Эрнст Теодор Амадей Гофман.

1776 – 1822

В России повлиял на Пушкина, Гоголя, Достоевского. Строй его мировосприятия, видение раздвоенности. Г – воплощение романтического универсализма. Музыкант (оперы, балеты «Ундина») музыкальный критик. Гравюры, театральный деятель. Раздвоенность м-ду обыденностью и творческим полетом следствие – исток двоемирия. Главная тема – взаимоотношения духовной жизни чела и быта. Разлад в душе – Г. Влюблен в свою ученицу Юлию.

Литературная популярность (1814 – 1822). И сразу смерть от паралича. А только потом полицейские преследования.

9. «Фантазии в манере Калло»

Анализ метода художника Жака Калло – гротескных картин. Соединение странного и знакомого. У Калло черты чела соседствуют с гротескными.

• Эстетика Г построена на двойственности: быт и фантастика, творческое и демоническое переплетение страстей.

• Двойственное под маской скоморошества; романтическая ирония – смех над ограниченностью: социальной («Крошка Цахес»), психологической (предрассудки, условленности)

2 типа героев: энтузиасты (музыканты) и добрые люди (филистеры). 1 – устремлены в мир идеального духа. Комическое сущ-во попадает в неловкие ситуации. Страсти преувеличенны. Мечтатель балансирует м-ду безумием и разумом. Поведение выходит за здравый смысл. Ищут спасения от реального мира и не могут преобразить его. Музыка наилучший способ выразить невыразимое.

Не музыканты – приспособились к обычной жизни, к миру вещей. Им кажется, что они счастливы на земле. Но автор считает, что это чувство иллюзорно и куплено дорогой ценой. Они отказались от своего подлинного предназначения. Забыли, что чел духовно свободен и безграничен.

Акцент на потаенных связях, кот выявляет гротеск. Они таятся в самой действительности. Во всех пр-ях Г сочетание реального и фантастического, смешение трагического и комического. Героев отличает др от др внутр. зрение, кот показывает им как страшен и трагичен мир. У позднего Г есть страшная фантастика, кот призвана отразить темные стороны духовной жизни чела.

К. особенно близок Г своим гротескным, карикатурно-фантастическим изображением мира.

новелла «Кавалер Глюк» (1808). Верна ранним принципам фантастичности. Искл. В том, что Г создает пр-ие, свободное от границ разных видов ис-ства. Это и худ. пр-ие, и критич. эссе о музыке. Гл идея – двоемирия – воплощается уже на ур-не названия «К. Глюк» и подзаголовок (по-моему «напоминание»). Глюк умер в 1787, а события относятся к 1809. Глюк действует как живой чел. Двойная мотивировка появления умершего как живого: мыслимая беседа с Глюком и появление реального композитора. Сопоставление и противопоставление музыканта и потребителей ис-ства. Образ Глюка – высщий тип муз-та. Он достиг истины, преодолел суету жизни и сумел не раствориться в мечтах. Открыл тайну творчества, вдохновения. Ему дано увидеть в разорванном мире всех людей в ед-ве. Г постоянно обновляется. Он давно умер, но он вечно живой, великий музыкант. Он противопоставляется толпе обывателей, кот считают себя ценителями ис-ства. Существует только 1 чел-повествователь, к кот Г возвращается из небытия, чтобы сыграть свои произведения.

«Дон Жуан» - 2 новелла сборника. Подзаголовок – небывалый случай, произошедший с неким путешествующим энтузиастом. Переплетение земного и небесного. В центре – описание оперы Моцарта, но др интерпретация. В увертюре он услышал вой демонов. Г первым сказал, что это любовная трагедия, а не сладкозвучное поучение. ДЖ – двойственен. Ему небом дарован дар любить. Любовь его идеал, его высшее предназначение. Но! Это заставляет его устремляться от одной женщины к др, приводит к разочарованию в любви и в своей сущности. ДЖ гибнет в попытке отречься от земной жизни => сатан начало берет верх => трагедия. Донну Анну и ДЖ сближает любовь, а потом она же делает их врагами. (Кажется он убил ее отца, а потом глумился над статуей.) Актриса, игравшая ДА умерла после представления (нервы, наверное, не выдержали), но публику это не тронуло. Толпе противостоит рассказчик, кот вполне ощутил трагедию оперы и трагедию смерти актрисы.

«Золотой горшок» - последняя новелла сборника. Подзаголовок – сказка из новых времен. В основе – реал события. Но на них наслаивается фантастика. Противостоят др др 2 мира – прозаический и романтический. Музыканты – Ансельм, Архивариус, Серпентина в образе змейки (больная по-моему фантазия). Не музыканты – Паульман (для него грезить=быть дураком), его дочь Вероника и какой-то регистратор. Ансельм – вечный неудачник и мечтатель Но ему дано видеть красоту. Он одержим внутренним разладом, но любовь помогает ему его преодолеть. Он делает правильный выбор и получает Серпентину, кот поселяется в сказочной стране. Архивариус – владелец старинных рукописей. Он умеет вдохнуть в низкую материю душу. Много героев двойников (ex: может быть Ансельм – регистратор). Благодаря иронии переплетается бытовое и бытийное. Образ золотого горшка – относительно всех остальных ценностей вещь довольно прозаическая. Предел мечтаний Ансельма? Противопоставление земного и небесного.