разнородных объектов в картинах Р. Магритта (верхний ряд), Р. Гонсалвеса и В. Бритвина (нижний ряд)

37

Рис. 23-а. Серийность в творческой интерпретации композиции (К. Моне; из серии картин «Вестминтрский дворец»)

38

Рис. 23 - б. Серийность в творческой интерпретации композиции (Э. Уорхол; из серии картин «Кёльнский собор»)

Реминисценция нацелена на переосмысление художественного замысла известного произведения в авторской трактовке, наполнение содержания культурно устоявшейся образной системы новым смыслом, личными эмоциями и переживаниями (рис. 19, 24)

В изоморфных образах сохраняется внешнее сходство с фокальным объектом (прототипом, помещённым в фокус ассоциативного преобразования). В композициях с изоморфемами часто происходят метаморфозы (превращения) одних объектов в другие, фигур – в фон и участков фона – в фигуры и т.д. Например, крыши домов могут превратиться в ели, а колонна акробатов – в аркаду

(рис. 25).

Изоморфема-синтез намного сложнее. В случае синтеза структуры образа и прототипа взаимопроникают друг в друга,

39