Способы выявления приемов построения фактуры

Все картины можно разделить на несколько групп по степени доступности анализа фактуры:

1 Произведения с открытой фактурой

Такие работы не требуют дополнительных средств для выявления приемов построения фактуры. Их достаточно внимательно рассмотреть, чтобы определить использован­ные живописные материалы и выбранный метод работы. Легко прослеживается характер мазка — одна из основных индивидуальных характеристик фактуры. Наиболее часто открытое фактуропостроение наблюдается в этюдах, неза­вершенных работах и в законченных произведениях конца XIX — начала XX века.

2 Произведения со скрытой фактурой

В этом случае мы видим результат работы художника, но не видим, какими средствами достигнуто разрешение пос­тавленной задачи. Фактура в этих картинах может быть выявлена только при определенных условиях, в зависимос­ти от степени ее скрытое™:

— в одном случае достаточно просто применить сильное боковое освещение;

— в тех случаях, когда освещение не дает желаемого результата, дополнительно используется лупа. Это отно­сится к работам небольшого формата или к картинам, имеющим довольно обширный слой жидких повторных прописей;

— кроме того, существуют работы, в которых красочный слой представляет собой единую сплавленную поверхность или слой без четко выраженного мазка. Тогда, чтобы выявить «кухню» художника, требуется специальная съем­ка фрагментов картины с получением макрофотографий. К этой группе относится большая часть произведений клас­сической живописи. ( Ил. 1.)

Анализ фактуры

Анализируя фактуру, важно помнить о тех изменениях, которые она претерпевала за время существования карти­ны. На состояние фактуры влияют следующие обстоятель­ства:

1 Реставрационные вмешательства.

Наличие и размеры реставрационных вмешательств выяв­ляются при исследованиях с помощью микроскопа, в УФ-

Ил. 1

Ф.С.Рокотов

ПОРТРЕТ Е.Н.ОРЛОВОЙ

(деталь)

Фактура живописной поверхнос­ти классической картины выяв­-

ленная с помощью микрофото­съемки. (Пересъемка из книги А.А.Рыбникова «фактура класси­ческой картины». — М., 1927)

диапазоне излучения, при дополнительном боковом осве­щении поверхности картины, а также на макрофотографи­ях фактуры. Тонировки и записи отличаются от авторской фактуры консистенцией краски, рисунком мазка и распо­ложением реставрационного пятна, вопреки авторской ло­гике построения красочного слоя, что и дает возможность довольно часто различить реставрационные вмешательства на картине, расположив ее под определенным углом к источнику света. Светоотражающая поверхность авторско­го красочного слоя не совпадает с реставрационной. Если тонировки и записи занимают значительные по площади участки или располагаются в наиболее важных частях фактуропостроения, то они искажают представление о ха­рактере авторской фактуры.

Авторская фактура может быть деформирована в процессе дублировки, в процессе наложения профилактической за­клейки.

2 Технологические особенности живописных материалов.

Избыток масла в грунте или красочном слое приводит к сседанию красочного слоя. Прочтению фактуры может препятствовать толстая тонированная лаковая пленка.

3 Условия хранения.

Усадка основы, как результат неблагоприятных условий хранения, также приводит к изменениям красочного слоя.

4 Авторские поиски в процессе создания картины и повторное использование холста. В случае авторских изменений в деталях изображения или повторного использования холста с остатками живописи мы имеем так называемую «сбитую фактуру». То есть, рассматривая живописную поверхность, можно обнару­жить рельеф краски или отдельные мазки, не связанные с видимым изображением и перекрытые авторским красоч­ным слоем. Этот рельеф создается за счет нижележащего красочного слоя, наличие которого выявляется при рентге­новском исследовании.

При анализе фактуры картины выделяются следующие моменты:

1 Соотношение фактуры основы, грунта и красочного слоя

Соотношение фактуры основы, грунта и красочного слоя влияет на формирование рельефа красочного слоя. Слой грунта может полностью «нейтрализовать» фактуру основы или сохранить ее. Соответственно, и в красочном

слое художник либо сохраняет видимой частично или полностью фактуру основы и грунта, либо скрывает ее плотными слоями краски.

2 Консистенция краски (текучесть)

Текучесть определяется количеством использованного раз­бавителя. С ней напрямую связана читаемость мазка.

3 Распределение красочного слоя

Распределение красочного слоя разной плотности и кор-пусности по всей поверхности картины соотносится с построением светов и теней и методом построения красоч­ного слоя.

Построение фактуры классической картины основано на сочетании корпусных кроющих слоев краски и тонких прозрачных лессировочных слоев. Корпусность достига­ется либо нанесением одного кроющего слоя краски на другой, либо определенной консистенцией краски (если краска достаточно густая, то она образует корпусный слой). Плотный красочный слой может быть корпусным и тон­ким, что определяется консистенцией краски. Плотный красочный слой скрывает фактуру холста, цвет грунта, нижележащий подготовительный рисунок и все начальные этапы работы краской.