- •Основы экспертизы произведений масляной живописи и графики
- •4 Авторская живопись (видимый слой)
- •6 Имприматура
- •7 Рисунок
- •Способы выявления приемов построения фактуры
- •Анализ фактуры
- •1 Реставрационные вмешательства.
- •4 Использование кистей и мастихинов
- •5 Особенности работы кистью и мастихином
- •Типы вторичности
- •Подделки
Типы вторичности
Произведения вторичные по отношению к оригинальной композиции могут быть разделены на три типа:
— авторское повторение;
— соавторское повторение (наиболее вероятно при наличии мастерской);
— копия.
Тип «копия» состоит из двух подгрупп: копии — современницы оригинала и копии более позднего времени.
а) Для подтверждения того, что произведение является авторским повторением, необходимо совпадение результатов стилистического, технологического и рентгенографического исследований. Анализ фактуры живописной поверхности также должен подтвердить имя автора картины.
б) Соавторский тип вторичности анализируется так же как, авторское повторение. Исследование должно показать временное соответствие стилистических и технологических признаков. Некоторые технологические особенности (например, характеристика грунта и набор использованных материалов), также как особенности фактуры, живописной поверхности, могут свидетельствовать в пользу авторского повторения. Однако рентгенографирование выявит разницу в живописном почерке работ предполагаемого автора и почерка, которым написана исследуемая картина.
в) Если исследуемое, предположительно вторичное, произведение появилось вскоре после создания оригинала, но не имеет прямых признаков вторичности, исследованием будет обнаружено хронологическое соответствие стилистических и технологических признаков. В этом случае вторичность картины может быть подтверждена лишь при наличии сведений о местонахождении оригинала или его воспроизведения.
При отсутствии признаков авторского или соавторского повторения можно говорить о копии. Хронологическое несоответствие стилистических и технологических признаков может быть следствием реставрационного вмешательства (перевод на новое основание с полным или частичным удалением грунта; см. «Технологический анализ картины», раздел III) или свидетельствовать о копийности произведения, сделанного спустя длительное время после создания оригинала.
В этом случае надо особенно внимательно отнестись к способу цветопередачи, который может дать для датировки картины дополнительный материал к технологическим характеристикам грунта и красочного слоя. Время создания картины свидетельствует о ее копийности, поскольку
исключает возможность авторского ли соавторского повторения.
Подделки
Картина считается поддельной, если:
а) по технологическим признакам она датируется более поздним временем, чем по стилистическим, и при этом
— в ней отсутствуют стилистические признаки копийности;
— есть подпись-современница живописи, называющая автора, жившего раньше, чем создана картина;
б) при хронологическом соответствии стилистических и технологических признаков и при наличии подписи-современницы живописи, но авторство опровергается результатами анализа фактуры живописной поверхности и рентгенографического исследования.
Выводы о вторичном характере картины или ее поддельности будут тем убедительнее, чем полнее и разнообразнее сравнительный ряд.
Для изучения строения масляной живописи выполненной в классическческой многослойной технике используют микрошлифы и тонкие срезы (см. раздел Тонкие срезы)
Микрошлиф — это прежде всего богатый сравнительный материал. для искусствоведов и реставраторов, а также наглядный материал для демонстрации во время конференций и т.п.