Улица Фори-Империали и Колизей

Прокладывая улицу Фори-Империали (Via dei Fori Imperiali), дуче имел в виду соединить два главных символа античной мощи, Колизей и Капитолий (впрочем, заслоненный Алтарем отечества), прямой и широкой дорогой, на которой можно было бы проводить парады. Если же идти по Фори-Империали просто пешком, а не маршируя колонной, и глядеть не прямо вперед, а по сторонам, тут найдется немало интересного: между проезжей частью и ограждением республиканских форумов, буквально в кустах, припрятано несколько поразительных церквей.

2- Колизей: Время работы: ежедневно зимой с 9.00 до 16.00 ,касса закрывается за 1 час до закрытия музея. Стоимость билетов: 10 евро (включает посещение Колизея и Палатинского холма).

В конце улицы Фори Империали на земле можно заметить квадрат из плиток травертина, указывающий на место, где стояла статуя Колосса Нерона. Самая известная в мире развалина, фирменный знак античного Рима, Колизей (Il Colosseo), возможно, никогда бы не был построен, не реши Веспасиан (из семьи Флавиев) изничтожать следы правления своего предшественника Нерона. В рамках этой программы в 72 году на месте пруда с лебедями, украшавшего Золотой дворец, возвели грандиозный амфитеатр на 70 000 зрителей - самый большой цирк Империи.

Спустя восемь лет строительство закончил сын императора Тито, открыв начало его многовековой истории стодневными боями гладиаторов с дикими животными — слонами, тиграми и даже жирафами. За это время друг друга растерзали и перерезали 2 000 гладиаторов и 5 000 диких зверей. Правда, память об императоре-поджигателе оказалось не так просто вытравить: официально новая арена именовалась амфитеатром Флавиев, однако в истории она осталась как Колизей - название, возможно, отсылающее не к ее собственным габаритам, а к колоссальной (35 м в высоту) статуе Нерона в виде бога Солнца, голову которого предприимчивые римляне заменили при смене власти.

Принадлежит к новому архитектурному типу зданий. В Греции прежде были только театры, которые устраивали на естественных склонах холмов и акрополей. Трагедии у римлян практически не ставили, и даже комедии не пользовались успехом. Как сообщает римский комедиограф Тит Марций Плавт, когда в театре давали его «Свекровь», неожиданно объявили о начале боев гладиаторов. Публика вскочила с мест и хлынула на более заманчивое зрелище.

Внутри Колизей очень конструктивен и органичен, целесообразность сочетается в нем с искусством: он воплощает образ мира и принципы жизни, которые сформировались у римлян к I веку н.э. Нынешний вид амфитеатра - почти торжество минимализма: строгий эллипс, выполненные в трех ордерах три яруса, точно просчитанной формы арки. Но надо понимать, что лаконичность - результат нескольких варварских нашествий, парочки землетрясений и многих веков узаконенного грабежа: до 1750 года, когда папа Бенедикт xiv повелел наконец прекратить безобразие, Колизей замещал римлянам каменоломню; из его мраморных плит и травертиновых блоков построена добрая часть городских шедевров. Дыры в стенах красноречиво говорят о том, что с железом в средневековье было туго, стальные зажимы были вынуты и использованы повторно. Изначально же к каждой арке прилагалось по статуе, а гигантский проем между стенами при помощи специального механизма затягивался огромным парусиновым навесом – велумом, или веларием, с помощью специального устройства, следы которого до сих пор видны в стенах памятника. Механизм этот был чрезвычайно сложен - для управления им нанимали отдельную команду моряков. Зато ни солнечный зной, ни дождь не становились помехой для увеселений.

Игры начинались рано утром парадом гладиаторов. Император с семейством смотрел на происходящее из своей ложи; рядом устраивались весталки, нижние ряды занимали сенаторы, судьи, консулы и жрецы. Чуть подальше сидели аристократы и прочие важные граждане. Следующие ряды занимал средний класс; затем мраморные скамьи сменялись крытыми галереями с деревянными сиденьями. Самая верхняя предназначалась для плебса и женщин, следующая - для рабов и иностранцев. Персональные места для особо важных зрителей можно увидеть и сегодня: надписи их имен хорошо сохранились.

Зрители попадали в амфитеатр через арки, а затем по лестнице или на одном из 36 лифтов, управляемом рабами, поднимались в свой сектор. Император, заботясь об увеселении своего народа, посещение Колизея сделал бесплатным. Завсегдатаи Колизея оставались здесь несколько дней, имея с собой еду и питье.

Первым номером программы значились калеки и клоуны: эти тоже дрались, но не всерьез и без крови. Иногда появлялись и женщины - состязались в стрельбе из лука. И только затем наступал черед гладиаторов и зверей (которых для пущего эффекта катапультировали на арену из подвальных помещений). В спектакль входили: бои гладиаторов, охота на хищных зверей, привозимых из далеких стран, морские бои"навимахии", для проведения которых арена заливалась водой. В качестве "артистов" на арену выпускали пленных, рабов и преступников. Перед началом боя раздавался сигнал трубы, участники приветствовали Цезаря. По окончанию сражения судьбу раненого гладиатора решали зрители: подняв вверх большой палец, он молил их о пощаде. И если в ответ раздавались взмахи платками, гладиатор оставался в живых. Но опущенные большие пальцы вниз означали только смерть. Бои бывали невероятно жестокие, но вот христиан, по последним данным, на арене Колизея никогда не терзали. Запрещать игры додумались только с 438 года, через 100 лет после официального признания христианства, а последняя запись о сражении с животными датируется 523-м годом.

Дюжину веков спустя то, что от Колизея осталось, превратилось в любимую тему для меланхоличных раздумий и идиллических пейзажей. Залезть сюда ночью, при свете луны, почитал своим долгом каждый добросовестный путешественник. До недавнего времени можно было повторить опыт - но к 2000 году все дыры в ограде старательно заделали, и теперь внутрь пускают исключительно в установленные часы. Желающие могут полазить по обломкам галерей и попытаться представить себе, как в коридорах, скрывавшихся под ареной, метались звери и готовились к бою гладиаторы.

С 2000 г. Колизей снова открыт для театральных выступлений. С 1998 года вход для туристов стал платным.

Исполинский остов, которым мы любуемся по сей день - то, что осталось от разрушительной ярости стихии , и людей, превративших его в неисчерпаемый источник строительного материала и мрамора для украшения своих дворцов.

Размеры этого эллипсообразного "памятника истории" впечатляет и сегодня: его длина 188 м, ширина 156 м, высота 57 м, а площадь основания 527 м. Здесь могли разместиться 56 тысяч человек, а иногда и больше. Поэтому-то итальянцы нарекли его "colosso", что означает "огромный". Фасад Колизея представляет собой 3-х этажные ярусы тосканского, ионического и коринфского ордера (сверху вниз), который был выполнен из травертина, туфа и кирпича, облицован белым мрамором, а сверху надстроен еще один "этаж". Пол арены провалился очень давно, обнажив множество клеток для животных и подземные переходы.

3- Арка Константина — За Колизеем располагается еще одно хрестоматийное сооружение арка Константина (Arco di Costantino, 315), последняя (и самая крупная) триумфальная арка в римской истории - через два года после ее возведения Константин окончательно переберется в Византию. Слава, правда, у нее не совсем заслуженная: большая часть барельефов в буквальном смысле содрана у предыдущих триумфаторов. Это самая большая римская триумфальна арка, которая хорошо сохранилась до наших дней, была построена в 315 году в честь победы императора Константина против римского императора Максенция в сражении при Понте Мильвио в 312 году. Расположена рядом с Колизеем. Массивная арка состоит из 3-х пролетов 25 метров длиной, 21 метр высотой, украшения которой были позаимствованы у других исторических памятников. Например, 4 колонны относятся к эпохе правления Траяна, медальоны боковых арок — к периоду Адриана, а надписи — к эпохи Марка Аврелия.

Перед Аркой Константина расположен круглый фонтан Meta Sudans, построенный Титом в конце I века н.э. Предание гласит, что сюда приходили купаться гладиаторы.

За аркой возвышается Оппиева гора, часть Эсквилинского холма, и находится парк с древними руинами. Среди них остатки Домус Ауреа, великолепного дворца императора Нерона. После смерти императора "Золотой дом" был покрыт построенными сверху Термами Траяна (21). Под землей еще сохранились длинные коридоры и комнаты с чудесными фресками, которые впоследствии вдохновляли многих художников эпохи Возрождения.

4- Бычий форум (рынок). Храм Геркулеса (II в. до н.э.)-круглый (моноптер). Храм Весты и Фортуны Вирилис (1 в. до н.э.) – прямоугольный. Вход лишь с одной стороны, ионические колонны завершаются капителями скромного рисунка.

10- Термы Каракаллы (206 – 217, вмещали до 1800 человек). Термы для римлян были что-то вроде клуба, где древняя традиция ритуальных омовений постепенно обросла комплексами для развлечений и занятий: палестрами и гимнасиями, библиотеками, помещениями для музыкальных занятий, бесед и выступлений ораторов. Посещать бани было любимым занятием римского плебса. Бани – как частные, так и государственные, мужские и женские (или общие), простые и такие шедевры архитектуры, как у Каракаллы, - были разбросаны по всей империи. Термы Каракаллы представляли собой квадрат – террасу (ксиста), понятую над землей на высоту одного этажа. Термы Каракаллы с газонами занимали колоссальную площадь. На центральной оси располагались залы: большой прямоугольный бассейн с холодной водой (фриидариум, не имевший перекрытий), центральный зал с теплой водой (тепидарий) и круглый бассейн с горячей (калдарий), наполовину своего объема выступающий за пределы основных стен здания. Они представляли собой сложные архитектурные сооружения, перекрытые сводами разных конструкций – высшее достижение инженерного гения. Их руины до сих пор поражают величием. А современники Каракаллы (сын Септимия Севера, убивший брата; прозвище получил из-за того, что облачался в военный плащ «каракалла») могли любоваться и блеском полудрагоценных камней, и позолотой, и мозаикой, и богатым декором, покрывавшим стены и своды терм.

И вот мы на том месте, где в древние времена происходили состязания колесниц и ритуальные битвы - Цирк или Арена Максима (II век до н.э.). Недалеко от него Капенские ворота и церковь Св. Бальбины (V в.). Это была первая церковь, которую реставрировал скульптор Бернини; он же является автором статуи святой. После осмотра Терм пройдем к древней церкви Св. Цезария на улице Ворот Св. Себастиана. Церковь была реставрирована в XVI веке архитектором Делла Порта. Интерьер интересен прекрасными мозаиками в стиле Космати; имеется и мозаика Ф. Дзукки, изображающая Господа Бога. Дальше расположен Склеп Сципионов, ряд галерей, вырытых в туфе, где захоронены члены патрицианской семьи Сципионов.

11- Собор Сан Паоло фуори ле Мура. Метро: San Paolo,  линия "B" (собор Св. Павла вне Стен, 3-ий после Сан Джованни и Сан Пьетро в иерархии церквей Рима).

12 - Виа Аппиа и Катакомбы: Сан – Сабастьяно (с криптой 1 – 2 в.), Калликста (2 – 3 вв.). Катакомбы и церковь Св. Себастиана расположены на Аппиевой дороге. В трехъярусных катакомбах стоит бюст святого работы скульптора Бернини. Внутри церкви капелла Альбани, капелла Св. Себастиана и капелла со святыми мощами. Дальше расположены Еврейские катакомбы и Катакомбы Претекстата, где находятся языческие и христианские гробницы, которые очень интересны для осмотра, цирк Максенция, построенный в 308 году и Могила Цецилии Метеллы (сер. I в. до н.э.) с сохранившимся надгробным памятником, посвященная жене Лициния Красса.

3 - Апиева дорога (Via Appia) Находится на юго-востоке Рима, берет свое начало от ст.м.S. Giovani (за Воротами Св. Себастиана или Порта Аппия) и соединяет столицу с "пяткой" итальянского "сапога", протянувшись до города Бриндизи на Адриатике. Рядом: Basilica S Giovanni in Lateramo.

Это знаменитая военная дорога вела римлян из Рима в Капую и вошла в историю как первая мощеная римская стезя, которая была построена в 312 году до н.э. Аппием Клавдием — римским государственным деятелем, цензором, писателем, автором строк "Всякий человек — кузнец своей судьбы". Вдоль "дороги катакомб" тянулись подземные туфовые галереи с усыпальницами, где захоронены христианские мученики, и погребальными нишами для простых христиан. Позже катакомбы использовались как убежища и места для тайных богослужений. По ней же когда-то вели на казнь Спартака…

У дороги находятся памятники древнего некрополя языческого и раннехристианского времени и Церковь Домине Кво Вадис (в память о фразе Св. Петра: "Господь, куда ты идешь?". И Христос ответил: "Я иду в Рим, чтобы быть во второй раз распятым").

Аппиева дорога — уникальное место. Говорят, в 40-ка км от Рима закон всемирного тяготения не работает! Здесь происходит удивительное зрелище: предметы, которые должны катиться под горку, на самом деле перемещаются в противоположном направлении!

Святая лестница и близлежащие районы. По преданию по этой лестнице поднимался Иисус Христос в дом Пилата. Здание было построено в XVI веке Д. Фонтана для капеллы Святого Лаврентия - папской капеллы. В этой богато украшенной капелле хранятся священные реликвии, поэтому -она и носит название "Святая Святых". Над алтарем "акеропитное" изображение Иисуса Христа, что значит "написанное не рукой человека".

Строительство Квиринальского дворца (31), стоящего на Квиринальском холме, было завершено в XVIII веке. В работах по его сооружению принимали участие такие знаменитые архитекторы как Бернини, Фонтана и Мадерно. Интересен внутренний двор с портиками, башенными часами и мозаикой, изображающей Мадонну, выполненной по рисункам Маратта. Роскошные залы дворца расписаны фресками Маратта, Рени и других известных художников и украшены гобеленами XVI и XVII веков. В настоящее время дворец является резиденцией Президента республики. На площади находится также великолепный Дворец Косульты, сооруженный в XVIII веке по проекту архитектора Фуга. Ныне здание Конституционного Суда.

Дальше церковь Св. Андрея на Квиринале 1671 года, один из шедевров архитектора Бернини. Интерьер эллиптической формы великолепно украшен расписанными фресками капеллами и многоцветным мрамором. Заслуживает внимания "Распятие" работы Боргоньоне на главном алтаре. В глубине площади церковь Св. Карлино, работа Борромини. Теперь пройдем по улице Четырех Фонтанов до площади Барберини с оригинальнейшим фонтаном Тритона работы Бернини. На улице Четырех Фонтанов находится также Дворец Барберини, один из самых роскошных дворцов римской аристократии. Дворец Барберини начал строить в XVII веке архитектор Мадерно, продолжил строительство Борромини и завершил Бернини. Справа от входа изящная винтовая лестница работы Борромини, а слева лестница Бернини.

Позади фонтана Тритона на углу площади Барберини увидим прекрасный Фонтан Пчел, откуда начинается одна из самых элегантных улиц, Виа Венето. На улице Венето находится церковь Святой Марии делла Кончеционе (церковь Капуцинов, XVII в.), с великолепным "Св. Михаилом Архангелом" Рени и "Св. Франсиском" Караваджо. Недалеко церковь Св. Исидора и Дворец Маргариты, бывшей резиденции королевы, в котором сейчас помещается посольство США.

На улице Номентана можно посетить роскошные виллы с парками, имеющими историческое значение: Паганини, Мирафьори, Торлония, Аньезе, а на улице Салария виллы Албани, Киджи, Ада. Идя от Порта пия по Корсо Италия, приходим на площадь Фьюме (Река), откуда начинается улица Салария. Здесь находится Вилла Киджи, построенная по заказу кардинала Киджи, Вилла Ада, в прошлом принадлежащая королевской семье Савойа, и Вилла Албани. Самые красивые постройки комплекса - "Казино" и "Кофейня", погруженные в густую зелень сосен, кедров и секвой. На улице Салария находятся Катакомбы Присциллы, самые важные городские катакомбы.

От Ворот Св. Иоанна начинается улица Аппия Нуова, по которой можно доехать до Кастелли Романи, римских холмов, и совершить экскурсию в Кастельгандольфо, летнюю резиденцию папы, в Марино и Фраскати, живописные городки, известные своими белыми винами.

Идя от площади Сан Джованни по проспекту Карло Феличе, выйдем на площадь Санта Кроче ин Джерусалемме, где стоит церковь с тем же названием Святого Иерусалимского Креста, которая была построена в IV веке, но полностью перестроена в эпоху барокко. Это одна из 2 церквей, заложенных во времена имп. Константина, личная церковь императрицы Елены, матери Константина, где хранятся важнейшие реликвии христианства, как то: реликвия Креста Иисуса Христа, откуда и возникло название самой Церкви, игла тернового венка, гвоздь, палец Фомы и т.д.

Рядом Порта Маджоре, городские ворота, сооруженные императором Клавдием в 52 году н.э. и одноименная подземная церковь, которая была открыта только в 1917 году. Она восходит к началу I века н.э. Внутри интересные стенные росписи.

Завершают маршрут Катакомбы Марцеллина и Пьера, находящиеся на соседней улице Казилина.

А теперь, снова отправляясь от площади Венеции и пройдя по улице Баттисти и IV Ноября, осмотрим Дворец Колонна. Он был построен в XV веке в эпоху Мартина V и принял теперешний вид после реставрации XVIII века. Простота и строгость наружной структуры представляют резкий констраст с роскошью и великолепием внутренних салонов. В трех огромных залах Галереи Колонна находится ценное собрание произведений искусства: "Нарцисс" Тинторетто, "Портрет К. Колонна" Ван Дейка, "Аполлон и Дафна" Пуссена, "Гвидобальдо да Монтефельтро", работа Мелоццо да Форли.

Дальше Траянский рынок, рядом с которым возвышается Башня Милиций XIII века и церковь Св. Катерины XVII века. Пройдем по Виа Национале, "Vicus Longus", оживленной улице, на которой находится Экспозиционный Дворец, построенный в XIV веке по проекту Пия Пьячентини. Рядом церковь Св. Виталия V века, претерпевшая многократные реконструкции. На портале фасада в стиле XV века герб Сикста IV. Дальше церковь Св. Павла с интересными фресками в интерьере. Поблизости на улице Флоренции находится Оперный театр (23).

Площадь Эзедры или площадь Республики - обширная площадь с большим фонтаном Наяд: нимфа подземных вод с драгоном, нимфа океанов, нимфа рек и нимфа озер с лебедем. В центре Глауко, покоряющий стихию. Церковь Санта Мария дельи Анджели, расположенная на площади Эзедры, была построена по проекту Микельанджело в XVI веке с использованием древних развалин соседних Терм Диоклетиана. Однако в XVIII веке архитектор Ванвителли, который должен был построить капеллу Св. Николы Альбергати, значительно изменил первоначальный интерьер Микельанджело. Интерьер интересен многочисленными произведениями искусства. Особого внимания заслуживают: "Кара Анании" Помаранчо, "Распятие Св. Петра" Риччолини, "Муки Святого Себастиана" Доменикино и "Месса Св. Василия" Сублейраса. Там находятся и интересные надгробные памятники кардиналов Альчати и Паризи, а также живописцев Сальватора Роза и Маратты. При Термах Диоклетиана есть Национальный римский музей, созданный в 1889 году. Там собраны греческие и римские скульптуры, гробницы, терракотовые изделия и картины. В Зале Шедевров "Дискобол из Кастельпорциано", копия с бронзового оригинала Мирона, и "Ниобея Саллюстийских садов"; в коллекции Людовизи 102 скульптуры, среди которых "Умирающий галат с женой", "Афродита", "Марс Людовизи" и др.

В ернемся по улице Национале до площади Маньянаполи, а оттуда повернем на улицу XXIV Мая, где находятся Вилла Колонна и церковь Св. Сильвестра на Квиринале, построенная в XI веке и полностью переделанная в XVI веке. В нескольких шагах отсюда Дворец Роспильози Паллавичини (1603 г.), в котором размещается знаменитая картинная галерея с шедеврами Караваджо, Рубенса, Боттичелли, Рафаэля и других живописцев. В маленьком Павильоне Авроры знаменитая фреска Гвидо Рени. И вот мы на Квиринальской площади с прекрасным фонтаном Диоскуров. Строительство Квиринальского дворца, стоящего на Квиринальском холме, было завершено в XVIII веке.

Начинаем наш маршрут снова с площади Венеции. Проходя по улице Фори Империали, выходим на улицу Сан Джованни ин Латерано, где находится церковь Св. Клементия. Собор в действительности состоит из двух церквей: верхней - с прекрасным фасадом в стиле барокко работы архитектора Фонтана, и античной нижней (IV в.), которая была погребена, чтобы построить в XII веке новое здание. В интерьере с двумя нефами "schola cantorum" XII века, чудесная мозаика апсиды "Триумф Спасения" той же эпохи и капелла Св. Катерины Александрийской с фресками XV века работы Мазолино да Паникале. Из ризницы можно спуститься в нижнюю церковь, где сохранились ценные фрески.

В начале улицы Куаттро Санти Коронати, "Четырех Увенчанных Святых", находится одноименная церковь, восходящая к IV веку, которая в течение веков была много раз перестроена. Заслуживает внимания прекрасный внутренний дворик с портиком начала XIII века, мозаичный пол мастеров Космати и склеп с мощами святых.

В центре площади Сан Джованни ин Латерано стоит древнеегипетский обелиск, самый высокий из тринадцати обелисков, установленных на площадях Рима. Он относится к XV веку до н.э. На правом углу площади античный Баптистерий Св. Иоанна, построенный императором Константином. В плане он представляет собой восьмиугольник, где находится базальтовая купель для крещения, окруженная двумя рядами колонн и четыре капеллы с великолепными мозаиками V и VII. Баптистерий является единственным элементом дошедшим до наших дней с момента возведения в IV веке базилики во имя Христа (сегодня кафедральный собор посвящен Св. Иоанну) и еще более древнего Латеранского дворца, чей нимфей, возможно, и был использован для оборудования здания для крещения. Архитектура баптистериев взяла за основу здание нимфея, имевшее большое распространение на виллах патрициев и служащее для отдыха у прохлады воды.

14- Собор Св. Иоанна. Метро: San Giovanni, линия "A"до 18³⁰. (Сан Джованни ин Латерано (311 – 314) - Кафедральный собор Рима, который является самым главным после собора Св. Петра, а значит и второй по значению в католической Церкви). Был построен около Латеранского дворца на земле, подаренной церкви императором Константином. Базилика, воздвигнутая еще Константином, пережила набеги и грабежи вандалов Генмерика, сильно пострадала от землетрясения 896 года и многочисленных пожаров. В течение веков она не раз перестраивалась и реставрировалась при участии таких архитекторов, как Джованни ди Стефано, Франческо Борромини и Алессандро Галилеи, который в 1735 году полностью перестроил фасад.

 Базилика Сан Джованни ин Латерано - это мощное архитектурное сооружение монументального коринфского ордера.. Несколько выступающий вперед центральный корпус украшен балюстрадой, которая оживляет весь собор, придавая ему ярко выраженную барочную окраску. Фасад, построенный в XVIII веке архитектором Галилеем, поражает своей строгостью и величием. Один ордер колонн, связанных балюстрадой, Над балюстрадой возвышаются колоссальные статуи Христа, Иоанна Крестителя, Иоанна Евангелиста и Учителей Церкви. В церковь ведут пять входов с лоджиями над ними. Последний вход справа известен под названием Порта Санта (Святые Ворота) и используется только по церковным праздникам.

 Реконструкция XVII века была осуществлена знаменитым архитектором Борромини Величественный интерьер представляет в плане латинский крест с пятью нефами. Роскошный резной потолок XVI века предположительно был расписан Пирро Лигорио; богатейший пол работы Космати В нишах пилястров центрального нефа стоят большие статуи Пророков, Святых и Апостолов, выполненных по эскизам Борромини его учениками в XVIII веке. Там, где центральный неф пересекается с трансептом, находится сердце собора - чудесный готический табернакль XIV века, выполненный Джованни ди Стефано. В папском алтаре хранится драгоценная реликвия - грубая деревянная доска, служившая Св.Петру для совершения обряда богослужения в катакомбах. 

Невозможно перечислить все произведения искусства, находящиеся в соборе, поэтому мы обращаем ваше внимание лишь на некоторые: надгробная плита Мартина V необычайно тонкой работы; трансепт, реставрированный Делла Порта с настоящими шедеврами живописи XVI века; апсида с ценной мозаикой XIII века, работа Я. Торрити и Я. да КаМерино. В среднем нефе, на первой колонне справа от входа можно видеть фрагменты фрески, изображающей папу Бонифация VIII, приписываемой Джотто; капелла Корсини, роскошно расписанная Галилеем в 1734 году. В глубине левого нефа выход в изумительный внутренний двор работы римских мастеров по мрамору Вассаллетто. Фасад базилики 1735, архитектор А. Галилеи.

С правой стороны собора находится Латеранский дворец– Палаццо Латерано. В теперешнем виде он был построен Доменико Фонтана в 1586 году при папе Сиксте V, который решил переделать старый папский дворец, дар императора Константина, с так и не осуществленным намерением превратить его в летнюю резиденцию пап. Во дворце раньше находилась Этнологическая коллекция христианского и Светского искусства, переведенная затем в Ватикан. Недавно реставрированный интерьер интересен особенно фресками работы Бальдассара Кроче, К. Неббия и Д.Б. Риччи.

На площади, напротив собора Сан Джованни ин Латерано, стоит бронзовый памятник Святому Франсиску Ассизскому.

15 - Санти – Джованни э Паоло (ок. 400; фрески 12 в.)

В низине в излучине Тибра когда-то была гордость императорского Рима - Марсово поле, плац для военных упражнений. При Агриппе (27-25 годы до н.э.) поле застроили храмами, термами и публичными садами. Там, как писал в 69 году географ Страбон, была сосредоточена "большая часть дивных сооружений" столицы. От просторов, которыми так восторгался Страбон, за два прошедших столетия почти ничего не осталось. Тут не только нельзя, как некогда, мчаться на колеснице, но и на мотороллере разогнаться не получится. Да мчаться никуда и не стоит, куда лучше бродить неторопливо, наслаждаясь фонтанами, статуями, сочетаниями цветов и расслабленно-счастливой римской жизнью. Нервных центра у этого квартала два - площадь перед Пантеоном и площадь Навона. И там и там круглосуточный праздник: журчат облепленные туристами фонтаны, носятся дети, ложки звякают о края чашек. Здесь начинаешь понимать: дольче вита - наслаждение жизнью - и есть самое ценное, что может дать путешественнику Вечный город, со всеми своими монументами, витринами и шедеврами.3902689

16- Санта – Мария ин Козмедин (перестройки 772 - 795 и 12 вв.),  Стоит в южной части площади. Она была построена в VI в. на развалинах античного сооружения. Затем церковь расширялась и подвергалась передел­кам вплоть до XII столетия, к которому относят­ся ее фасад и колокольня, по праву считающая­ся одной из самых красивых в Риме. В интерьере обратите внимание на колонны, делящие цер­ковь на три нефа: некоторые из них — античные, они происходят из постройки, находившейся раньше на этом месте. Интерьер после проведен­ной реставрации в основном имеет тот же облик, что и в VIII - XIII вв.

Площадь перед церковью на­зывается Бокка-делла-Верита, то есть «Ус­та Правды». В портике церкви Сайта Мария ин Космедин, слева, вделана в стену огром­ная круглая каменная плита с изображени­ем человеческого лица-маски, возможно ка­кого-то божества, которую и называют «Устами Правды». Существует поверье, что, если лжец сунет руку в приоткрытый рот, божество откусит руку. На самом деле все гораздо прозаичнее — эта плита скорее все­го является крышкой водостока. Но как бы то ни было, легенда интересная, и туристы, как правило, с некоторым опасением просо­вывают руку в рот божества. А вдруг? Отсюда виз делла Грека при­ведет вас к тому, что осталось от еще одного замечательного античного со­оружения.

17 – императорские дворцы

18 – Церковь Сан – Клементе.

19 – церковь Сан-Стефано Ротондо

20 – Пирамида Цестия (Мавзолей Цестия; 12 в. до н.э.).

22 – Санта Мария Маджоре.(3 – четв. 4 в.; мозаики 5 и 13 вв.)Метро: Termini или Piazza Vittorio, линия "A" (4-ый по важности собор Рима, ясли Христа). Окрестности вокзала Термини на первый взгляд кажутся малопривлекательным и замусоренным скопищем автобусов, чемоданов и разноцветных эмигрантов. На самом же деле стоит немного отойти от пристанционной площади, как за невнятными фасадами времен объединения Италии обнаружится один из занятнейших районов города, усыпанный романскими колокольнями, византийскими мозаиками, барочными дворцами, имперскими обломками и патриархально-колоритными лавками.

В совсем давние, доавгустовские, времена на холме Эсквилин, в окрестностях нынешнего вокзала, располагалось кладбище рабов и проституток, где, по слухам, проходили ведьмовские шабаши, а у подножия холма ютились таверны и лупанарии Субурры, района плебейского и крайне малосимпатичного (где, впрочем, родился Юлий Цезарь). Новая жизнь началась при Меценате, который построил себе тут великолепную виллу, окружил ее просторными садами и ввел район в моду: по соседству с Августовым другом и советником селились сплошь богатые сенаторы на покое. Когда эти сенаторы понемногу начали склоняться к христианству, на Эсквилине завелось множество тайных церквей-домусов. Церкви-то и оказались самыми долговечными сооружениями: от садов и дворцов после нескольких варварских нашествий осталась одна пустошь (впоследствии засаженная виноградниками), термы превратились в никчемные развалины (готы в VI веке обрезали все городские акведуки), а церкви не только выстояли, но и много раз перестраивались. В остальном запустение продолжалось целую тысячу лет - до конца XVI века. То есть до тех пор, пока Григорий XIII (1572-1585) не затеял летнюю резиденцию на Квиринале, а решительный Сикст V (1585-1590) не принялся перекраивать город по собственному хотению и не объявил венчающую с iv века Эсквилин базилику Санта-Мария-Маджоре новым центром Рима, водрузив у ее апсиды гранитный обелиск, к которому должны были сходиться дороги от всех главных святынь. Ничего сопоставимого по масштабу с этими пятью годами на Эсквилине больше не происходило: сравниться по напору с неуемным папой Сикстом оказалось не под силу даже предприимчивому клану Барберини, хозяйничавшему тут в XVII веке. Ни лихорадочное строительство, закипевшее вокруг Эсквилина в эпоху железных дорог, прогресса и объединительно-патриотического энтузиазма, ни привокзальная коммерция так и не сумели вытравить отсюда жизнерадостно-безалаберный, слегка деревенский дух района Монти - как окрестили Эсквилин с Квириналом в Средние века.3904999

По улице Четыре Кантона и затем по улице Паолина приходим к Базилике Святой Марии Маджоре, одной из самых больших палеохристианских церквей Рима. По преданию она была сооружена папой Либерием на том месте, где после явления Святой Девы, несмотря на летнюю пору, выпал снег. На фасаде работы архитектора Фуга элегантная лоджия с тремя большими арками, за кототой видны мозаики конца XII века с изображением описанного выше чуда. Интерьер собора в три нефа поражает своей красотой и величием, особенно благодаря центральному нефу с роскошным резным деревянным потолком, выполненным возможно Сангалло. Великолепен мозаичный пол работы мастеров Космати (XII в.). Вдоль архитрава мозаичные картины V века, изображающие библейские сцены, представляющие большую художественную ценность. В апсиде огромное мозаичное панно "Триумф Марии", работа И. Торрити. Заслуживает внимания прекрасный балдахин XVIII века работы Фуга и некоторые капеллы: Сикстинская капелла, построенная в XVI веке Д. Фонтана и расписанная фресками Ди Камбио; в ней стоит дароносица в виде храма, работа Л. Скальцо; Капелла Паолина или Боргезе, построенная в XVII веке Понцио с фресками Рени; Капелла Сфорца, выполненная архитектором Делла Порта по проекту Микеланджело. Над собором возвышается самая высокая в Риме колокольня в романском стиле (75 м).

Если идти от площади Санта Мариа Маджоре по улице Мерулана, увидим справа церковь Святой Пракседы. Она была воздвигнута в V веке, но в течение веков подвергалась существенным перестройкам и дополнениям. Внутри великолепная мозаика IX века. К тому же периоду относится капелла Св. Зенона, значительное произведение византийской эпохи. В церкви покоится прах Святой Пракседы, ее сестры Святой Пуденцианы, а также останки христианских мучеников.

Зайдем на площадь Эсквилино, за собором Св. Марии Маджоре, чтобы посмотреть одну из старейших в Риме церквей, Св. Пуденцианы. Она несколько раз реставрировалась, но там сохранилась прекрасная древняя мозаика.

Теперь пойдем по улице Карло Алберто до церкви Св. Антона и Арки Гальено. Выходим на обширную площадь Виктора Эммануила II и затем по улице Мамиани доходим до магистрали Джолитти, которая с одной стороны заканчивается центральным вокзалом Термини и площадью Чинквеченто, а с другой стороны Порта Маджоре - Главными воротами. Пересекаем вокзал и идем по улице Св. Бабианы, чтобы посетить собор Сан-Лоренцо фуори ле Мура (330, мозаики 6 в., "за стенами"). Церковь была построена по воле Константина в память о святом великомученике Лаврентии на месте могилы священнослужителя Лоренцо, неоднократно расширялась (в 1210 году и между 1848-1864 годами). Позже Сикст III построил рядом другую церковь. В VIII веке оба сооружения были превращены в единую базилику. В интерьере заслуживает внимания кафедра епископа, дароносица и два амвона. Здесь же находится монументальное кладбище Верано, где похоронено много знаменитых людей. Любопытен надгробный памятник актера и сатирического певца Петролини с надписью: "Твоими устами пела душа Рима". В настоящее время главный фасад предваряет портик, опирающийся на шесть античных колонн, которые поддерживают простой антаблемент с мозаичным фризом.

Три входа ведут в интерьер базилики, состоящий из двух неоднородных частей. В первом здании - типичная трехнефная базилика, заканчивающаяся триумфальной аркой. Это здание связано с более низким строением, имеющим совершенно иную архитектурную структуру: с колоннами по трем сторонам и галереей, предназначавшейся для женщин.

С площади Сан Лоренцо, на которой стоит вторая по высоте колонна Рима, после колонны со статуей Девы Непорочной на площади Испании, пройдя по улице Де Лоллис, попадаем в университетский городок. На территории этого огромного комплекса находятся интересные музеи: Музей Происхождения мира, с различными материалами о геологических эрах, и Музей Минералогии.

24 – Императорские Форумы. Начнем осмотр императоских форумов, выйдя с площади Венеции на улицу Фори Империали, и затем остановимся на площади Форума Траяна, где расположена церковь Санта Мария ди Лорето, эпохи Ренессанса, и рядом церковь XVIII века Св. Имени Марии.

В 51 году до н.э. Юлий Цезарь положил начало грандиозному строительству серии форумов и распорядился построить первый, так называемый "императорский" форум, так как первоначальный форум уже не справлялся с активной деятельностью римлян и ростом города. Позже были построены форумы Августа, Веспасиана, Нервы (Пацис), Траяна (107-103 или 111-114, арх. Аполлодор из Дамаска). Среди всех императорских форумов, обраставших вокруг старого Форума Романум, наиболее красивым и внушительным являлся форум Траяна.

Траян (98 – 117гг.), император-испанец, провинциал, но из патрицианской среды (как и усыновленный им Адриан (117 – 138)). При Траяне римская империя достигла пика своего могущества. В дальнейшем она будет пытаться лишь сохранить то, что было завоевано Траяном. Почитался лучшим из всех в римской истории.

Форум состоял из нескольких элементов, размещенных по одной оси. Первый – большой квадратный двор, в центре которого стояла конная статуя императора. В глубине замыкался фасадом самой крупной в Риме базилики Ульпия (Траян был из рода Ульпиев или «покровителя Марса Ультора»). За прямоугольной базиликой – еще один двор. На нем стояли статуи побежденных противников, были и две библиотеки – греческая и латинская. В центре стояла Колонна Траяна -38 м, единственная сохранившаяся до наших дней. Она увековечила покорение Дакии (страна на территории современной Румынии). Раскрашенные рельефы колонны изображали сцены жизни даков и пленения их римлянами. Император Траян фигурирует на этих рельефах более 80 раз. Статую императора наверху колонны со временем (с 1587) заменили фигурой апостола Петра, работа скульптора Делла Порта. Вокруг всей колонны идет спиральная лента с рельефными изображениями эпизодов победоносных Траяновых войн. В основе колонны камера, где согласно воле императора находилась урна с его прахом. Рядом руины базилики Ульпия: остатки колонн свидетельствуют о грандиозности этого архитектурного ансамбля, состоящего из пяти нефов. С другой стороны открывается монументальный комплекс Траянского рынка с тремя ярусами лавок и великолепным торговым залом. Форум Траяна был вымощен полудрагоценными камнями, образующими красивые узоры.

Дальше Форум Августа, воздвигнутый в память о победоносной битве Августа в Филиппах (42 г. до н.э.), в которой нашли смерть Брут и Кассий - убийцы Цезаря. От Храма Марса Мстителя, которому был посвящен весь форум, сохранилось несколько колонн и большая лестница. С Форума Августа пройдем в Форум Нерва (97 г. н.э.), который назывался также "Переходный", поскольку соединял Римский форум с другими кварталами и форумами. В центре сохранились остатки колонн Храма Минервы и часть стены под названием "Колоннада".

Дальше Форум Согласия или Веспасиана, от которого осталась площадка и несколько лежащих колонн. На развалинах древнего зала сейчас возвышается церковь Святых Косьмы и Дамиана. На другой стороне улицы Фори Империали, сразу же после памятника Виктору Эммануилу II, расположен Форум Цезаря, перед которым находится бронзовая стутуя Юлия Цезаря. В центре форума император построил в 46 году до н.э. Храм Венеры Прародительницы, от которой, по его мнению, происходил род Юлиев. Здесь же остатки "Серебряной" базилики. Пройдем дальше до церкви Святых Косьмы и Дамиана, построенной в 527 году на месте одного из залов Форума Согласия. Церковь выполнена в стиле барокко, интересна мозаика апсиды, восходящая к VI веку.

Рядом руины Собора Максенция, сооружение которого началось при Максенции в 306 году и закончилось в 312 году при императоре Константине. Сохранились правый неф, своды центрального нефа и одна апсида. Грандиозное здание состояло из трех нефов: центрального с крестовым сводом, боковых с бочарным сводом, а также имелся кессонный потолок. Тут же церковь Святой Марии Романской или Святой Марии Новы (Х в.), но полностью реконструированная в XIII веке. В последующие эпохи она подверглась дальнейшим перестройкам, о чем свидетельствует белый фасад, выполненный Ломбарди в XVIII веке; колокольня в романском стиле относится к XII веку. Интерьер с одним нефом интересен прекрасным кессонным потолком XVII века и мозаичным полом в стиле мастеров Космати (XIII в). В круглой нише апсиды мозаика 1160 года, а в ризнице - роспись по дереву V века: "Мадонна Утешительница". В соседнем монастыре находится Антиквариум Форенсе, в котором хранится подробная документация по истории Римских форумов и богатый археологический материал, найденный во время раскопок на Палатине и Римском Форуме. И, наконец, развалины Храма Венеры и Ромы, спроектированного и построенного в 135 году при императоре Адриане. Впоследствии в 307 году он был реставрирован по приказу Максенция. Храм состоял из двух апсид, одна из которых, посвященная богине Роме, была обращена к Форуму; другая, посвященная Венере - к Колизею. В конце улицы Фори Империали стоит Колизей. Для миллионной столицы Империи республиканский центр города быстро стал слишком тесен - и правители, начиная с Цезаря, непрерывно к нему что-нибудь пристраивали. Форум Цезаря (Foro di Cesare), полускрытый улицей Фори-Империали, находился на подступах к Капитолию. Маловнятные остатки его - колонны и фрагменты портика - можно наблюдать перед церковью Сан-Джузеппе-деи-Фаленьями (San Giuseppe dei Falegnami). В будущем, правда, обещают раскопать еще несколько сот квадратных метров, но пока имеет смысл сразу переходить дорогу к форуму Траяна (Foro di Traiano), самому последнему и самому грандиозному из всех.

К Траяновым временам все место между старым республиканским центром, Капитолием и Квириналом было уже занято и приведено в порядок силами Цезаря, Августа, Веспасиана и Нервы. Так что для своего форума императору пришлось освобождать площадку, срыв часть ближайшего холма. Для того чтобы земля оттуда не осыпалась, был сооружен амфитеатр Траяновых рынков (Mercati Traianei): два ряда лавок и питейных заведений, между которыми проходила улица Бибератика, соединявшая гражданский и торговый центр города с плебейской Субуррой. Лавки недавно отреставрировали: теперь можно забраться внутрь, посмотреть на пробитые в стенах отверстия для амфор и представить себе, как в этих полутемных помещениях (единственным источником света служила дверь) торговали вином, сырами и экзотическими притираниями. В Средние века все это поросло укрепленными башнями, которые были срыты только при Муссолини: следы крепостных стен до сих пор, если присмотреться, заметны на каменной кладке амфитеатра.

В центре форума мраморные портики окаймляли бронзовую статую императора. С юга на нее смотрела триумфальная арка, с северо-запада - базилика Ульпия, где, как и в прочих римских базиликах, властвовали не жрецы, а бюрократы. За базиликой император велел возвести две библиотеки - для греческих и для латинских текстов. А между ними было место колонны Траяна (Colonna di Traiano), любимого развлечения всех художников и скульпторов начиная с Треченто. Барельеф на колонне - вьющаяся по спирали лента (общей длиной в 400 с лишним метров), населенная несколькими тысячами персонажей. Вся эта мультипликация в мраморе изображает эпизоды войны с даками, которая, собственно, и дала Траяну средства на постройку форума: в побежденной стране были обнаружены золотые прииски. Сейчас оценить тонкость рельефов без бинокля невозможно. Древним было удобнее: для разглядывания колонны в обеих библиотеках существовали специальные балконы.

25 – Холм Капитолий, Капитолийские музеи Musei Capitolini piazza del Campidoglio метро: Colosseo, линия "B" время работы: ежедневно, кроме пн. стоимость билетов: 6,20 евро; каждое последнее воскресенье месяца вход бесплатный. Ансамбль Капитолия создал архитектор Джакомо Делла по проекту Микеланджело (с 1546). Используя остатки ранее существовавших сооружений (палаццо деи Сенатори (муниципалитет), построенного в средние века на остатках римского Табулария, и палаццо Деи Консерватории), а также античную скульптуру, Микеланджело создал здесь один из самых выдающихся градостроительных ансамблей эпохи Возрождения. Его идейный замысел связан с некогда высоким общественным значением Капитолийского холма, являвшегося центром и символом Древнего и средневекового Рима. Напротив уже начатого палаццо Консерваторов Микеланджело наметил поставить еще здание, симметричное по расположению и тождественное по архитектуре, мастерски подчинив их оба центральному сооружению ансамбля – палаццо Сенаторов, значение которого было повышено при помощи крупных членений и богатой двойной лестницы. Четвертая сторона получившейся трапециевидной площади не была замкнута, благодаря чему раскрылся прекрасный вид на город. Используя особенности рельефа, Микеланджело устроил с этой стороны торжественный подход – широкую и пологую лестницу, наверху которой он поставил античные статуи Диоскуров. Законченность ансамбля, строительство которого продолжалось и в17 в., было предопределена установкой в центре площади античной конной статуи императора Марка Аврелия в 1538 г. Ансамбль включает, кроме перечисленного, гл. здание Капитолийских музеев, Церковь Санта Мария ин Арачели (перестройка 1250). Памятник Виктору Эммануилу II.

Здесь есть залы Консерваторов, Музей Дворца Консерваторов, Новое крыло, Новый музей и Капитолийская картинная галерея. Во дворе, наряду с другими экспонатами, можно увидеть голову статуи Константина, найденную в одноименной базилике. Залы Консерваторов: Зал Горациев и Куриациев, где хранится фресковая роспись, изображающая единоборство между Горациями и Куриациями, а также статуи Урбана VIII и Иннокентия X. Через Зал Капитанов входим в Триумфальный зал: в центре его изумительная бронзовая статуя I века до н.э., "Спинарио", изображающая мальчика, вынимающего занозу. Зал Волчицы: в нем находится знаменитая Капитолийская волчица, бронзовая скульптура V века до н.э., символ города Рима. Однако фигуры близнецов были добавлены в XV веке А. Поллайоло. В других залах хранятся многочисленные скульптурные произведения, фризы и прекрасные гобелены XVIII века. Здесь царит торжественная атмосфера, архитектура и интерьер изящны, а экспонаты вызывают интерес и необъяснимое чувство трепета и гордости перед великим и прекрасным прошлым.

Церковь Св. Марии ин Арачели. К входу в церковь, воздвигнутую на самом высоком месте Капитолия, ведет крутая лестница, построенная в 1348 г. на средства римлян в знак признательности Мадонне за то, что она спасла город от ужасной чумы. Легенда повествует о том, что церковь стоит на месте, где Август увидел женщину с младенцем и где он установил алтарь в честь "Помазанника Божьего". Эта церковь древнейшего происхождения, возникшая на руинах храма Юноны, в Х веке получила название Святой Марии Капитолийской, которое сохранилось до XIII века. С 1250 года богослужение в церкви совершается монахами францисканского ордена. Трехпортальный кирпичный фасад относится к XIV веку; люнеты боковых порталов украшены рельефной резьбой XVI века. Внутри храма, разделенного на три нефа 22 мраморными колоннами, сразу обращает на себя внимание великолепный мозаичный пол работы мастеров Космати. Роспись свода (XVI в.) символически изображает победу над турками под Лепанто. Среди многочисленных произведений искусства, хранящихся в церкви, отметим памятник кардиналу Людвигу д'Альбре, выполненный Андреа Бреньо в 1465 году, и надгробный камень Донателло. В Капелле I, посвященной Святому Бернардину, обратите внимание на изумительные фрески работы Пинтуриккио, трансепт с двумя амвонами, расписанными в XIII веке Лоренцо и Якобом Косма, и захоронение Луки Савелли. В Главной капелле алтарь в стиле барокко и прекрасная картина с изображением Мадонны. В левом трансепте памятник кардиналу Маттео д'Акуаспарта, возможно работы Джованни Косма. В ризнице хранится деревянная статуэтка Младенца Арачели, перед которой во время Рождественских праздников дети читают молитвы и поют церковные песни.

Памятник Виктору Эммануилу II Открыт с 10:00 до 16:00, ежедневно, кроме понедельника. Вход свободный. Находится на площади Венеции (Piazza Venezia), недалеко от станции метро Colosseo.

Риме есть своя Эйфелева башня - здание, которое видно решительно отовсюду. Это Алтарь отечества (Altare della Patria) на площади Венеция, он же - монумент объединителю Италии Виктору Эммануилу ii (Il Vittoriano). Он же - "Вставная челюсть", "Пишущая машинка" и "Чернильница". Как ни называй это наглое белое сооружение с бронзовой квадригой-нашлепкой, суть одна: скрыться от него невозможно. Не помогает даже метод Мопассана, взбиравшегося на Эйфелеву башню, чтобы только не видеть ее снизу. Пышнотелый Алтарь отечества в отличие от скромной конструкции инженера Эйфеля в ширину (135 м) и длину (130 м) куда больше, чем в высоту (81 м), так что панорама с вершины портится его же собственными монструозными ступенями.

Чтобы расчистить место под монумент, в 1885 году снесли целый средневековый квартал с ренессансными дворцами. Дальше начался долгострой: первый раз Алтарь отечества открывали в 1911-м, потом случилась война, после которой к нему решили добавить памятник Неизвестному солдату, так что в следующий раз церемония происходила уже при Муссолини, в 1927 году, а бронзовых деталей пришлось ждать до 1935-го.

До появления "Пишущей машинки" смысловым центром площади (не без основания претендующей на звание главной транспортной развязки в центре города) был древний папский дворец - палаццо Венеция (Palazzo Venezia). Строительство первого в Риме светского ренессансного сооружения (1455-1467) начал Павел ii, венецианец из семейства Барбо, прославившийся изобретением красных кардинальских шапок и переносом карнавальных скачек из Тестаччо к себе под окна, на Корсо. Правда, те самые окна (в проектировании которых, возможно, принимал участие Леон Баттиста Альберти) с тех пор успели переехать: самое древнее крыло (так называемое палаццетто Венеция) перенесли в дальний угол площади, чтобы ничто не препятствовало обзору Алтаря отечества. Зато на видном месте осталась зубчатая башня с балконом, откуда Муссолини произносил зажигательные речи. Прежде чем сделаться штаб-квартирой дуче, дворец успел побывать летней резиденцией понтификов и посольством Венеции при папском престоле, а затем перешел к Австрии, которой и принадлежал до 1916 года.

Венеция тут неспроста: дворец построили вокруг древней базилики Сан-Марко (San Marco, iv xviii века); считалось, что где-то здесь евангелист ночевал, находясь проездом в Риме. Отсюда фирменные венецианские львы у входа и апсидная мозаика ix века, на которой Марк представляет воскресшему Христу папу Григория iv, заслужившего милость святого радикальной перестройкой базилики. С тех пор радикальных перестроек случилось еще две, так что от раннесредневекового здания осталась одна лишь крипта, куда можно попасть при известной настойчивости: отловив и уговорив местного священника. Если спуститься вниз и посмотреть на фрески ix века не получится, попробуйте разглядеть роспись Пьетро да Кортоны и Мелоццо да Форли в капелле Святых Таинств (14-й справа), а у выхода, в портике со львами, поищите надгробную плиту Ванноццы Каттанеи - предприимчивой трактирщицы и многолетней любовницы Александра vi.

Еще одна дама обретается неподалеку - на углу, где церковь примыкает к палаццетто Венеция. Довольно бесформенный обрубок, в молодости бывший бюстом Фаустины, сейчас известен как Мадама Летиция (Madama Letizia). Когда-то мраморная синьора отличалась завидным красноречием - это была одна из "говорящих статуй", заменявших римлянам оппозиционные газеты. Но ее славу в начале xix века затмила другая мадам Летиция - мать Наполеона, которая поселилась в самом начале Корсо, в бывшем палаццо д Асте, по такому случаю переименованном в палаццо Бонапарте (Palazzo Bonaparte). Узнать его можно по выходящему на площадь закрытому зеленому балкону: старушка проводила целые дни, глазея на проезжающие экипажи, и сыновья, отчаявшись убедить ее, что подобное занятие не пристало даме столь высокого положения, попросту огородили любопытную синьору от посторонних глаз.

Гигантский мраморный монумент, который известен как памятник Виктору Эммануилу II — комплекс, который состоит из нескольких композиций. Огромное белое здание, прозванное "Викториан", где сегодня располагается Институт истории итальянского Рисорджименто, библиотека и Центральный музей и архив Рисорджименто, возвышается над площадью Венеции и напоминает неосуществленный проект Дворца Советов времен Советского Союза. Спроектированный Д. Саккони и воздвигнутый в честь Объединенной Италии, он призван прославлять Отечество, Рисорджименто и Воинскую доблесть. Строительство комплекса началось в 1885 году, но для его завершения понадобилось целых сорок лет. Широкая центральная лестница ведет к Алтарю Отечества и могиле Неизвестного солдата, где захоронен прах безымянного воина, отдавшего жизнь за Родину в войне 1915-1918 гг. Там постоянно стоит почетный караул. Над часовенкой в нише - статуя Рима, а слева и справа от нее - барельеф работы скульптора Анджело Дзанелли. Напротив фонтана - могила Публиция Бибуло I века до н.э. Справа — фонтан, символизирующий Тирренское море, а слева — Адриатическое. В центре ансамбля возвышается конная статуя короля Виктора Эммануила II скульптора Э. Кьярадиа. Массивный барельеф основания статуи олицетворяет главные города Италии, а обширная колоннада символизирует области Италии.

26 – Пьяцца Венеция – площадь Венеции. Рядом церковь Иль – Джезу. Риме есть своя Эйфелева башня - здание, которое видно решительно отовсюду. Это Алтарь отечества (Altare della Patria) на площади Венеция, он же - монумент объединителю Италии Виктору Эммануилу ii (Il Vittoriano). Он же - "Вставная челюсть", "Пишущая машинка" и "Чернильница". Как ни называй это наглое белое сооружение с бронзовой квадригой-нашлепкой, суть одна: скрыться от него невозможно. Не помогает даже метод Мопассана, взбиравшегося на Эйфелеву башню, чтобы только не видеть ее снизу. Пышнотелый Алтарь отечества в отличие от скромной конструкции инженера Эйфеля в ширину (135 м) и длину (130 м) куда больше, чем в высоту (81 м), так что панорама с вершины портится его же собственными монструозными ступенями. Чтобы расчистить место под монумент, в 1885 году снесли целый средневековый квартал с ренессансными дворцами. Дальше начался долгострой: первый раз Алтарь отечества открывали в 1911-м, потом случилась война, после которой к нему решили добавить памятник Неизвестному солдату, так что в следующий раз церемония происходила уже при Муссолини, в 1927 году, а бронзовых деталей пришлось ждать до 1935-го. До появления "Пишущей машинки" смысловым центром площади (не без основания претендующей на звание главной транспортной развязки в центре города) был древний папский дворец - палаццо Венеция (Palazzo Venezia). Строительство первого в Риме светского ренессансного сооружения (1455-1467) начал Павел ii, венецианец из семейства Барбо, прославившийся изобретением красных кардинальских шапок и переносом карнавальных скачек из Тестаччо к себе под окна, на Корсо. Правда, те самые окна (в проектировании которых, возможно, принимал участие Леон Баттиста Альберти) с тех пор успели переехать: самое древнее крыло (так называемое палаццетто Венеция) перенесли в дальний угол площади, чтобы ничто не препятствовало обзору Алтаря отечества. Зато на видном месте осталась зубчатая башня с балконом, откуда Муссолини произносил зажигательные речи. Прежде чем сделаться штаб-квартирой дуче, дворец успел побывать летней резиденцией понтификов и посольством Венеции при папском престоле, а затем перешел к Австрии, которой и принадлежал до 1916 года. Венеция тут неспроста: дворец построили вокруг древней базилики Сан-Марко (San Marco, iv xviii века); считалось, что где-то здесь евангелист ночевал, находясь проездом в Риме. Отсюда фирменные венецианские львы у входа и апсидная мозаика ix века, на которой Марк представляет воскресшему Христу папу Григория iv, заслужившего милость святого радикальной перестройкой базилики. С тех пор радикальных перестроек случилось еще две, так что от раннесредневекового здания осталась одна лишь крипта, куда можно попасть при известной настойчивости: отловив и уговорив местного священника. Если спуститься вниз и посмотреть на фрески ix века не получится, попробуйте разглядеть роспись Пьетро да Кортоны и Мелоццо да Форли в капелле Святых Таинств (14-й справа), а у выхода, в портике со львами, поищите надгробную плиту Ванноццы Каттанеи - предприимчивой трактирщицы и многолетней любовницы Александра vi. Еще одна дама обретается неподалеку - на углу, где церковь примыкает к палаццетто Венеция. Довольно бесформенный обрубок, в молодости бывший бюстом Фаустины, сейчас известен как Мадама Летиция (Madama Letizia). Когда-то мраморная синьора отличалась завидным красноречием - это была одна из "говорящих статуй", заменявших римлянам оппозиционные газеты. Но ее славу в начале xix века затмила другая мадам Летиция - мать Наполеона, которая поселилась в самом начале Корсо, в бывшем палаццо д Асте, по такому случаю переименованном в палаццо Бонапарте (Palazzo Bonaparte). Узнать его можно по выходящему на площадь закрытому зеленому балкону: старушка проводила целые дни, глазея на проезжающие экипажи, и сыновья, отчаявшись убедить ее, что подобное занятие не пристало даме столь высокого положения, попросту огородили любопытную синьору от посторонних глаз.

Дворец Венеции построен в 1455 году по воле кардинала Пьетро Барбо, будущего папы Павла II. Некоторые искусствоведы считают автором проекта знаменитого архитектора Леона Баттисту Альберти. Будучи одним из первых в городе сооружений начального периода эпохи Возрождения, здание отличается чрезвычайной строгостью форм. Фасад кирпичного цвета украшен тремя рядами окон из белого мрамора. Интересны окна бельэтажа в форме гвельфского креста. Сейчас здесь расположен Музей дворца Венеции, в котором размещены художественные произведения эпохи Средневековья и Возрождения и коллекция керамических и серебряных изделий различных эпох. Заслуживает внимания посетителей Парадный зал, в котором экспонируются ценнейшие фламандские, немецкие и итальянские гобелены XV и XVI веков, а также богатая коллекция старинного оружия IX - XVI вв.. Коллекция серебра размещается в двух залах, где, наряду с интересными экспонатами серебряных изделий и часов, хранятся и настоящие шедевры, как, например, Крест семьи Орсини (1334 г.) и Триптих Альбы Фученсе.

К Венецианскому дворцу примыкает собор Св. Марка, воздвигнутый в IV веке, но полностью переделанный после продолжительных реставрационных работ в 1455-71 гг. по приказу кардинала Пьетро Барбо. Элегантный ренессансный фасад - по всей вероятности работы архитектора Джованни Да Майано - украшен изящным трехарочным портиком, который завершается лоджией Освящения. Интерьер собора, после реставрационных работ Ф. Бариджони 1740-50 гг. оформлен в чистом стиле барокко. В скверике Св. Марка стоит одиа из "говорящих" статуй Рима - Мадама Лукреция, изображающая, согласно некоторым источникам, богиню Исиду.

Церковь Св. Петра в веригах. Нужно выйти с площади Венеции на улицу Фори Империали, повернуть на улицу Кавур и дойти до площади Сан Пьетро ин Винколи. Она носит название церкви, построенной на пожертвования жены Императора Валентиниана III Евдоксии для хранения цепей, сковывавших Святого Петра. Эта церковь, восходящая примерно к V веку, была много раз перестроена. Интерьер ее особенно изменился после реконструкции XVIII века, произведенной архитектором Фонтана. Заслуживает внимания центральный неф с резным деревянным потолком и фреска Пароди "Чудо цепей". В церкви, кроме картин таких знаменитых художников как Гуэрчино, Доменикино и Бреньо, находится Мавзолей Юлия II работы Микельанджело. По замыслу художника этот монумент, над которым он начал работать в 1513 году по заказу папы Юлия II, должен был быть грандиозным, с многочисленными величественными скульптурами. Но затем, по воле папы Льва X, Микеланджело был вынужден значительно сократить его. В центре статуя Моисея на троне.

Поднимаясь на Эсквилинский холм, остановимся на площади Сан Мартиноай Монти, где находится церковь в честь этого святого (первая половина XIV века).

27 - Пантеон. Panteon piazza della Rotonda. Открыт с 9⁰⁰ до 16³⁰ (пн-субб.), с 9⁰⁰ до 13⁰⁰ (вс., праздники). Вход свободный. Находится на площади Piazza della Rotonda. Метро: Colosseo, линия "B", автобус 85 или 87 до p.zza Venezia Рядом: готическая церковь Санта Мария Сопра Минерва, церковь Сант`Иво алла Сапьенца.

Это замечательное куполообразное здание древнего Рима сохранилось до наших дней, пережив почти две тысячи лет истории, практически неповрежденным. Сооружен императором Адрианом ок. 125 н.э. на месте одноименного оригинального прямоугольного храма, построенного зятем Августа Агриппой в 27 до н. э. Адриан считал, что он лишь переделал храм Агриппы. Позднее Пантеон был превращен в церковь, что послужило причиной его сохранности. В нем заключается нечто близкое не только римлянам, людям античной эпохи, но и вообще человечеству, поэтому он единственный не был перестроен и разрушен в Средневековье. «Храм всех богов» - это храм самой божественной идее. Однако во времена упадка, в средние века здесь был рынок, где продавали рыбу и птицу.

Пантеон состоит из шестнадцати коринфских колонн десяти метров высотой, поддерживающих крышу с треугольным фронтоном. В интерьере как бы вписан круг, диаметр которого и высота одинаковые (43.3 метра). Огромный полусферический кессонированный купол имеет в центре отверстие (диам. ок. 9 м), через которое освещается интерьер; купол выполнен из бетона, прослоенного кирпичами. Купол Пантеона в диаметре на 1,4 м превосходит купол самого большого собора Рима — Св. Петра. К цилиндрическому объему здания пристроен глубокий портик. Прежде в Пантеон входили через стоявшую на его площади триумфальную арку. Она была символическим знаком приобщения к божественному.

Здание, которое древние посвятили Пантеону (все боги, статуи которых стоят в нишах храма), стало местом погребения первого короля Италии Виктора Эммануила. С 1870 года здесь находится мемориал королей Италии и могила Рафаэля Санти. Покой, внутреннюю гармонию, уход от земной суеты в мир духовности – вот что давал пантеон посетителям.

Начнем прогулку у подножия Капитолийского холма, со стороны Тибра. В древние времена недалеко от Римского форума, являвшегося центром полити­ческой и общественной жизни, находились Овощной рынок — форо Олиторио, и Бычий рынок — форо Боарио.

Форо Олиторио располагался на территории между портиком Октавии, Тибром и переулком вико Югарио. Познакомимся с этим уголком Рима.

Портик Октавии, от которого остались только руины, окру­жал площадь, где высились храмы Юпитера и Юноны. Портик был построен еще в середине II в. до н.э., а Август перестроил его и посвятил своей сестре Октавии.

Церковь Сант'Анджело ин Пескерия была построена в VIII в. Часть портика Октавии служит торжественным вхо­дом в эту маленькую церковь. Своим названием она обязана располагавшему­ся вокруг нее рыбному рынку.

В XIII в. в этом районе на левом берегу Тибра обосновалась еврейская община Рима. С середины XVII до середины XIX в. на участке между виа дель Порти-ко-д'Оттавиа и пьяцца деи Чинкуэ-Сколе находилось обнесенное стеной гетто. В 1904 г, рядом с Тибром возвели здание синагоги в ассиро-вавилонском стиле.

28 – Театр Марцелла (Teatro di Marcello) (44 до н.э. – 13 н.э.)- один из самых крупных театров Рима.

Строительство театра Марцелла начали по приказу Цезаря, а завершили при императоре Августе в 13 г. до н.э.. Август посвятил театр своему племяннику и зятю Марцеллу (сыну его сестры Октавии и мужу дочери Юлии), умершему молодым (23 г. н.э.). Театр пострадал от пожара в 64 г., его восстановили, но в IV в. он был забро­шен и разделил печальную участь ряда других великолепных античных соору­жений — стал своего рода каменоломней, в частности, отсюда брали камень для починки моста Цестия. В Средние века театр превратился в крепость семьи Савелли (XIII), что спасло его от полного разрушения, а в XVI в, в эпоху Возрождения Бальдассарре Перуцци перестроил его часть во дворец Орсини с большим садом, выходившим к Тибру. Во время Второй мировой войны немало людей спасалось от гитлеровцев в запутанном лабиринте дворцовых залов и коридоров.

До наших дней сохранились остатки радиально расположенных стен, которые поддерживали зрительный зал, а также часть фасада, выходящего на виа дель Театро-ди-Марчелло. Сохранились два яруса ар­кад: то, что вы видите над ними, — это стена палаццо Савелли.

Справа от театра Марцелла гордо возвышаются три элегантные коринф­ские колонны — это все, что осталось от храма Аполлона V в. до н.э.

В театре Марцелла было два этажа; в первом размещены колонны дорического ордера, с полным антаблементом и сильно свешивающимся карнизом, завершающим первый этаж. Во втором этаже непосредственно на этот карниз поставлены пьедесталы для ионических колонн, поддерживающих свой антаблемент, карниз которого увенчивает все здание (рис. 55).

В римском Колизее (80 г. н. э.) четыре этажа, но разработка их сходна с предыдущей: в первом этаже, как и в театре Марцелла, помещен •неполный ордер (без пьедесталов), во втором и третьем–полные ордера, в четвертом – тоже полный ордер, но состоящий не из колонн, а из пилястров. Таким образом, и здесь этажи разделяются сильно выступающими (с большими относами) карнизами (рис. 56).

Виа дель Театро-ди-Марчелло приведет вас к следующему памятнику.

29- Колонна Марка Аврелия (176 – 193). За ним Палаццо Монтечиторио (палата депутатов). Мавзолей Еврисака (сер. I в. до н.э.).

Пройдя от площади Венеции по улице Баттисти, увидим собор Святых Апостолов (IV в.), перестроенный в XVIII веке архитекторами Фонтана и Валадье, придавшими фасаду неоклассический облик. Внутри Капелла Распятия и ценные картины.

С соседней площади Пилотта по улице Луккези подойдем к фонтану Треви. Поблизости Академия Сан Лука (Дворец Карпенья), где выставлены картины Рени, Гуэрчино, Тициана, Ван Дейка и др. Рядом оживленная улица Тритоне с большим количеством самых разнообразных магазинчиков. Чуть дальше на улице Надзарено находится церковь Сант'Андреа делле Фратте с известной "танцующей" колокольней работы архитектора Борромини. Это название колокольня получила оттого, что она немного качается при звоне колоколов.