Большой канал.

Канал или Каналаццо, как его называют Венецианцы, имеет форму перевернутой латинской буквы "S" и является центральной транспортной артерией города длина его 3.800 м, ширина колеблется от 30 м до 70 м. Хотя его называют каналом, он не представляет собой искусственного сооружения, это всего навсего rio alto—проток глубиной до 5,5 м разделяющий остров Риальто на две неравные части, (название острова происходит от латинского rivus altus — «проток глубокий»; постепенно оно преобразовалось в rio alto). До XIII в. весь островной город назывался Риальто. Сейчас имя Риальто сохранил главный мост через Большим каналом (Canal Grande). Эта артерия посредством 3-х мостов (железнодорожного вокзала, Риальто и Академии) и посредством 45 каналов, впадающих в него, соединяет все районы города.

Другие многочисленные протоки, так называемые малые каналы, нешироки,- а глубина их — около 2 м. Поскольку земли мало, то дома, основная часть которых стоит на суше, построены так, что стены их фасадов держатся на сваях и кажутся вырастающими прямо из воды. За домами вьются очень узкие улочки; каждый дом имеет два входа — с суши и с воды. Улицы столь тесны и так часто пересекаются крутыми горбатыми мостиками, что проехать по ним невозможно, и Венеция оказалась вынужденной пользоваться исключительно водным транспортом. Уже в XI в. островитяне плавали на гондолах, длинных, преимущественно черных лодках своеобразной конструкции. Возможно, название gondola происходит от gonger — «морской угорь». Гондолы были разных размеров и раскраски; некоторые из, них отличались богатейшей отделкой с позолотой и инкрустацией. В XVIII B. в целях борьбы с расточительством ввели закон, согласие которому все гондолы должны быть черными и одного размера: длина — 11м ширина — 1 м 40 см.

Своеобразные условия Венеции отразились в ее гражданской архитектуре; на воде жизнь проходила в безопасности и поэтому не было необходимости строить дома-крепости с дозорными башнями, но поскольку в домах было сыро, хотелось иметь возможность проводить время на свежем воздухе и поэтому вдоль фасадов стали строить открытые аркады-лоджии. Внизу располагались подсобные помещения, на верхних этажах — парадные и жилые комнаты. Венецианская знать расселилась главным образом по берегам Большого канала.

Одним из древнейших дворцов на Большом канале является Палаццо Фарсетти: как гласит сохранившаяся надпись, «Энрико Дандоло, покоритель Византии, повелел воздвигнуть этот дворец в 1203 г.». Рядом находится Палаццо Передан, также сооруженное в XIII в. Третий и четвертый этажи этих дворцов надстроены в XVI в. Аркады сделаны в византийском стиле, для которого характерны неширокие и сильно вытянутые вверх полукруглые арки. Оба здания сейчас соединены между собой и в них размещается муниципалитет (горсовет).

Венеция в XI II в. вела столь широкую торговлю, и в город прибывало гак много иноземных, особенно немецких, купцов, что для последних на Большом канале (рядом с мостом Риальто, который тогда еще не был каменным) выстроили подворье — Фондако деи Тедески; после пожара в начале XVI в. его отстроили заново.

Выдающимся памятником архитектуры является Турецкое подворье — Фондако деи Турки. Этот большой и богатый двухэтажный дворец с арочными лоджиями и невысокими башнями по краям построен в первой половине XI11 в., богатым выходцем из Пезаре Джакомо Пальмиери. В 1381 г. Венецианская республика купила дворец и подарила его маркизу Феррары Никколо V за его заслуги перед городом на воде. Дворец, именуемый теперь Домом маркиза (затем герцога) Феррарского, был отделан с таким великолепием, что, когда в Венецию прибывали коронованные особы, правительство обращалось к его владельцу с просьбой принять их; здесь в 1438 г. гостил византийский император Иоанн Палеолог. В 1602 г. дворец купил Атонио Приули, ставший впоследствии дожем; в 1621 г. он сдал его в аренду государству для того, чтобы в нем разместилось турецкое подворье. В связи с изменением назначения здания его внутри частично перестроили. Последний турецкий купец здесь жил до 1838 г. В 1858 г. городские власти решили реставрировать дворец и соединить его переходом с расположенным рядом скромным дворцом Ka'Koppep. После завершения работ в 1880 г. здесь открыли городской музей (Museo Civico Correr), основу которого составила богатая художественная коллекция, собранная Теодоро Коррером и по его завещанию перешедшая в 1830 г. к государству. Фондако деи Турки, бесспорно, является лучшим дворцом византийского стиля во всей Венеции.

На Большом Канале расположился дворец под название Labia. Семья, проживающая в нем, была, как говорится - новой богатой семьей. Она получила дворянский чин только в 1600 году и заплатила за него огромные по тем временам деньги - 100 тысяч дукатов. Чтобы показать всему городу свое богатство, владельцы дворца пригласили для росписи внутренних залов самого известного художника того времени Тиеполо. Настенная роспись была сделана на тему Антонио и Клеопатра. Причем Антонио изображен одетым в военное древнеримское обмундирование, а Клеопатра в платье по моде 1700-ых годов. По всей видимости, это была прихоть богатой хозяйки, на которую Клеопатра была к тому же похожа. Это семейство всячески старалось выставить напоказ свое богатство.

Для этой цели в доме держали большие золотые подносы, а также вилки и ножи из этого драгоценного металла. Перед гостями после обеда прислуга обычно выбрасывала в окно все эти золотые предметы, а под окном находился Большой Канал.

Но здесь была маленькая хитрость. В канале это золото ждали давно расставленные сети, которыми вылавливали все выброшенное добро. Затем тот же номер повторялся с другими приглашенными.

Завершается наше путешествие по Большому каналу, в спокойных водах которого величественно отражаются фасады нескольких сотен дворцов, разнообразно и богато отделанных. Именно здесь тщеславные венецианцы дали полную волю своей страсти к внешнему великолепию и сделали свой город поэтичнейшим городом Италии. К середине XV в.. Прежние византийские вкусы отжили свой век, и на смену им пришло увлечение готикой: здания украсились колоннадами и лоджиями с ажурными мраморными переплетами.

Палаццо Ка д’Оро («Золотой дом») на Большом канале - типичнейшее произведение венецианской готики, мраморный фасад которого был отделан позолотой; дворец принадлежал знатному семейству Контарини. Главное в решении его фасада – смелое, поистине изумительное сплетение ажурных готических арок на всех трех этажах. Палаццо Ка д’Оро является самым элегантным из всех готических дворцов Венеции. Само здание XII в, к которому в первой половине XV в. пристроили замечательный готический фасад.

Из других дворцов готического стиля особой внушительностью отличается Палаццо Фоскари (сейчас в нем помещается университет), а маленькое Палаццо Контарини-Фазан с высокими стрельчатыми окнами и ажурными балконами привлекает внимание потому, что, согласно преданию, здесь жила Дездемона до того, как ее похитил Отелло.

С конца XV в. начинается сооружение дворцов в стиле Возрождения. Одним из самых ранних из них является Палаццо Вендрамин-Калерджи, воздвигнутое на Большом канале в 1481—1509 гг. архитектором Мауро Кодусси (после его смерти строительство продолжил Пьетро Ломбарде). В этом здании традиционными остались почти кубический объем и трехъярусное деление; принципиально новым для Венеции оказалось употребление античного ордера; исчезли традиционные арочные лоджии, их заменили ряды широких двойных арочных окон; вдоль второго этажа протянулись балконы; дворец увенчан фризом и нависающим карнизом. В целом здание выглядит очень красивым и богатым; ему присуще именно то качество, которое всегда было характерно для Венеции: формы красоты менялись, но стремление к ней оставалось неизменным В Палаццо Вендрамин-Калерджи жил и скончался Рихард Вагнер; в XX в. здесь разместилось городское казино.

В середине XVI в. на Большом канале появился замечательный трехъярусный дворец Гримани, построенный по проекту Микеле Санмикели. Здание украшено сравнительно скупо, но отличается удивительным величием, что достигается его прекрасными пропорциями и выразительными формами колонн и арок; Палаццо Гримани — воплощение мощного духа Возрождения.

Своеобразные канальчики (протоки) омывают дома и дворцы города, их ширина колеблется от 4 до 5 метров и, поэтому по ним проплывают лишь гондолы. Узкие и извилистые тротуары, т.н. "калли", выходят к "кампи" - к довольно большим площадям, к "кампиэлли" - к небольшим площадям или же к "корта" -дворам с единственным входом. Город разделен на следующие районы: Сан Марко (Святого Марка), Кастелло, Каннареджио, Санта-Кроче (Святого Креста), Сан Паоло (Святого Павла) и Дорсодуро, в который входит церковный приход Св.Евфемии. В этих районах проживает около ста тысяч жителей. Венецию связывает с материком  - "терра ферма", находящимся от нее на расстоянии четырех километров, не только водный транспорт, но и два моста, пересекающих лагуну, один железнодорожный, с двумя путями длиной 2.601 м, построенный в 1841-46 годах и другой с автомобильной трассой, длиной 4.070 м и шириной 20 м, построенный в 1931-32 годах и проходящий на отдельных участках рядом с железнодорожным мостом.

200 дворцов вдоль Большого Канала - это парад тщеславия и образцы особенного стиля - Венецианской готики, породненной с Востоком. В каждом из них можно открыть музей интерьера эпохи барокко, а в каждом храме - музей живописи, скульптуры и мозаики.

Палаццо Корнер дела Ка – Гранде (1532, Сансовино). Выделяется среди дворцовых сооружений особенно торжественным масштабом.

Собор Санта Мария делла Салюте на о-ве Джудекка (росписи Тинторетто, Тициана)

Базилика Фрари. Готическая францисканская церковь Санта Мария Глориоза дей Фрари, где находятся росписи Дж. Беллини, Тициана. Санта Мария деи Фрари — францисканская церковь Венеции, первоначально была построена в середине 13-ого столетия и восстановлена уже в Готическом стиле в XV веке. Этот пример Венецианской Готической духовной архитектуры (часто упоминаемый просто как Фрари) содержит шедевры Венецианского искусства эпохи Возрождения: триптих (произведение изобразительного искусства, состоящее из трёх сюжетно или по идее объединённых частей) Джованни Беллини "Мадонна и младенец со Святыми" (1488 г.); "Предположение" (1516—1518 гг.); "Мадонна Пезаро" (1519—1526) Тициана, который здесь похоронен.

За свою историю Венеция имела двух Святых покровителей: Святого Теодора (Федора), во времена основания Венецианской Республики олицетворявшего ее верность Византии и Святого Марка Евангелиста, чей прах был привезен в Венецию в 828 году двумя венецианскими купцами, спасшими мощи от осквернения мусульманами в Александрии Египетской, где евангелист испытал мученичество во времена Нерона. Святая реликвия была торжественно принята и Святой Марк был провозглашен покровителем города.

       Но Венеция имеет также и другое название - "Серениссима" (Светлейшая или Яснейшая), которое обязано тому, что ее правительство во всех своих действиях руководствовалось ясной концепцией правосудия. Верховная магистратура, не связанная ни с какими группировками или партиями, была в состоянии с наивысшим спокойствием решать общественные дела. Именно по этой причине на аллегорических картинах мы можем почти всегда увидеть Республику с символами правосудия - мечом и весами.

Венецианский карнавал. Только венецианскому карнавалу присуща таинственность и магия, мистика и колдовство. Венецианцы взяли на себя "труд" изобрести множество развлечений, которыми мы до сих пор наслаждаемся: это казино (кстати, одно из немногих оставшихся в Италии казино находится в Венеции и принадлежит муниципалитету, а доходы от него поступают на восстановление исторических памятников города) и театр комедии масок, оперные спектакли и симфонические вечера, ну и, конечно, танцевальные балы и карнавал, который был просто образом жизни, длясь с октября по май. Настоящий карнавал был на улицах, площадях, в конторах, судах и банках, везде, где жили и работали венецианцы, они были в масках.

Это был всеобщий символ равенства, ведь в Венеции до конца XVIII века не было даже кратковременной монархии. Республика Венеция! Перед ней и только перед ней Дож мог стоять коленопреклоненным. Такова была церемония вступления в должность Дожа, избираемого правителя Венеции.

Великую венецианскую республику можно по территории, но не по богатству, сравнить только с античной Римской империей, ведь сокровища Венеции и сегодня не утрачены. Ими можно любоваться, гуляя по Венеции и катаясь в гондолах, как это делал и Казанова со своей очередной, но каждый раз самой любимой дамой сердца.

Истинно традиционным же посещение Венеции является в конце января- феврале, когда проходит Карнавал. Художники и артисты приезжают "людей посмотреть и себя показать", жители Венеции вынимают из сундуков средневековые наряды, площади полны застывших в изысканных позах кавалеров и дам. Но если даже вы приехали без костюма, невозможно пройти мимо всеобщего веселья - хочется купить маску, парик или шляпу, разрисовать лицо или начать петь и танцевать, чтобы проснулось детское желание дурачиться и притворяться. Кроме карнавала, в Венеции праздники так часты, что можно застать любой из них: регату или день Христа Спасителя, выступление великих артистов на площади св. Марка или пение гондольеров на Большом Канале. Каждый сам для себя находит поэзию и романтику этого города, и равнодушным не уезжает никто. Великий поэт Иосиф Бродский так ясно почувствовал место обитания своей души, что завещал похоронить себя на кладбище Сан-Микеле, вместе с другими великими соотечественниками - Дягилевым и Стравинским.

Про тех, кто приезжал в Венецию "развеять тоску" написаны тома романов и стихов - Байрон, Вагнер, Верди, Цветаева и миллионы других, не столь знаменитых, оставивших свое сердце в Венеции.

Гондолы. Как гондольеру удается грести, пользуясь только одним веслом? Вся хитрость в том, что длина левого борта гондолы больше правой на 24 см! Это позволяет лодке выравнивать курс после очередного гребка и двигаться зигзагом по каналу Венеции. Гондольщику удобно справляться всего лишь с одним предметом, а пассажиру приятно покачиваться на небольших волнах, вальяжно развалившись на мягких подушках лодки.

Этих "одновесельных плоскодонных лодок с приподнятыми фигурными оконечностями" в Средние века было порядка 10 тысяч! Их содержали представители венецианской знати и разукрашивали тканями и лентами самых невероятных цветов. Но пришел Наполеон и запретил все эти "финтифлюшки". Таким образом, он боролся с процветающими вольностями города, где каждая 5-я жительница была куртизанкой.

Первое упоминание слова "гондола" (по-итальянски ударение ставится на первом слоге) встречается в документе 1094 года. И только в XVIII веке размеры лодки стали стандартными: 11,5 в длину, 1,40 в ширину. В центре гондолы может иногда устанавливается миниатюрная каюта: "фельца", обтянутая черным бархатом и разукрашенная яркими лентами.

Профессия гондольерщика была очень престижной, высокооплачиваемой и передавалась вместе с лодкой от отца к сыну. А уж выйти замуж за столь знатного человека для любой венецианской девушки было самым удачным браком в городе.

Сегодня в Венеции насчитывается порядка 400 гондол. Билетик на это "водное такси" стоит не дешево: 90 евро за лодку и получасовую прогулку по венецианским водным улицам. Если сравнить с муниципальным транспортом (1 евро с человека), то, как говорится "почувствуйте разницу". Можно лодку арендовать на 6-х человек. А уж впечатлений от поездки вы наберетесь предостаточно! Как сувенир увезете их с собой и долго будете помнить этот восхитительный город!

Грандиозный комплекс Арсенала. Адрес: Fondamenta di Fronte Castello.В период расцвета Республики здесь было более 16 тысяч рабочих, и сотни галер стояли в прибрежных водах, готовые к войне. Арсенал был основан в 1104 г., в течение веков он увеличивался, занимая все большую территорию на северо-востоке города. На протяжении веков он был самой крупной верфью в мире: в период расцвета Республики здесь было более 16 тысяч рабочих, и сотни галер стояли в прибрежных водах, готовые к войне. На стене справа от входа находится бюст Данте Алигьери, напоминая о визите поэта в Венецию в 1321 г. Арсенал до сих пор в основном закрыт для туристов, но иногда используется для важных выставок и торговых ярмарок.