11014

Рис. 123. Бионические архитектурные объекты и проекты зданий, выполненные на основе форм животных, тканей живых организмов и фантастических существ (слева направо, сверху вниз): проект поселения, прототип – строение нейрона (Дж. Борек-Клемент); «Стальной дом» (Р. Бруно), Опытный музыкальный проект в Вашингтоне (Ф. Гери), «Дом-акула» (Х. Сеносиан), «Дом-дракон» (Д.-В. Нга), Дворец Искусств Софии (С. Калатрава)

190

Рис. 124. Использование в архитектурном творчестве С. Калатравы функциональных особенностей строения тела человека (слева направо, сверху вниз): аналитический эскиз взаимосвязи пластики тела человека с динамическими характеристиками в структуре небоскрёба «Скрученный торс» в Мальмё (Швеция); 54-этажное здание «Скрученный торс»; Железнодорожная станция TGV («Крылатый вокзал») в аэропорту Лиона (интерьер; аналитический эскиз с

191

изображением прототипа – глаза человека; экстерьер)

Ту же закономерность можно выделить и в художественных изображениях бионических архитектурных форм: образ здания в фантазийной композиции не должен реалистично воспроизводить какой-то из существующих в природе объектов – бабочку, птичку, мышку и т.п., но должен выражать образную характеристику здания, экспрессию его восприятия через изображение архитектурной среды, наполненной бионическими мотивами.

Прототип выбирается только для того, чтобы наполнить структуру изображаемого объекта многообразными ассоциациями, эмоционально-волевыми качествами, связанными с выбранным элементом живой природы, либо выделить наиболее значимые функции природной формы или её отдельных частей, чтобы придать архитектурному объекту выразительные черты и признаки рационально выстроенной сложной конструкции.

В этом отношении существует два подхода. Один из них –

экспрессивные преобразования существующих архитектурных объектов, их деформации, одухотворение их в соответствии с определённым образным замыслом.

На рис. 125 (а, б) изображены примеры бионических интерпретаций архитектурных объектов в творчестве современного художника-экспрессиониста Гозолы. Активная деформация, олицетворение и метафоризация форм заметны уже в сравнении со знаменитой серией соборов К. Моне (рис. 20-а): в импрессионистических картинах богатство цветовых интерпретаций не нарушает устойчивой структуры силуэта. У Гозолы же линии скручиваются, извиваются, словно от океанской дрожи, башни напоминают щупальца морских созданий, взмахивающие руки людей, конечности зверей, ножки насекомых и т.п. А антропоморфность задаётся уже темами некоторых картин, например, собор назван «старой леди Клермон-Ферран».

Технологическая последовательность творческой интерпретации пластики архитектурных объектов и ландшафта, «одухотворения», «оживления» форм в композиции представлена на рис. 126-128.

192

Показана последовательность ведения творческого поиска художественно выразительного решения изображения городского пейзажа от форэскизов к живописным картинам. Для сравнения художественных решений и реальной пространственной ситуации с видом на архитектурный объект демонстрируется фотография, запечатлевшая Дворец творчества юных им. В. П. Чкалова в Нижнем Новгороде при дневном освещении.

Первый этап такой работы предполагает многовариантный поиск различных образных ипостасей графического видения определённого пейзажного мотива в заданном формате, применение соответствующих композиционных приёмов и средств художественной выразительности (пятно, масштаб, плановость, соотношение тонов, пластика, динамическое состояние, ритмические направления и ходы, симметрия и асимметрия, равновесие масс, акцентировка элементов и т.д.). Особое внимание уделяется созданию эффекта напряжённой пульсации форм (рис. 126).

Альтернативный вариант задания предполагает и поиск формата изображения. На этапе графического поиска в форэскизах можно ограничиться двух (чёрное и белое) - или трёхтоновым (чёрное, белое и серое) решением. Наиболее подходящими материалами для рисунка данных эскизов может быть тушь, чёрный фломастер, чёрная и белая гуашь.

Следующий технологический этап связан с аналогичным ведением колористического поиска в эскизах. Выбор цветовой гаммы может быть мотивирован различным состоянием освещения, погоды, времени года и суток. Эти факторы в свою очередь влияют на образный строй картины (рис. 127).

Необходимо прочувствовать и проанализировать связь эмоциональной характеристики образа в графической пластике и в колористическом решении. Например, усиление графической динамики может сопровождаться активизацией цветового контраста.

Наконец, третий технологический этап знаменует выход на композиционный формат картины с последующей детальной разработкой найденного образного строя (рис. 128).

193

Рис. 125-а. Бионические интерпретации формы архитектурных объектов в творчестве экспрессионистов (на примере живописи современного художника Гозолы) (слева направо, сверху вниз): «Руанский собор», «Ратуши Антверпена»,

194

«Старая леди Клермон-Ферран», «Соборы Сан-Жак и Сан-Кристоф»

Рис. 125-б. Бионические интерпретации формы архитектурных объектов в творчестве экспрессионистов (на примере живописи современного художника

195

Гозолы): «Порт Ан-Бессен-Юппен», «Норманнский собор», «Старый дом»

Рис. 126. Фотография с видом на объект и ведение работы по созданию графических форэскизов композиционно-образного решения вида на Нижегородский Дворец творчества юных, которые могут служить базой для последующих колористических поисков (автор эскизов – И. Л. Левин)

196

Рис. 127. Ведение колористического поиска живописного решения городского пейзажа с видом на Дворец творчества юных (автор эскизов – И. Л. Левин)

Другой подход к решению живописной ассоциативной композиции с введением бионических мотивов связан уже не с интерпретацией существующего архитектурного мотива, а с фантазированием новых архитектурных объектов, которые были бы похожи по форме или функциональной структуре на существа живой природы.

Сложные картины-фантазии, где дома как пауки вырастают из арматуры, парят в воздухе, словно птицы, и садятся на отвесный выступ скалы, а мозаичные формы образуют мерцающую оболочку холмистого рельефа, ассоциативно выстраиваются в силуэты гигантских фигур и голов, «тела» металлических конструкций змеевидно заплетаются и т.д., рождаются силой воображения, наполняются сквозным потоком метафор, аллюзий, олицетворений, гипербол и других средств смыслового развития художественного образа.

Фантастичность обстановки в этом случае подчёркивают и формальные средства выразительности: «живые» линии, феерические света, размытые силуэты, контрастные тона, «металлические» цвета и т.д. (рис. 129 а, б).

197

Рис. 128. Примеры образной колористической интерпретации архитектурного объекта с использованием бионических принципов живописно-пластического решения

(И. Л. Левин. Картины серии «Модерновый мотив»: «Полдень», «Закат», «Вечер»)

198

Рис. 129-а. Примеры бионических ассоциаций в фантазийных композициях: картины Г.-Р. Гигера к к/ф «Прометей», «Дюна» и др., А. В. Ананьева («Вавилонская башня»), А. М. Богомазова («Абстрактный пейзаж»),

В. А. Ростоцкого («Сиеста») и др.

199