Виллы, поместья, усадьбы
Вилла Пизани (Венеция) Адрес: Via Alvise Pisani, 7 Часы работы: 9.00-19.00, понедельник выходной. Октябрь-март: 9.00-16.00, понедельник выходной. Вход: 5 евро, льготный билет 2,5 евро. Льгота предоставляется лицам от 18 до 25 лет, для детей до 18 лет и лиц старше 65 лет вход бесплатный.
Виллу Пизани можно сравнить с такими дворцами, как Версаль и Казерта. Строительство главного здания было начато в 1720 г. Большая часть четырнадцати комнат сохранила оригинальную отделку и украшения: скульптуры и фрески. Перед зданием разбит обширный парк с группами скульптур, в котором вы найдете кофейный дом, ледяной дом, лимонный дом, причудливо украшенную беседку, конюшни.
Вилла Фоскари ла Малоконтента (Венеция) Адрес: Via dei Turisti 9 ZIP code 30161 - Malcontenta - Venezia Часы работы: с мая по октябрь вт., сб. 9.00-12.00, в другие дни, кроме понедельника, только групповые посещения (минимум 12 человек) по предварительному заказу (вход 8 евро, для студентов 6 евро).С ноября по апрель посещения только для групп от 20 человек (вход 10 евро). Из Венеции до виллы можно добраться автобусом Венеция-Падуя.
Вилла Фоскари была построена Андреа Палладио в 1558 г. для двух братьев, Альвизе и Николо Фоскари. В 1797 г. после падения Венецианской Республики семейство Фоскари покинуло виллу. В течение следующего столетия она стояла заброшенной, а в 1925 г. началось ее восстановление.
Мосты Венеции. В Венеции 400 мостов, 160 каналов и 118 островов! Самый удивительный город на Земле, кружева островов которого соединены между собой изящной вышивкой мостов и мостиков. Здесь нет автомобильных дорог, светофоров, машин (их оставляют на площади Рима), мотоциклов и скутеров, а вместо них пешеходные улицы (здесь они называются не виа, а калли), каналы, набережные (улица + канал = фондамента), гондолы, моторки, водные автобусы.
Долгое время Большой канал (Grandcanale), длиной 3800 метров, разделял город на две части, перемещаться между которыми можно было только на лодке, пока в период с 1588 по 1591 гг. не был построен мост Риальто (Ponte dei Rialto), что в переводе с итальянского означает «Возвышенность». Длина его 48 м, ширина 22,1 м, высота 7,5 м. Этот всемирно известный символ города Святого Марка был деревянным. Естественно, неоднократно горел. И в XVI веке стал таким, каким мы сегодня его видим. Примечательно, что фамилия архитектора каменного варианта моста — Понте — в переводе на русский язык означает «Мост». Символично!
В течение двух веков мост Риальто был единственной переправой через Большой канал, пока в 1934 году не появился мост Скальзи (Scalzi, или мост «Босоногих»), переброшенный к железнодорожной станции Санта Лючия и мост Академия, соединяющий бывшую церковь, где Наполеон открыл Академию изящных искусств в оживленном районе Дорсодуро. Это недорогое место, где почти нет бутиков, мало ресторанов, роскошных гостиниц, зато больше антикварных лавок, музеев, скромных частных домов.
Все мосты в Венеции построены так, чтобы под ними могли проходить не только водные букашки-скутеры, но и общественный транспорт. Например, мост Вздохов (Sospiri) над каналом Рио ди Палацио. Это, пожалуй, самый трагический, но и самый популярный у фотографов мост. Крытая галерея, с двумя решетчатыми окошками, соединяет дворец Дожей (palazzo Ducale) с тюрьмой. Проектирование было доверено Антонио Сонтино в 1600 году, который, вздыхая, скорбел вместе с теми, кто в цепях пересекал канал, ожидая страшного суда и мучения.
Дальше по Дворцовому каналу находится мост Соломы, или Соломенный мост (Ponte dei Paglia). Когда-то здесь был домик торговца соломой. Туристу будет полезно знать, что удобнее рассматривать каждый из этих мостиков, остановившись на одном из них.
Самый древний — деревянный мост Арсеналe. Две зубчатые башни, которые стоят по обоим берегам одноименного канала и соединенные мостом, были построены в XVI веке (возможно в XVII).
Падуя (Венето). Падуя — город очень старинный. Он вырос в IV в. до н.э. из рыбацкой деревушки, чтобы стать важнейшим центром региона Венето. Присоединившись к римлянам в борьбе против галлов, город вошел в состав Римской империи в 45 г. до н.э. и достиг высокого экономического уровня при императоре Августе. Однако, когда лонгобардцы подожгли Падую в 602 г., это стало для нее смертельным ударом. Восстановление шло медленно. В начале XII в. Падуя была свободным сообществом и во второй половине следующего столетия она распространила свое влияние и за пределы коммуны, столкнувшись с императором Арриго VII и семейством La Scala (1311-1329). Во время длительной войны к власти в Падуе пришло семейство Da Carrara. В течение XIII-XIV вв. город вступил в период развития культуры и искусства. Построен первый ряд городских стен, Palazzo della Ragione, базилика St. Anthony и церковь Eremitani. Падуя - Родина одного из старейших (второй в Италии) европейских университетов и крупный научный и культурный центр Средневековья - в этом качестве Падуя известна с 1222 года. Именно тогда сюда перебралась группа ученых и профессоров из первого в Европе Болонского университета и основала здесь еще один "наук питомник", как называл его в "Укрощении строптивой" Вильям Шекспир. На кафедре математики здесь преподавал Галилей, читали лекции Данте и Петрарка, учились Коперник, Ариосто, Гольдони, а в 1678 году его окончила первая женщина, Елена Пископия, получившая звание доктора философских наук. В Университет приезжали преподаватели и студенты со всей Европы. И Данте, и Петрарка останавливались в Падуе.
Падуя считается одним из красивейших городов Европы. Недалеко от базилики Сант`Антонио находится Собор Санта Мария Ассунта построенный в 16 веке арх. Андреа да Вале. Перед ним Самая изящная и самая большая площадь Европы — Прато делла Валле. Центральный фонтан окружают 78 фигур наиболее известных в прошлом падуанцев и четыре каменных мостика, перекинутые через искусственного канал. Осушение болота и раскопки на этом месте в 1775 году показали, что в период римской империи здесь находился театр Дзаиро. От площади Валле в разные стороны лучами разбегаются узкие средневековые улочки, вымощенные неровной брусчаткой. В центре города, напротив Пьяцца-дель-Санто, расположен дом, в котором в середине XV в. жил Донателло.
Главная достопримечательность города -Церковь св. Антонио или базилика Дель Санто, построенная над останками канонизированного проповедника и чудотворца Антонио Падуанского. Святой Антоний — покровитель города Падуи и последователь Святого Франциска из Ассизи, прославившийся зажигательным красноречием, которое привлекало на его проповеди верующих со всей Италии. К тому же он обладал даром исцеления, который и по сей день сохраняют его останки. В Падую приезжают паломники со всего мира, чтобы увидеть сохраняемые с 1232 года в алтаре собора мощи чудотворца!
На площади перед базиликой находится конная статуя венецианского кондотьера (наемного военного) Гаттамелаты, выполненная известнейшим художником ренессанса Донателло, который отдал жизнь служению великой Венецианской республике. Этот памятник стал в Италии первым изделием из бронзы со времен античности.
Дворец дель-Бо с типично средневековой архитектурой, в котором в конце XVI века разместился Падуанский университет, служит делу образования и поныне. По периметру он украшен мраморными медальонами с изображениями всех знаменитых на весь мир выпускников и преподавателей этого "вуза" за его почти 800-летнюю историю. Множество исторических зданий в самом городе, позволяет ему составить конкуренцию даже Флоренции и Милану.
На Пиаза делла Фритта кипит пестрый рынок, его ряды огибают построенный в 1218 году дворец Раджоне. Рядом с руинами древнеримского амфитеатра находится Капелла дельи Скровеньи, известная также как Капелла дель Арена. Банкир Энрико Скровеньи дал обет построить часовню во искупление грехов своего отца ростовщика. В 1305 году он нанял Джотто расписать часовню. Художник написал 37 фресок, использовав поразительно яркие краски.
С 13 в. являлся значительным центром ремесла и торговли, здесь устраивались ежегодные ярмарки общеитальянского значения. В начале 14 в. в Падуе установилась синьория рода Каррара, власть которого временно сменялась господством родов Дела Скала и Висконти.
Среди художников доминировал Джотто, чьими работами украшена капелла Scrovegni (1303-1305). Главенство семьи Da Carrara закончилось в 1405 г.: в городе установилась власть Венеции (до 1797 г.). Падуя оставалась лидером в области искусств, по крайней мере, до середины XV в. В XVI в. в Падуе продолжается строительство: построен новый ряд фортификационных стен, Palazzo del Capitanio, базилика S. Giustina и новый Кафедральный Собор. Университет также переживает период расцвета: появляется Ботанический сад, анатомический театр и Palazzo del Bo, где преподавал Галилео Галилей.
В течение следующих трех веков Падуя переживает медленный экономический упадок, отраженный в скромной архитектуре частных и публичных зданий того времени. Последним значительным событием в градостроительстве стала перестройка Prato della Valle (1775). После падения Венецианской республики (1797) и периода правления Наполеона, Падуя перешла в руки Австрии (1813) и принадлежала ей до 1866 года, когда город был аннексирован Итальянским Королевством. Новый период экономического роста начался в первые годы XX в. благодаря развитию промышленности, торговли и сферы услуг; в период между двумя мировыми войнами рост еще усилился, а за последние тридцать лет Падуя стала одним из важнейших центров Северо-Восточной Италии.
Сохранились остатки древне-римских гробниц, мостов, амфитеатра и форума.
Palazzo (дворец) della Ragione. (палаццо дела Раджоне) Был построен в 1215 – 1306 гг. общиной Падуи для заседаний суда. Верхний этаж занимает единственный огромный зал, целиком украшенный фресками на астрологические и религиозные темы.
Музей протокино. На площади Прато делла Валле, в одном старом доме собрана коллекция изобретений, которые были придуманы человечеством еще до изобретения кинемотографа. Это яванский театр теней, фенакистоскоп, камера-обскура. Эта частная коллекция была собрана Лаурой Миничи Дзотти.
Капелла Scrovegni. (капелла дель Арена). В часовне находится наиболее полный цикл полностью сохранившихся фресок работы Джотто (1302-1305).
Джото ди Бондоне (1266/76 – 1337) родился во Флоренции и переехал в Рим в конце 13 в. около 1305 г. едет в Падую, где пишет свои наиболее прославленные фрески в Капелле дель Арена, принесшие ему славу и утвердившие за ним положение крупнейшего художника 14 столетия. Но основная пора его деятельности протекала во Флоренции, где он жил с 1307 г. Живой, общительный и активный, он пользовался огромным уважением и почетом и с 1333 г. был назначен главным руководителем всех художественных работ от городского управления. Кроме Флоренции и Рима он работал в Неаполе, Болонье и Милане. Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело обращались к искусству Джотто как живительному и вечно свежему источнику глубоко этических, человечных образов.
Капелла так названа потому, что на ее месте находилась когда-то арена римского цирка. Капелла принадлежала банкиру Энрико Скровеньи, который заказал Джотто расписать ее фресками. Небольшое здание, перекрытое внутри сводом, имело справа пять окон с широкими простенками; противоположная большая стена не имела проемов и архитектурных украшений, благодаря чему вся ее плоскость могла быть использована под росписи. Фрески были расположены в три ряда. Внизу на живописно имитированном цоколе из розовых с серым квадров размещены 14 аллегорических фигур пророков и добродетелей. На входной стене расположена огромная роспись «Страшный суд», против нее – «Благовещение». Расположение фресок соответствует направлению часовой стрелки.
Базилика Св. Антония. Жители Падуи называют ее просто "Santo". Церковь построена в XIII в. в романско-готическом стиле. Здесь хранится тело Св. Антония. В базилике есть работы знаменитых художников (с XIII по XX вв.), среди которых Альтикиеро, Донателло.
Памятник кондотьеру Гаттамелате (до 1453 г.), создан Донаиелло. Первый образ чисто светского характера в искусстве возрождения, своей монументальностью не уступающий, а даже превосходящий образы культового назначения.. Замечательно решена проблема постановки конного памятника во взаимосвязи с архитектурным ансамблем. Монумент поставлен в профиль по отношению к западному фасаду церкви Сант Антонио. Но не по оси его, а резко смещен влево, причем путь всадника направлен в сторону улицы, вливающейся в соборную площадь. Отнесение памятника в сторону от храмового фасада, на фоне которого он бы затерялся, позволяет видеть его все время либо на фоне голубого неба, либо в эффектном сопоставлении с мощными, чуть вытянутыми полусферами церковных куполов.