4 Использование кистей и мастихинов

а) Кисти бывают мягкие и жесткие, круглые и плоские. Каждый вид кисти оставляет свой характерный след в красочном слое.

Жесткая кисть оставляет след с четко читаемыми отдель­ными бороздками (ил.2). След мягкой кисти чаще всего не имеет такого рисунка (ил.З). Мазок округлой кисти на концах имеет скругленную форму, а плоской — прямоли­нейную.

Отмеченные признаки дают только общее представление о различии мазков. В живописной практике вариаций отпе­чатков гораздо больше. Все варианты можно освоить толь­ко на практике, когда выявляется закономерность приме­нения тех или иных кистей.

б) Необходимо обратить внимание на соотношение разме­ров кистей и заданного формата картины. Небольшая по формату картина может быть написана мелкими, средними и большими кистями. Это соотношение дает определенные представления об особенностях работы художника.

в) Мастихины играют вспомогательную роль. Редко встре­тишь картины, в которых преобладала бы работа мастихи­ном. С помощью мастихина достигается особенно плотный сглаженный слой краски. Форма строится либо сразу мас тихином, либо дополнительно прорабатывается после на­несения красочного слоя кистями.

5 Особенности работы кистью и мастихином

Особенности работы кистью выражаются в характере маз­ка, формирующем живописную поверхность. В понятие «характер мазка» вкладывается представление о его протя­женности, форме, направлении, рисунке.

В работе кистью встречаются как общие приемы, харак­терные для многих художников, так и индивидуальные. Например, большинство художников выделяют спинку носа узким длинным мазком, а на кончике носа световой блик отмечается корпусной каплей краски. Или, все художники акцентируют верхнее веко с освещенной стороны, но сис­тема наложения мазков, выбор кистей, нажим — это уже индивидуально.

Индивидуальность художника выявляется в подходе к про­работке света, полутени и тени, в соотношении расположе­ния мазка с формой, расположении мазков по границам формы и фона, а также по границам отдельных деталей.

6 Роль фактуры в разрешении художником задач пространственной организации картины просле­живается в различиях при фактуропостроении первого, второго и дальнего планов.

7 Проводя анализ фактуры, мы постоянно будем сталкивать­ся как с индивидуальными признаками, так и с особеннос­тями, присущими определенному периоду. Общие временные признаки выражаются в соотношении определенного типа основы, грунта, метода построения красочного слоя, в степени «скрытости» характера фактуры, в наборе кистей, & распределении фактуропостроения по планам. Чтобы отчетливее выступала индивидуальность мастера в иссле­дуемом произведении, полезно сопоставить фактуру его картины с работами других художников этого же периода и посмотреть, что общего в фактуропостроении их картин.

Коллекция образцов фактуры

1 Результаты анализа фактуры должны быть зафиксированы не только в виде пакета документации, в который входят коллекции фотографий, описания и результаты анализа фактуры. Спецсъемка фрагментов картины, выявляющих особенности фактуропостроения конкретного произведе­ния, должна выполняться профессиональным фотографом, знакомым с особенностями съемки фактуры живописного произведения.

«ХРИСТОС НА ЗАЛИВЕ» (деталь) Фактура живописной поверхности выработанной

жесткой кистью

а.в.гине.

Фактура живописной поверх­ности картины, написанной мягкими кистями. След движения мягкой кисти яснее всего виден в изобра­жении травы и на освещен­ном

участке рукава

«

Интерпретация

результатов

исследования

Ломизе И.Е.

Технологические признаки вторичности

а) Прямые:

— подготовительный рисунок, жестко фиксирующий кон­туры предметов, участков теней и границы тонального изменения цвета;

— отсутствие подмалевка (для завершенных картин, напи­санных в традициях классической системы живописи);

— построение красочного слоя по принципу «раскраски» в границах рисунка;

— присутствие живописных материалов, не существовав­ших в то время, когда предположительно создавалась кар­тина.

Для установления вторичности исследуемой картины до­статочно наличие одного из прямых признаков.

б) Косвенные:

— грунт (полная характеристика; см. «Технологический анализ картины», раздел III);

— красочные пасты (полная характеристика; см. «Техно­логический анализ картины», раздел IV);

— способ передачи цвета (развитие тона, локальное пятно или система рядом лежащих мазков, оптически смешиваю­щихся в глазу зрителя).

Косвенные признаки помогают ответить на вопрос о вто­ричности исследуемого произведения лишь при сопостав­лении друг с другом и с другими видами исследования (см. раздел «Типы вторичности», в).