Фонтаны

1. 30 –Фонтан Треви. Находится на площади Треви (Piazza di Trevi).Рядом: церковь Санта Мария ин Тривиньо. Самый большой и красивый фонтан Рима.

Роскошная "театральная сцена" фонтана Треви, где переплетаются стили рокко и барокко — знаменитое место, благодаря которому небольшая базарная площадь ди Треви стала самой многолюдной. Фонтан строился и перестраивался на протяжении 100 лет. В 1762 году его окончательная "версия", которая принадлежит архитектору Николаа Сальви по заказу папы Клементия XII, сохранилась до наших дней.

В центре фонтана — большая статуя бога Нептуна, в огромную раковину которого впряжены морские кони и два тритона (скульптура Пьедро Браччи). Фонтан стоит на фоне арки в неоклассическом стиле, которая принадлежит Академии Св. Луки. Боковые выступы фонтана имитируют естественные утесы, скалы и водопады. Вода сюда попадает из древнего акведука (мостовое сооружение для подачи воды через овраг или реку), который был построен в 19 веке до н.э. Агриппой. Это место очень популярно среди туристов, которые бросают сюда монеты, чтобы еще раз посетить Рим.

2. Фонтан Баркачча (Лодочный). Находится у Испанской лестницы в Риме

3. Ф онтан Делла вилла Медичи.

4. Фонтан Делле Апи.

5. Фонтан Дель Пантеон.

6. Фонтан "Кваттро фонтане".

7. Фонтан Нептун.

8. Фонтан Тритона.

9. Фонтан Четырех рек.

10. Фонтан Черепах.

11. Фонтан пчел.

31 – Палаццо Кваринале (резиденция президента).

В низине в излучине Тибра когда-то была гордость императорского Рима - Марсово поле, плац для военных упражнений. При Агриппе (27-25 годы до н.э.) поле застроили храмами, термами и публичными садами. Там, как писал в 69 году географ Страбон, была сосредоточена "большая часть дивных сооружений" столицы. От просторов, которыми так восторгался Страбон, за два прошедших столетия почти ничего не осталось. Тут не только нельзя, как некогда, мчаться на колеснице, но и на мотороллере разогнаться не получится. Да мчаться никуда и не стоит, куда лучше бродить неторопливо, наслаждаясь фонтанами, статуями, сочетаниями цветов и расслабленно-счастливой римской жизнью. Нервных центра у этого квартала два - площадь перед Пантеоном и площадь Навона. И там и там круглосуточный праздник: журчат облепленные туристами фонтаны, носятся дети, ложки звякают о края чашек. Здесь начинаешь понимать: дольче вита - наслаждение жизнью - и есть самое ценное, что может дать путешественнику Вечный город, со всеми своими монументами, витринами и шедеврами.

32 – Площадь Навона. Рядом: Палаццо Массимо алле Колонне, Музей Рима, Палаццо Мадама (сенат республики), Церковь Сан – Луиджи Деи Франчези, Церкви Санта – Мария дель Анима и Санта – Мария дела Паче –квадратный двор церкви (1504 г., Брамате). В обстройке двора Брамате применил ордерную аркаду с ионическими пилястрами на пьедесталах.

Эта площадь, расположенная на месте античного стадиона Домициана, является одним из самых характерных и популярных мест в Риме. В центре площади три фонтана. Центральный фонтан - знаменитый фонтан Рек. Он был создан Бернини и его учениками в 1650-51 гг. по поручению папы Иннокентия Х для оформления египетского обелиска. Четыре статуи вокруг обелиска символизируют четыре реки и четыре континента: Ганг (Азия), Нил (Африка), Дунай (Европа) и Рио делла Плата (Америка). На южной стороне площади Навона находится фонтан "Негр", спроектированный сначала Делла Порта, но потом выполненный Бернини и Мари. На другой стороне площади Фонтан Нептуна. По проекту Делла Порта он был частично построен Бернини и долго оставался незаконченным. Только в 1878 году его завершил скульптор Делла Битта, создав и статую Нептуна.

Перед фонтаном Рек стоит церковь Св. Аньезе ин Агоне (XVII в.), прекрасный образец стиля барокко, построенная Райнальди и Борромини, который спроектировал фасад и купол. Рядом находятся еще две церкви: Св. Мария делл'Анима (XVI в.) и Св. Мария делла Паче (XV в.). Заслуживает внимания Дворец Памфили, построенный в 1650 году, ныне Бразильское посольство, внутри которого имеется зал с фресками П. да Кортона.

Выйдем с площади Навона на площадь Тор Сангуинья и пройдем дальше до Дворца дель Говерно Веккио XV века, Дворца Банка Санто Спирите, построенного Сангалло, и церкви Сан Сальваторе ин Лауро на одноименной площади. А теперь вернемся назад, чтобы посмотреть церкви Св. Аполлинария и Св. Августина. Церковь Св. Августина была построена в XV веке архитектором Пьетрасанта, который использовал при строительстве блоки травертина, снятые с Колизея. Обширный фасад ренессансного стиля завершается первым построенным в городе куполом. Интерьер интересен присутствием ценных произведений искусства: "Мадонна из Прато" Сансовино, "Пророк Исаия" Рафаэля, "Мадонна пилигримов" Караваджо, "Св. Иоанн и Св. Павел отшельник" Гуэрчино.

Недалеко, на улице Дзанарделли, дворец Примоли, в котором размещается Музей Наполеона с богатой коллекцией разнообразных предметов, принадлежавших семье Бонапартов. Чуть дальше на улице дей Портогези церковь Св. Антона дей Портогези, построенная в начале XV века и реконструированная в XVII веке архитектором М. Лонги. Внутри Алтарь Милости работы Ванвителли.

На одном из перекрестков улицы делла Скрофа возвышается Дворец Боргезе, построенный в 1590 году по заказу кардинала Децца и позже переделанный Понцио. Во внутреннем дворе сад с фонтанами.

Выходим на улицу Рипетта с церквями Сан Джироламо дельи Иллиричи (XVI в.) и Сан Рокко (1499 г., фасад – Валадье). Недалеко расположен Мавзолей Августа, сооруженный в 28 г. до н.э. самим императором как семейный склеп. Забытый и заброшенный в течение веков, мавзолей был реставрирован в 1936 году и предстал в своем первоначальном облике. За мавзолеем на набережной Тибра находится один из самых важных памятников римской эпохи: Ара Пачис, Алтарь Мира императора Августа, построенный в честь установления мира во всей империи. Дальше Институт изящных искусств в здании XIX в. работы Кампрезе.

Посетим церковь дель Джезу, пройдя от площади Венеции по улице Плебисцита до площади, носящей название церкви. Постройка церкви была начата в середине XVI века архитектором Виньола. Фасад же принадлежит Делла Порта. Интерьер этой главной церкви Ордена Иезуитов богат фресками, отделан бронзой и разноцветным мрамором работы Виньолы. Фресковая роспись нефа выполнена Бачичча, который является также автором фресок купола и кафедры. В левом трансепте находится капелла Св. Игнатия Лойолы архитектора А. Поццо (XVII-XVIII вв.).

По Корсо Виктора Эммануила П, большому проспекту, открытому в 1881 году, выходим на площадь Аргентины, где ниже уровня окружающих улиц находятся древнеримские развалины Ареа Сакра, когда-то центра Марсова поля. Во время археологических раскопок начала нынешнего века там было открыто четыре храма эпохи республиканского Рима, один из которых имел круглую форму.

Далее по Корсо, на площади Сант'Андреа делла Валле, находится церковь того же названия, построенная в XVI веке по проекту Гримальди и Делла Порта и завершенная Мадерно, который является автором купола. Примерно в середине XVII века Райнальди перестроил церковь, придав ей более торжественный вид благодаря внушительному фасаду. Внутри церкви находятся могилы папской династии Пикколомини, перенесенные из Собора Св. Петра, а также великолепные фрески Доменикино.

Чуть дальше расположен Дворец Массимо, называемый Колонный, построенный Перуцци примерно в 1530 году. Чрезвычайно изящен рустованный фасад здания с элегантными окнами. Во внутреннем дворе много античных статуй.

На площади Сан Панталео с одноименной церковью 1216 г., впоследствии полностью перестроенной, находится Дворец Браски, в котором с 1952 года расположен Римский музей с экспонатами, иллюстрирующими историю Рима с эпохи Средневековья до новой эры. На третьем этаже помещается Галерея современного искусства с коллекцией произведений римских художников и скульпторов XIX века. На другой стороне улицы Дворец Маленькая Фарнезина, где размещается Музей античной скульптуры Барракко, подаренный городу бароном Барракко.

Дальше по Корсо Витторио возвышается Дворец делла Канчеллерия, один из лучших образцов эпохи Возрождения, построенный - по мнению многих искусствоведов - архитектором Браманте, который является автором внутреннего двора. Премыкающая к нему Церковь Св. Лаврентия Дамаскского была реставрирована в XIX веке архитектором Валадье, но она восходит к более ранней эпохе.

Рядом площадь Кампо де' Фьори, место, где на протяжении длительного времени приводились в исполнение смертные приговоры, что привлекало сюда массу зрителей. Сейчас на площади живописный открытый рынок. В центре возвышается бронзовый памятник Джордано Бруно, философа-еретика, сожженного здесь в 1600 г.

По улице Корда перейдем на соседнюю площадь Фарнезе с двумя одинаковыми фонтанами Райнальди. Здесь возвышается дворец Фарнезе XVI века, строительство которого началось по чертежам Сангалло, затем было продолжено Микеланджело и завершено архитектором Делла Порта. Торжественный фасад украшен прекрасным карнизом, созданным Микеланджело. Пройдем через строгий центральный вход работы Сангалло во внутренний двор, где можно видеть две древние гробницы, перенесенные сюда с Терм Каракаллы и Могилы Цецилии Метеллы. Поднимемся по широкой лестнице в Галерею с фресками Карраччи, его брата и Доменикино. Роскошный двухэтажный зал с великолепным резным потолком украшен гобеленами с репродукциями фресок Рафаэля. Интересны две скульптуры Делла Порта, "Мир" и "Изобилие". Посмотрим также Зал Фастов Фарнезе с прекрасными фресками Сальвиати и Дзуккари.

Поблизости находится Дворец Спада. Построенный в 1540 году Меризи да Караваджо и позже переделанный Борромини. В Галерее Спада ценные произведения искусства XVII века: "Портрет кардинала Спады" Г. Рени, "Портрет музыканта" Тициана, "Аптекарь" Пассаротти и многие другие. Возвращаясь назад к Корсо Витторио, увидим церковь "Нуова", построенную в 1575 году по проекту архитектора М. Лонги на месте существующей ранее церкви Св. Иоанна (XII в.). Над центральным порталом изящная лоджия и несколько статуй. Внутри картины Бароччи, Альгарди, Рубенса. Слева можем видеть прекрасный фасад Филиппинской Оратории, построенный Борромини в 1640 году. Корсо Витторио затем продолжается до набережной Флорентийцев и моста Принца Амедео Савойского, рядом с которым возвышается удлиненный купол работы Мадерно церкви Св. Джованни леи Фьорентини (XVI в.).

На соседней виа Джулия достойны внимания Дворец Донарелли XVI в. и Дворец Саккетти. Немного дальше, на улице Сант'Элиджо, маленькая церковь Св. Элиджо дельи Орефичи (Ювелиров), построенная в 1516 году по чертежам Рафаэля.

33 – Площадь Испании, Испанская лестница. Находится на Via Condotti Рядом: ст.м. Spagna; церковь Тринита деи Монти (Trinita dei Monti). Испанская лестница (Scalinata di Spagna) завершает улицу Кондоти (Via Condotti) и площадь Испании (Piazza di Spagna). Здесь всегда много туристов, которые усаживаются на лестницы, выбирая место повыше, чтобы сверху полюбоваться на окрестности, отдохнуть и перекусить.

Почему Испанская? Вот уже три века подряд в итальянском городе, рядом с французской церковью находится испанское посольство, рядом с которым в 1629 году француз Франческо де Санктис на деньги одного французского дипломата построил испанскую лестницу. А в XVIII веке территория вокруг площади считалась "вотчиной" Испании, пересечение границы которой было чревато для итальянца — можно было автоматически поменять гражданство и попасть в ряды испанской армии. Это огромное витиеватое строение привлекает посетителей не только своими размерами, но и видом сверху, откуда можно полюбоваться на фонтан Баркачча (т.е. Лодка) в исполнении Бернини-отца и его более знаменитого сына Ж.Л. Бернини, и панорамой северо-восточного Рима. А подняться по лестнице не так то легко — выгнутые ступеньки то сходятся, то расходятся, пролеты то сужаются, то расширяются, заставляя ноги прыгать и танцевать.

Венчает подъем французская церковь Тринита деи Монти (Trinita dei Monti), которая примечательна тем, что имеет не характерный для итальянских соборов купол: две симметричные колокольни. Интерьер церкви расписан учеником великого Микеланджело, который в свое время пририсовывал "фиговы листочки" на фресках своего учителя в Сикстинской капелле в Ватикане. Церковь Св. Троицы на Горах. XVI век. до создания ансамбля площади Испании. худ. Джованни Баттиста Фальда кон. XVII века. Египетский обелиск.

34-Палаццо Богргезе На территории римского парка Виллы Боргезе расположен роскошный Дворец Боргезе, построенный архитектором Вазанцио в 1613-1615 гг по заказу кардинала Сципиона Боргезе. Во дворце размещается Музеи и Галерея Боргезе. На первом этаже музея, среди статуй и фрагментов древних скульптур, хранятся шедевры итальянской скульптуры XVII и XVIII веков. В Галерее императоров с 18 бюстами XVII века находится "Похищение Прозерпины" Д.Л. Бернини. В Галерее Боргезе, на втором этаже, богатейшая коллекция картин великих художников: "Снятие с креста" Рафаэля, "Мадонна Стремянных" Караваджо, "Священная и Земная любовь" Тициана, "Мужской портрет" Антонелло да Мессина, а также картины Пинтуриккио, Боттичелли и Рубенса. На территории парка расположен зоопарк, созданный в 1911 г., а на улице Альдрованди Городской зоологический музей и Африканский музей с интересными документами об истории и традициях Африки. Далее на площади Балле Джулия находится Национальная галерея современного искусства.

На аллее Делле Белле Арти находится построенная при папе Юлии вилла, ныне Национальный музей Виллы Джулия, в котором хранятся ценные археологические экспонаты доримской эпохи, найденные во время раскопок на территории центральной Италии. Среди статуй, остатков гробниц и других предметов самым интересным этрусским памятником является терракотовая "Супружеская гробница".

35-Термы Диоклетиана. (306, ныне Нац. Римский музей) – самые крупные, вмещавшие до 3200 человек.

Раннехристианский Рим. С раннего утра до вечера двери церквей открыты. Главные 4 церкви (S. Giovanni, S. Pietro, S. Paolo fuori le Mura, Santa Maria Maggiore) не закрываются в обеденное время. Остальные церкви днем закрыты, точного расписания нет, но для их посещения можно отвести утро, затем сделать перерыв с 12³⁰ до 15³⁰, и вечер до 18³⁰.   

36-Санта – Мария ин Трастевере (За рекой1140; на месте церкви 4 в., мозаики Пьетро Каваллини 1291 г. – шесть сцен из жизни богоматери). В этом произведении Каваллини выступил уже как законченный мастер. В сценах «Рождение Марии» и «Успение Марии» архитектура заднего плана напоминает античные строения, фигуры пластически ощутимы. Использование мозаичной техники с ее условностью и ограниченными возможностями не помешало Каваллини создать чисто живописные образы, навеянные позднеантичными росписями и памятниками древнеримского зодчества. Так, например, в «Благовещении» трон мадонны напоминает по своей архитектуре римскую триумфальную арку, а фигура ангела с мощно распростертыми крыльями словно предвосхищает собой образы искусства раннего Возрождения.

Интересно: церковь Сан Джузеппе деи Фаленьями, Св. Пракседы (мозаики и колонна бичевания Христа), Церковь Св. Лаврентия (покровитель Рима). Сан –Клементе (4 в.; мозаики и фрески 9 – 12 вв.).

На улице Семи Церквей находятся Катакомбы Домициллы (1 – 4 вв.), носящие имя захороненной там жены Флавия Клементия.

Капелла Санта Санкторум  (где находится легендарная Скала Санта, лестница по которой Христос поднимался на суд во дворец Понтия Пилата),

Э.У.Р. Выезжаем на улицу Лаурентина, которая вместе с улицами Атлантического океана. Тихого океана, Остиенсе и Трех Фонтанов как бы окружает огромную площадь (420 га), на которой расположен район Э.У.Р. По пути посмотрим монастырь "У Трех Фонтанов", в котором согласно преданию был обезглавлен Святой Павел. Комплекс состоит из трех церквей: Св. Викентия и Анастазия, Св. Марии "Скала Чели" (Небесная лестница) и Св. Павла у Трех Фонтанов. Напротив мужской монастырь со святилищем, куда каждый год приезжают многочисленные паломники. А сейчас посетим Э.У.Р. (Универсальную Экспозицию Рима), современный район, первоначально предназначенный для проведения всемирной выставки, которая так и не состоялась, поскольку началась вторая мировая война. Только в 1950 г. возобновилась его застройка, завершенная десять лет спустя по случаю Римских Олимпийских игр. Заслуживает внимания Дворец спорта на 16000 зрителей, Велодром на проспекте Спортивных рекордов, церковь Св. Петра и Павла, Дворец Цивилизации Труда и Дворец конгрессов. На центральный площади Маркони расположены довольно интересные музей: Национальный музей народного творчества и Историко-этнографический-музей Луиджи Пигорини. В первом представлена богатая коллекция изделий народных мастеров ювелирного искусства и различные экспонаты, свидетельствующие о нравах и обычаях итальянской народной жизни начала XX века. Во втором музее имеется два раздела: Доисторический и Этнографический, в трех залах которого собраны обрядовые предметы и многочисленные свидетельства разных цивилизаций. Можно посетить Музей Римской цивилизации (площадь Аньелли), где хранится подробнейшая документация об истории Рима, от его основания до VI века. От Колизея, идя по улице Св. Григория и Св. Клива ди Скауро, доходим до церкви Св. Иоанна и Павла античного происхождения, которая, однако, была полностью перестроена в эпоху Средневековья и затем в этом веке. На улице Св. Стефано Ротондо стоит церковь круглой формы в честь этого святого, воздвигнутая в V веке, где имеется великолепная мозаика с изображением нераспятого Христа. Заслуживают внимания и фрески XVI века работы Помаранчо и Темпесты. Вернемся на площадь Св. Григория с одноименной церковью VI века, тоже претерпевшей в течение веков значительные перестройки и реставрации.

Трастевере - район веселый и непринужденный; здесь нет государственных символов, обязательных к посещению святынь, популярных музеев и штурмуемых японцами магазинов. Зато есть целые кварталы охристо-терракотово-рыжих строений, оплетенных багровеющим к зиме плющом, с бельем, перевешенным через улицу, как и положено на хрестоматийных итальянских видах. По вечерам двери в первых этажах открываются, обнаруживая бесчисленные питейные заведения. Местные одежные лавки, книжные магазины и табачные киоски тоже работают - чтобы непременно попасться на глаза тем, кто шатается тут по барам. Днем же видно, как из окон, будто в кукольном театре, выглядывают носатые старики и голосистые старухи. Стариков, правда, становится все меньше и меньше: Трастевере, некогда слывший самой подлинной, нетронутой, по-настоящему римской частью Рима, постепенно освоили художники, сотрудники рекламных агентств, иностранцы из римских отделений оон и "Кока-колы" и прочая публика, падкая на местный колорит. В результате американский акцент слышится вокруг чаще, чем римский - с раскатистой "р". Впрочем, сами римляне тоже наломали здесь дров: приводя город в приличествующий столице вид, они прорубили тут широченный, невероятно уродливый проспект, поначалу названный Королевским, потом перекрещенный в проспект Труда и окончательно водворившийся на карту в качестве проспекта Трастевере (Viale Trastevere). Улица эта бесцеремонно рассекла район на две неравные части, а вокруг нее выросло множество монструозных зданий - гимназий, больниц, фабрик, министерств. Однако между ними осталось еще достаточно романтических проулков, старинных церквей и живописных двориков.

Эсквилин и Квиринал Окрестности вокзала Термини на первый взгляд кажутся малопривлекательным и замусоренным скопищем автобусов, чемоданов и разноцветных эмигрантов. На самом же деле стоит немного отойти от пристанционной площади, как за невнятными фасадами времен объединения Италии обнаружится один из занятнейших районов города, усыпанный романскими колокольнями, византийскими мозаиками, барочными дворцами, имперскими обломками и патриархально-колоритными лавками.

В совсем давние, доавгустовские, времена на холме Эсквилин, в окрестностях нынешнего вокзала, располагалось кладбище рабов и проституток, где, по слухам, проходили ведьмовские шабаши, а у подножия холма ютились таверны и лупанарии Субурры, района плебейского и крайне малосимпатичного (где, впрочем, родился Юлий Цезарь). Новая жизнь началась при Меценате, который построил себе тут великолепную виллу, окружил ее просторными садами и ввел район в моду: по соседству с Августовым другом и советником селились сплошь богатые сенаторы на покое. Когда эти сенаторы понемногу начали склоняться к христианству, на Эсквилине завелось множество тайных церквей-домусов. Церкви-то и оказались самыми долговечными сооружениями: от садов и дворцов после нескольких варварских нашествий осталась одна пустошь (впоследствии засаженная виноградниками), термы превратились в никчемные развалины (готы в VI веке обрезали все городские акведуки), а церкви не только выстояли, но и много раз перестраивались. В остальном запустение продолжалось целую тысячу лет - до конца XVI века. То есть до тех пор, пока Григорий XIII (1572-1585) не затеял летнюю резиденцию на Квиринале, а решительный Сикст V (1585-1590) не принялся перекраивать город по собственному хотению и не объявил венчающую с iv века Эсквилин базилику Санта-Мария-Маджоре новым центром Рима, водрузив у ее апсиды гранитный обелиск, к которому должны были сходиться дороги от всех главных святынь. Ничего сопоставимого по масштабу с этими пятью годами на Эсквилине больше не происходило: сравниться по напору с неуемным папой Сикстом оказалось не под силу даже предприимчивому клану Барберини, хозяйничавшему тут в XVII веке. Ни лихорадочное строительство, закипевшее вокруг Эсквилина в эпоху железных дорог, прогресса и объединительно-патриотического энтузиазма, ни привокзальная коммерция так и не сумели вытравить отсюда жизнерадостно-безалаберный, слегка деревенский дух района Монти - как окрестили Эсквилин с Квириналом в Средние века.

Из мостов, фигурирующих на сегодняшней карте Рима, - а их 21 - в Средние века существовало лишь четыре: один вел к замку Святого Ангела (античный Pons Aelius, он же Pons Hadriani), один (античный Pons Aemilius) - в район нынешней площади Ин-Пишинула; еще два, мост Фабриция и мост Цестия, связывали город с островом Тиберина.

Эмилиева моста, возведенного в 179 году до н.э. цензорами Эмилием Лепидом и Фульвием Нобилиором, довольно быстро не стало: наводнение оставило от всего сооружения один лишь центральный пролет. Несколько раз мост пытались навести заново; больше всех усердствовал Павел III, который поручил было работы Микеланджело, но потом заказ у флорентийца отобрал и передал Нанни ди Баччо Биджо. Тот поставил на Тибре конструкцию исключительного изящества, но, увы, крайне непрочную - продержалась она всего лет пять. Последующим правителям реставрация моста казалась чересчур дорогостоящим проектом, так что до 1887 года дожили лишь жалкие остатки, известные под именем Ponte Rotto - Разрушенный мост. Периодически его пытались латать досками, но первое же наводнение неизбежно их сметало. В конце концов по соседству построили другой мост - железный, Палатинский (Ponte Palatino), а от этого оставили все тот же центральный пролет, чтобы не очень мешался.

Мостам, ведущим к острову, повезло больше. С I века до н.э. они сохранились в почти неизменном виде - разве что мост Цестия (Ponte Cestio), который немного переделали в 370 году со стороны Трастевере. Если дойти до его середины, то в набережной по левую сторону будет видно отверстие: сюда выходила Клоака Максима.

Мост Святого Ангела (Ponte Sant Angelo), прежде чем Бернини изукрасил его крылатыми скульптурами, вел к совершенно языческой святыне - мавзолею императора Адриана. Потом мавзолей превратился в папский замок, а мост - в главную переправу, по которой бесчисленные паломники попадали с левого берега на правый, к собору Святого Петра и Ватикану. Во время юбилейного 1450 года он не выдержал груза и обвалился. Погибло больше двух сотен человек; многие из тех, кто не упал в воду, были задавлены, когда толпа ринулась прочь от реки (улица, ведущая от набережной к площади Навона, с тех пор называется Via del Panico). Чтобы такого не повторялось, предусмотрительный Сикст IV, объявляя следующий юбилей, заложил еще один мост, Сикстинский (Ponte Sisto). Когда-то, правда, тут уже была переправа (остатки античной конструкции архитектор Баччо Понтелли встроил в свой первый пролет). И тем не менее Сикст стал первым строителем мостов со времен Империи, чем невероятно гордился. Он даже велел написать на мраморе: "Прохожий, помолись за здоровье Сикста Четвертого". На самом деле, конечно, молиться следовало не только за него: на строительство пошли деньги, взятые не из папской казны, а у римских проституток. Всякий раз, когда речь заходила о масштабных общественных работах, с них собирали удвоенные или утроенные подати.

Остальные римские мосты были построены уже после объединения Италии и возведения набережных - в основном в 1880-е годы.

Авентин и его окрестности - места для своих. Организованные орды застревают на самых подступах к этому заповеднику: под трескотню вспышек и радостное хихиканье они повторяют подвиг Одри Хепберн в "Римских каникулах", засовывая руки в Уста Истины, грузятся в свои автобусы и благополучно отбывают, не тревожа волшебных апельсиновых садов и древних церквей, расположенных чуть выше, на холме. Между тем история вполне могла повернуться иначе: когда Ромул и Рем решали, где им основать город, и ожидали по этому поводу знамения с небес, Рем обосновался на Авентине и своих шесть коршунов увидел именно отсюда. Правда, над Ромуловым Палатином их тут же появилось двенадцать, так что относительно местоположения города братья поругались - с общеизвестными последствиями. Столица империи со всеми своими дворцами, интригами, триумфами и пожарами расположилась на Палатине, Авентин же остался не у дел: это район монастырей, виноградников и оплетенных глициниями вилл, где жизнь течет в расслабленном, отнюдь не городском ритме.

ЦЕРКОВЬ САН НИКОЛА ИН КАРЧЕРЕ. Построена на остатках трех античных храмов в XI в., а ее фасад создан в 1599 г. Джакомо делла Порта. Церковь получила такое название («карчере» значит «тюрьма»), поскольку в VII- VIII вв. на этом месте располага­лась тюрьма.

К югу от вико Югарио почти до подножия Авентинского холма тянулся Бы­чий рынок (форо Боарио). Здесь, на пьяцца Бокка-делла-Верита, сохранилось несколько замечательных памятников, в том числе античных.

ЦЕРКОВЬ САНТА ПРИСКА. Является одной из самых ранних христианских церквей в Риме, но ее неоднократно перестраива­ли — в XV, XVII и XVIII вв., — ив ней почти ничего не осталось от первоначаль­ной постройки.

Пойдите по виа ди Санта-Приска, а затем по виале делла Пирамиде-Честиа, чтобы добраться до ворот Сан-Паоло. Здесь вы увидите два интересных памятника.

Ужин, ночлег. Факультативно экскурсия «Ночной Рим».

ПН. Неаполь и Помпеи (250 км).

Кампания. Регион центральной Италии Кампания (Campania) со столицей в городе Неаполь граничит на севере с Лацио, далее по часовой стрелке с регионами Молизе, Апулия, Базиликата и имеет достаточно длинную береговую линию на Тирренском море. Территория 13 595 кв. км; здесь проживает 5,7 млн человек. Административно разделена на пять областей: Avellino, Benevento, Caserta, Napoli и Salerno.

Природа, живопись, музыка и археологические сокровища. Счастливая земля, дом философов и поэтов. Здесь находятся античные города Помпеи и Геркуланум, вулкан Везувий, острова Капри и Искья, восхитительное побережье Неаполитанского залива: Амальфи, Сорренто, Салерно, национальные парки и заповедники.

Имея территорию вулканического происхождения, регион Кампания дает туристам возможность объединить отдых на море и оздоровляющими и расслабляющими процедурами на термальных курортах, сосредоточенные, в основном, на острове Искья, мекке СПА-отелей.

Регион Кампания славится своей великолепной кухней, которая отличается от гастрономии других мест Италии. Местная кухня, помимо пиццы (чьей родиной является Кампания), безе-мороженого и уникального итальянского кофе, предлагает множество других вкусных блюд. Исследования Неаполитанского университета «Федерико II» выявил в Кампании около 300 типичных продуктов, среди которых и сыры. Это, конечно же Моццарелла — королева гастрономии Кампании, а также сыры Качиокавалло подолико, Силано, Проволоне дел Монако.

Помимо сыров — творог из молока буйволицы, творожный сыр, овечий творог, молочный сбитень, копченая Провола, Скаморца и Страччиата. В этот список входят колбаса и ветчина, сельскохозяйственные продукты от артишоков Пиетрелчина до Пестума, от каштанов Монтелла до засахаренных каштанов Роккадаспиде. Кроме известной марки помидор Сан Марцано, в Кампании есть еще «корбарино», который вызревает в горах Латтари. Морской ветер с Амальфийского побережья приносит запах моря, в результате соус, сваренный из этих помидор, придает макаронам вкус моллюсков. Итальянцы этому блюду дали имя «фруктов, сбежавшими из моря».

Неаполь (по-итальянски Napoli, по-неаполитански Napule) — достаточно крупный город центральной Италии, столица региона Кампания (Campania). Здесь проживает около 1 млн человек (неаполитанцы), а вместе с жителями региона почти 3 миллиона. Город расположен в непосредственной близости от Везувия — самого большого действующего вулкана Европы, уничтоживший и сохранивший до наших дней древние города Помпеи, Геркуланум.

Неаполь — это город искусства в изначальном смысле этого слова: искусство здесь рождается в самой почве, в самых простых аспектах быта, в народных песнях, танцах, кульминируя в замечательных памятниках архитектуры, живописи, ваяния.

Достаточно большая территория исторического центра Неаполя складывается из древнего греко-римского города, развалин древнегреческих стен, городских ворот, замков, исторических зданий, собора (Дуомо), церквей, четырех больших парков (городской сад, парки Вергилия, Каподимонте, Флоридиана), 20-ти музеев и галерей, а также жилых кварталов. Из этих достопримечательностей легко составить минимум 10 интересных туристических маршрутов: греко-римского, средневекового, эпох Возраждения, Барокко, Рокко, религиозных, музейно-галерейных и т.п.

Улицы города, буквально уставленные монументами, заполнены той толпой, что и делает Неаполь. Местная народная жизнь, часто подвергаемая критике и ошибочно интерпретируемая, не сравнима ни с чем другим. Посетителю города предстает воистину экзотическая картина: на улицах царят контрабандисты, гуляки, бойкие "бамбини" и "рагацци", шипящие звуки местного диалекта, порок и святость. Похоже, что вы и не в Италии, однако, перед вами еще один, неповторимый лик Апеннинского полуострова. Неслучайно Павел Муратов, посетивший эти края в начале века, отложив свое перо искусствоведа, описал лишь царящий здесь дух: "Кто не был в Неаполе, не видел зрелища народной жизни". И сейчас, когда исполняется две тысячи лет новой христианской эры, этот великий город дарит посетителям атмосферу древней и глубокой культуры и, более того, — ощущение праздника, "умения жить", столь присущего неаполитанцам.

Неаполь — родина итальянской пиццы. Слово "пицца" происходит от латинского "питта", что означает лепешка. Сами наполитанцы утверждают, что первая "настоящая пицца" была приготовлена именно в их городе. Ежегодно в Неаполе проводится праздник пиццы "ПиццаФест". Лучшие повара борятся за первое место в приготовлении этой простой, но очень вкусной лепешки. Знаменитая пицца "Маргарита" была изготовлена в 1889 году специально для первой королевы Италии Маргаритты Савойской (1851-1926), супруги итальянского короля Умберто Первого. В те времена эта душистая незамысловатая пицца считалась пищей бедняков. Но для королевы Рафаэло Еспозито — владелец лучшей неаполитанцской пиццерии — изготовил особую пиццу: красные томаты, зеленая приправа базилика и белый сыр Моццарела. Эти три цвета символизировали итальянский флаг. Пицца очень понравилась Маргаритте, и Рафаэло Еспозито назвал эту пиццу в честь итальянской королевы.

Помимо этого, в Неаполе готовят знаменитый итальянский кофе: крепчайший, на один глоток эспрессо, и восхитительный эспрессо с воздушной пенкой и корицей. Не забудем упомянуть и неаполитанское мороженое: земляничное, шоколадное, ванильное. Spumoni ("безе") — сочетание трех вкусов в одной порции мороженого впервые было смешано в Неаполе.

На каждом углу можно перекусить или плотно пообедать, совершить покупки, купить сувениры и путеводители по городу и окрестностям. В квартале Borgo degli Orefici (Борго дельи Орефичи) есть магазин местного производства, где продается золото и ювелирные украшения. В галерее Умберто множество лавочек и бутиков, где можно купить одежду, украшения, косметику, книги, путеводители, сувениры, перекусить, поесть мороженоe, выпить чашечку кофе. На via San Gregorio Armeno, улице, которую еще называют Кандини, находится характерный для итальянских городов "блошиный" рынок.

Неаполь — солнечный город... даже ночью. Если вы любите шумное веселье, это город для вас. Здесь есть развлечения на любой вкус. В старом центре множество клубов, куда ходят в основном студенты. Много клубов также на Piazza dei Martiri, Piazza Amedeo и Piazza San Pasquale. Почти каждый вечер они заполнены народом. На San Pasquale di Chiaia, Lungomare Mergellina и Piazza Sannazzaro находятся самые модные клубы Неаполя и самые популярные винные бары.

Некоторые полагают, что Неаполь, "новый город", появился в противоположность Палеополю, "старому городу". Другие отрицают существование предыдущего поселения, считая, что куманцы сразу заложили город в том месте, что сейчас находится между виа Фориа и морской набережной. В любом случае, местоположение Неаполя было выбрано крайне удачно. Со своим чудесным климатом, пышной растительностью, панорамой прекраснейшего залива город приобрел устойчивую славу еще в древнеримскую эпоху, которая с веками росла, несмотря на долгие периоды упадка и иноземного владычества. Чужеземцы, здесь правившие — византийцы, готы, норманны, швабы, анжуйцы, арагонцы, Бурбоны, французы — не только эксплуатировали эти края, но и привносили нечто свое, что в итоге сложилось в гармоничную картину неаполитанской цивилизации.

Ромул Августул, Танкред, Фридрих II, Карл I Анжуйский, Иоанна I, Фердинанд I Арагонский, Филипп II Габсбургский, вице-король Дон Педро Толедский, Иоахим Мюрат — таков краткий список государей, чьи амбиции и прожекты, корысть и меценатство, холодные расчеты и безумства наложили неизгладимый отпечаток на местную историю. От их правлений сохранились многочисленные монументы — церкви, статуи, особняки, акведуки, площади.

Среди этих празднеств и голодухи, войны и мира, Неаполь никогда не терял одну важную ценность — чувство независимости. При самых репрессивных правлениях горожанам удавалось сохранить свое свободолюбие, выплескивавшееся иногда в бурных восстаниях, как например, в знаменитом бунте Мазаньелло.

Но даже оставив в стороне эти открытые проявления непокорства, возьмем на себя смелость утверждать, что каждый неаполитанец обладает некой внутренней свободой, являющейся частью его душевного склада и, быть может, не выражающейся в митингах на площадях. Веками борющиеся за свою идентичность, местные жители выковали то, что называется чисто "неаполитанским". Ничем другим не объяснить неизбывную жизнерадостность этого веселого народа, его энергию, гуманность, чувство собственного достоинства и умение преодолевать все трудности своего нелегкого исторического пути.

Королевский дворец. Построен в XVII в., здесь находилась резиденция испанских вице-королей. Дворец окружают красивейшие сады.

Замок Maschio Angiolino. Замок был построен в конце XIII в. по приказу семьи Анжу, и стал важным культурным центром, где бывали такие художники и писатели, как Джотто, Петрарка, Бокаччо. Династия Арагон дополнила замок двумя башнями и Триумфальной аркой. Стоит также посетить часовню Cappella Palatina.

Castel dell`Ovo. Большая крепость XII в., стоящая у моря. Много лет была королевской резиденцией.

Castel Sant`Elmo. Замок построен в 1329 г., и первое время использовался как тюрьма. Он окружен бастионами и фортами и возвышается над городом: с его террас открывается прекрасный вид.

Reggia di Capodimonte. Дворец, построенный в 1738 г. по приказу Карла Бурбона, который всегда играл двойную роль: в нем была королевская резиденция и музей. В лесу у замка, который служил охотничьими угодьями королям, до сих пор встречаются до 4000 видов столетних деревьев.

Национальный Археологический музей. Важнейший археологический музей Европы, содержит коллекцию предметов, принадлежавших династии Бурбонов, а также изделия из бронзы, скульптуры и другие предметы, найденные при раскопках Помпей и Геркуланума.

Музей и галерея Capodimonte. Музей был открыт в 1950 г., в нем выставлены произведения живописи периода XIII-XVIII вв., принадлежавшие ранее семейству Фарнезе и унаследованные затем Бурбонами. Среди экспонатов — работы Микеланджело, Тициана, Эль Греко, Рафаэля, Ботичелли.

Музей Сан Мартино. Музей находится в картезианском монастыре Сан Мартино и посвящен неаполитанской истории и культуре.

Кафедральный собор (Duomo). Построен в конце XII в.

Церковь Св. Клары (Santa Chiara). Построена в XIV в., восстановлена после Второй Мировой войны, во время которой пострадала от бомбежек, в изначальном готическом стиле. Рядом на Piazza del Gesu находится женский монастырь.

Церковь San Lorenzo Maggiore. Здание относится к концу XIII в., восстановлено в XVII в.

Церковь Gesu Nuovo. Роскошный интерьер: мрамор, алтарь, инкрустированный полудрагоценными камнями.

Церковь San Gregorio Armeno. Яркий пример неаполитанского барокко. В церкви множество фресок, хоры построены в 1580 г.

Театр Сан Карло. Театр построен в 1737 г., и это самый старый театр в Европе. В оперных и балетных спектаклях этого театра, а также концертах принимают участие многие знаменитые артисты.

Maggio dei monumenti. С апреля по июнь с 1994 г. Неаполь становится сценой для представлений и культурных событий. В этот период частные коллекции и памятники, обычно закрытые для публики, становятся открытыми для всех. Каждую год главная тема Maggio dei Monumenti меняется, и в зависимости от этой темы в самом городе и его окрестностях организуются специальные представления.

Фестиваль San Gennaro (Св. Януария). Празднование в честь покровителя Неаполя проводится два раза в год.

Праздник Пасты. Это событие, проходящее в октябре, посвящено пасте, одному из символов Италии, известному во всем мире. Обычно представление проходит на Stazione Marittima. На 10000 кв. м выставочного пространства проходит выставки исторических и познавательных экспонатов о пасте и ее производстве, представления и, конечно, дегустация самой пасты.

Галерея Умберто I. Это впечатляющее здание было построено в конце XIX в. и представляет собой четыре крыла "кружев" из железа и стекла, а в середине — огромный купол. Эта галерея-пассаж построена в том же стиле, что и Галерея Витторио Эммануила в Милане. Здесь размещается торговый центр: магазины, бутики, кафе, книжные лавки и т.п.

Испанский квартал. Один из самых очаровательных районов города, который надо исследовать шаг за шагом, продвигаясь в лабиринте улочек. Когда около 1530 г. начался период испанского правления, город претерпел множество изменений: были построены церкви, дворцы и дороги, включая прекрасную Via Toledo, названную в честь вице-короля Дона Педро ди Толедо. В этот период и возник Испанский квартал, который сейчас граничит с Corso Vittorio Emanuele и Via Toledo и занимает около 800 000 кв. м.

Площадь Муниципалитета. Главная площадь Неаполя, где сосредоточены основные достопримечательности города. Piazza del Municipio — огромная и зеленая площадь — одна из центральных в Неаполе. Она простирается от здания мэрии до городского вокзала. В центре площади — памятник королю-объединителю Италии Виктору Эммануилу II на коне. От побережья площадь отделяет внушительный замок Маскьо Анджоино с мощными башнями, и великолепный Королевский дворец, у ворот которого находятся конные статуи с "Укротителями коней", подаренные сюда императором Николаем I из Петербурга королю "Двух Сицилий" Фердинанду II.

Перед замком разбит красивый сквер: забор из подстриженного кустарника, клумбы, дорожки, и, конечно же, "живой" календарь из цветов, дата на котором обновляется ежедневно. Еще одной забавной достопримечательностью площади являются красочные английские двухэтажные автобусы, которые совершают экскурсионные прогулки по Неаполю.

По дороге к морю, когда темные стены крепости оказываются по правую руку, слева можно увидеть театр Меркаданте, который был основан в 1778 году, а фасад относится к концу прошлого века. С любой точки площади видна Кастель Сант`Эльмо: крепость на высоком холме, где когда-то была тюрьма.

Везувию более 12000 лет, это самый активный из вулканов Италии Высота Везувия 1280 метров, кратер около 750 метров в диаметре. Последнее извержение было в 1944 году, а все предыдущие случались со средним интервалом в 40 лет. Самое страшная и знаменитая катастрофа, унесшая жизни людей, случилось 24 августа 79 года, когда вулкан разрушил города Помпеи и Геркуланум.

Геологи назвали Везувий самым опасным вулканом в мире. Профессор Римского университета (Universita degli Studi di Roma) Франко Барбери (Franco Barberi), выступая на 32-м Международном геологическом конгрессе (32IGC), назвал находящийся на юге Италии Везувий самым опасным в мире вулканом. По словам Барбери, всё дело в плотности населения на данном участке – Везувий постоянно угрожает сотням тысяч людей, живущим в его "тени".

Профессор отметил, что современные геотермические и геофизические инструменты дают учёным возможность предсказать извержение и своевременно провести эвакуацию. В качестве примера он привёл Филиппины, где в 1991 году извержение вулкана Пинатабо (Pinatubo) унесло 300 жизней, а, если бы не эвакуация, погибнуть могли до 80 тысяч человек. Однако в случае интенсивного извержения Везувия эвакуация, по мнению профессора, будет "вопросом часов" притом, что в данной области проживает около 700 тысяч человек плюс население находящегося неподалёку Неаполя – это ещё один миллион.

В 1845 году была создана обсерватория del Mont Vesubio, в котором ведутся наблюдения и изучение процессов, происходящих в недрах вулкана. Правительство выработало специальную программу безопасности на случай, если вулкан решит вновь проснуться. В Неаполе распространяются специальные пособия, в которых объясняется, что делать в случае опасности. Разработанный план на случай извержения таков, что позволит эвакуировать миллионы людей по железной дороге и автострадам. Вулкан привлекает множество туристов. Тысячи людей посещают его каждый год, ведь он вызывает чувство восхищения и страха.

Помпеи, Геркуланум — это два символических места Кампании, которые не нуждаются в особом представлении, ибо слава их всемирная. Они сильно различаются: с одной стороны, это два города, погребенные под каменным спудом и постепенно открывающие нам богатство и своеобразие древней цивилизации. И все же эти места навсегда связаны своею судьбою, своими именами: 24 августа 79 г., в первый год правления императора Тита Флавия Веспасиана, произошло извержение Везувия, лава которого, перемешанная с пеплом, огненной грязью, горной породой и дождем, погрузила в небытие некогда цветущие поселения, одновременно сохранив для потомков ценнейшие исторические свидетельства. Помпеи и Геркуланум стали уникальными, не имеющими себе равных, достопримечательностями. Они не похожи на многие другие археологические зоны, где перед нами реконструирована архитектура или искусство ушедших эпох. Здесь, как ни парадоксально это звучит, сохранилось нечто "живое" — ни в чем не ощущается музейной атмосферы. Заглядывая в частные жилища, лавки ремесленников, театры и храмы, прогуливаясь по улицам и площадям, читая, политические "лозунги" и "рекламу", нам кажется, что мы переносимся в далекое прошлое.

Помпеи — один из древнейших городов Италии, расположенный у подножия Везувия в Кампании — плодородной области Апеннинского полуострова с рыхлой вулканической почвой и мягким климатом. Уже в VI в. до н. э. Помпеи были одним из наиболее значительных (наряду с Нолой и Геркуланумом) городов образованного в Кампании союза этрусских городов во главе с Капуей.

Однако в результате Самнитских войн конца IV—начала III вв. до н. э. процветающие кампанские города превращаются в римских союзников и лишаются права на самостоятельную внешнюю политику, что, правда, мало отражается на их экономике. Господствующее положение Рима на Средиземном море способствует развитию морской торговли. Создание прекрасных дорог по всей Италии способствует развитию сухопутной торговли и межобластных связей. Изобретение дешевого, изготовляемого на месте бетона и широкое использование рабского труда приводит к бурному развитию строительства. Города усиленно застраиваются лавками, рынками и прочими помещениями для обмена и торговли. Особое внимание уделяется гражданской архитектуре: строятся водопроводы и мосты, термы и амфитеатры, виллы и многоэтажные жилые дома.

Город Помпеи был одним из самых процветающих городов империи. Разрастание Помпей началось в IV веке до н.э. Город развивается по плану прямоугольного градостроительства, дома сооружаются из известняка. Помпеи вступили в период бурного экономического расцвета, в основном благодаря производству и продаже вина и масла. Следствием этого процветания стал заметный рост строительства как общественных, так и частных зданий.

К I в. до н. э. Помпеи превращаются в благоустроенный культурный центр. Здесь было много храмов, украшенных статуями площадей, прекрасные бани. Улицы были застроены добротными домами. В многочисленных лавках шла бойкая торговля. Экономика Помпеи продолжала процветать, что позволило начать сооружение важнейших общественных зданий, таких как амфитеатр на 200 тысяч зрителей, Одеон, мостятся улицы. Город активно украшается скульптурами, мозаиками, фресками, созданными на высоком художественном уровне.

Удивляет очень высокий уровень изобразительного искусства в Помпеях (фрески, мозаики, статуи), соотносимый с высоким уровнем научных достижений Эпохи Возрождения. При раскопках были найдены солнечные часы, разделенные на "равномерные часы". То есть прибор, создание которого было трудной задачей даже в позднее средневековье. Знаменитые мозаики "античной" Помпеи поразительно похожи по композиции, колориту, стилю на фрески Рафаэля, Джулио-Романо, то есть на фрески Эпохи Возрождения. Все это свидетельствует о чрезвычайно высоком уровне развития города и его жителей.

Поначалу мало кто из жителей Помпеи обратил внимание на облако из пепла и пара, которое поднялось над вулканом Везувий 24 августа 79 года н.э., ведь Везувий давно уже считался уснувшим вулканом. Вскоре черное облако закрыло все небо над городом, хлопья пепла оседали на крышах домов, тротуаре, деревьях. Под его слоем яркие краски города тускнели, сливаясь в единый серый фон. Непрерывные подземные толчки постоянно сотрясали землю. На улицу можно было выйти, только накрыв голову подушкой, так как вслед за пеплом с неба стали падать и камни. Поднявшийся из жерла вулкана столб достиг высоты 20 км. Многие жители пытались укрыться от пепла в домах, но там воздух быстро наполняли ядовитые сернистые пары и люди погибали от удушья. Под тяжестью пепла крыши домов обваливались на укрывшихся в них обитателей. Многие гибли, не в силах покинуть ценные вещи. Во время раскопок были найдены много людей с мешками, набитыми золотом и другими драгоценностями. Во время самого извержения многие помпеянцы сидели в театре, где проходили представления или бои гладиаторов. Многих смерть настигла в общественных местах — в театрах, на рынках, форуме, в храмах. Некоторые пустоты, образовавшиеся в пепле и лаве, археологи заполнили специальным раствором. Получились удивительные отливки - статуи, воспроизводящие тела погибших людей и животных. Люди в ужасе бежали по рушащимся и горящим улицам к гавани, надеясь попасть на корабли. Лишь немногим удалось спастись.

Извержение Везувия длилось весь день. Утро следующего дня встретило оставшихся в окрестностях людей кромешной тьмой, воздух стал горячим. Извержение Везувия полностью уничтожило Помпеи. Город скрылся под слоем пепла, толщина которого достигала 3 метров. Такая же участь постигла и близлежащие городки Стабию и Октавианум. Находившейся же на другой стороне вулкана Геркуланум погиб чуть позже — начавшийся после извержения дождь смыл со склонов Везувия пепел, и Геркуланум затопило грязевыми потоками.

Пыль и пепел черной пеленой висели в небе три дня. Прибывшая к Везувию следственная комиссия установила, что городки безвозвратно погибли. Еще какое-то время по развалинам бродили оставшиеся в живых люди, пытаясь отыскать свое имущество, но вскоре и они покинули мертвый город.

Про Помпеи забыли до XVI века, пока в 1582 году итальянский архитектор Доменико Фонтана, копая колодец около Сарно, не нашел обломки фресок и остатки стены. Это событие открыло миру древние Помпеи, а вместе с тем ознаменовало и начало науки археологии.

Однако до объединения Италии, когда югом владели неаполитанские Бурбоны, археологические раскопки носили весьма хаотический характер. Искателей кладов привлекали ценные предметы обстановки и совершенно не заботили научные цели. Дома исследовались поверхностно, без внимания к обрушившимся верхним частям здания. Находки не фиксировались и не описывались.

Но в 1860-х годах положение резко изменилось. Во главе всех помпейских раскопок новое итальянское правительство поставило профессора археологии Неаполитанского университета Джузеппе Фьорелли и открыло доступ в Помпеи для научной работы ученым других стран. В работу археологов была введена строгая система и новый метод. Теперь раскапывались не отдельные дома или участки, а в определенном порядке инсулы — целые кварталы. Их открывали слоями, каждая находка, будь то архитектурные части или бытовые предметы, бережно сохранялись, а места их обнаружения фиксировались. Восстанавливались сгоревшие деревянные части верхних этажей — перекрытия, крыши, декоративные украшения. Таким образом, можно было получить более правильное и полное представление об архитектуре каждого дома.

Становилась ясной и планировка всего города, в основу которого был положен план римского военного лагеря с двумя главными, пересекающимися под прямым углом улицами — cardo и decumanus. Прямые улицы обрамлялись фасадами домов, внизу которых были устроены лавки – таберны. Обширный форум был обнесен прекрасной двухэтажной колоннадой. Там находились святилище Исиды, храм Аполлона, храм Юпитера, большой амфитеатр, построенный, как и у греков, в природном углублении. Рассчитанный на двадцать тысяч зрителей, он значительно превосходил потребности жителей города и предназначался также для приезжих (население Помпей составляло не более 10 тысяч человек). В городе было два театра.

Замечательны помпейские дома – «домусы». Это были прямоугольные сооружения, которые тянулись вдоль двора, а на улицу выходили глухими торцевыми стенами. Главным помещением был атриум (от лат. atrium – «закопченный», «черный», т.е. помещение, почерневшее от копоти), который выполнял священную функцию. Рим при основании имел в самом центре культовую яму – «мандус», куда все жители бросали плоды и горсть земли со своей старой родины. Открывалась она лишь раз в году – в день Подземной богини или не открывалась совсем. Каждый дом повторял эту модель: в атриуме часто было отверстие в центре крыши – комплювий. Под ним находился бассейн для сбора воды, родственный мундусу, - имплювий. В целом атриум выполнял функцию «мирового столпа», связывавшего каждый римский дом с небесами и подземным миром. Не случайно в атриуме стояли все самые важные вещи: тяжелый сундук с семейными ценностями, стол типа жертвенника и шкаф для хранения восковых масок предков и изображений добрых духов – покровителей – ларов и пенатов.

Внутри дома были расписаны. Прекрасно сохранившиеся фрески показывают, какой была обычная жизненная среда римлянина. Ранние дома (II – конец I в. до н.э.) расписывали в так называемом первом помпейском стиле. Стены домов были расчерчены геометрическим орнаментом, который напоминал обкладку стен полудрагоценными камнями. Затем этот «инкрустационный» стиль сменился «архитектурным», или вторым помпейским. Он был в моде в течение I в. до н.э. Мастера второго помпейского стиля превращали интерьер в подобие городского пейзажа. Во всю высоту стен шли изображения колоннад, всевозможных портиков, фасадов зданий.

Тщательное исследование материалов и строительной техники дало возможность сделать важные выводы, относящиеся к истории строительства города, а в более широком смысле — к истории всей древнеримской архитектуры.

В зависимости от материала была установлена хронология различных периодов строительства с IV до I вв. до н. э.: известнякового, туфового, кирпичного. В то же время изучались настенные росписи, мозаика, скульптура, и была дана характеристика четырех стилей помпейской живописи. Частным домам давались условные обозначения — “дом Фавна”, “дом Хирурга”, “дом Золоченых Амуров”, “дом Серебряной Свадьбы”, дом Веттиев (с богатыми росписями, открыт в 1894—95 годах) и т. п.

Благодаря внезапной и быстрой гибели Помпеи являются самым сохранившимся античным городом. Поскольку вся обстановка домов осталась нетронутой под слоем застывшей лавы, Помпеи стали важным и ценным источником сведений о жизни, быте, городском устройстве, культуре и искусстве Римской империи I в. н. э.

К настоящему времени открыто 3/5 города: оборонительные стены, несколько ворот, некрополь, кварталы жилых домов с мозаиками, фресками и скульптурами прекрасной сохранности, форум, амфитеатры, храмы, термы и многое другое. Реализуется проект освещения Помпей.

Везувий сегодня ведет себя тихо и спокойно. На его вершину очень легко попасть, преодолев большую часть пути из Геркуланума на автобусе. Незабываемая красота Неаполитанского залива, острова Капри, Неаполя и окрестностей Везувия, открывающаяся с вершины вулкана, - награда за проделанный путь. Повсюду прослеживаются лавовые потоки разных извержений. Перекрывая друг друга, они образуют подобие панциря, бронирующего склоны. А на юге видны Помпеи, возродившиеся из многовекового небытия.