11014

Рис. 73. Образ солнца в ассоциативном пейзаже (слева нараво, сверху вниз):

Э. Мунк «Солнце», Р. Делоне «Диски», В. Моргнер «Тропинка» и «Астральная композиция Х», К. Н. Редько «Закат солнца», Э. Наранхо «Иллюстрация к поэме «Танец смерти»

100

Рис. 74-а. Космическая панорамность изображения небесных светил на фоне геометризированных форм, разбитых мерцающими пятнами (слева направо, сверху вниз):

Л. Файнингер «Птица-облако», М.-К. Чюрлёнис «Соната звёзд. Анданте», В. Ван Гог «Звёздная ночь», М.-К. Чюрлёнис «Искры», Л. Файнингер – две картины серии «Лунный мир»

101

Рис. 74-б. Космическая панорамность изображения небесных светил на фоне геометризированных форм, разбитых мерцающими пятнами: В. Моргнер

102

«Орнаментальная композиция» (XIII, XIV), «Астральная композиция XI», «Большая астральная композиция II», Э. Мунк «Звёздная ночь», Е. А. Широкова «Космос»

Рис. 75. Разнообразие трактовок образа неба и облаков в ассоциативных композициях (слева направо, сверху вниз): Н. К. Рерих «Светлый витязь», «Небесный бой», М.-К. Чюрлёнис «Гимн», П. В. Кузнецов «Мираж в степи», Р. Магритт «Воспоминания святого», Н. К. Рерих «Зов неба»

103

Рис. 76. Образные интерпретации деревьев в ассоциативных композициях (слева направо, сверху вниз): Р. Матта «Бесконечное ню», Н. С. Гончарова «Лес», В. Ван Гог «Дорога», М.-К. Чюрлёнис «Лето», З. Бексински «Пейзаж», М. С. Сарьян «Финиковая пальма»

104

Рис. 77. Примеры ассоциативной стилизации и обобщения формы деревьев (слева направо, сверху вниз): П. В. Кузнецов «Восточный мотив», «Весна в Крыму», М. С. Сарьян «Праздник под деревом», В. Ван Гог «Дерево», Т. Руссо «Нападение ягуара на лошадь», Р. Салямов «Морской бриз»

105

Рис. 78. Примеры схематизации образа растительных форм в ассоциативной композиции (слева направо, сверху вниз): В. Моргнер – из серии «Орнаментальный мотив» (XI - варианты, VII), П. Клее «Дерево», «Смоковница», М. Эрнст «Лес и

106

голубь»

Рис. 79. Ассоциативная серия живописи цветов – этюдов настроения Дж. О’Киф

Гротеск, абсурдизация, метонимия и другие смысловые операции также вполне

107

применимы и к пейзажу, тем более, что пейзаж допускает введение в

качестве второстепенных элементов фигур людей или животных (стаффаж). Пейзажный гротеск через образы природы высмеивает мировоззренческие штампы и разрушает стереотипы восприятия (рис.

80).

Ассоциативные образы городского пейзажа каждый автор осмысливает в соответствии со своей творческой концепцией. Город в творчестве М.-К. Чюрлёниса – нежная, мерно развивающаяся лирическая мелодия, сказка или мечта (рис. 81), город Н. К. Рериха – духовная обитель, полная мистических тайн, откровений и предзнаменований (рис. 82), город З. Бексински – фантастический кошмар, город-катастрофа (рис. 83).

Анимализм – жанр изобразительного искусства, в котором основным объектом изображения являются животные (в широком смысле, включая рыб, птиц, насекомых и т.п.). Образы животных представляют собой готовый набор элементарных метафор, традиционно утвердившихся в человеческой культуре, верованиях и мифах разных народов, фольклоре, разговорной речи. В. П. Бранский отмечает, что простейшее проявление метафор – представление людей в виде животных: например, сильного и смелого человека в виде льва, хитрого и изворотливого – в виде лисицы [9; с. 107]. Такое эмоциональное отношение может характеризовать не только отдельных людей, но и социальные институты, даже государства. С древних времён известны культы тотема – зооморфного существа, носителя религиозных смыслов. В психотерапевтической практике применяется анималотерапия, использующая животных, их образы и голоса для оздоровления человеческой психики. Ассоциации событий, явлений, характеров людей с образами и поступками живых существ усиливают качества художественной выразительности произведений искусства, способствует глубокому пониманию места человека среди других биологических созданий, осмыслению своих жизненных позиций, одухотворению восприятия природы.

108

Рис. 80. Гротеск, абсурдизация и метонимия в пейзажных композициях (слева направо, сверху вниз): Э. В. Булатов «Восход/закат», О. Б. Васильев «Штудия», Дж. О’Киф «Череп барана, белые холмы, шток-роза», Э. В. Булатов «Фотография на

109