Флоренция. Сады Боболи

Флоренция относится к тем городам Италии, в которых раньше других начался расцвет наук и искусств. Торговля с Востоком настолько обогатила Флоренцию, что уже в XII веке начинается бурный рост этого города, а в XIV веке род Медичей делается одним из знатнейших во всей Италии. И искусство Флоренции начинает свой блестящий расцвет. Из всех флорентийских садов наиболее знамениты сады БОБОЛИ, приле­гающие к Палаццо ПИТТИ. Площадь садов равна 35 га. Это необычно большая территория для итальянского сада. Дворец построен Ф. Брунеллески в середине XV века, а в XVI веке, спустя сто лет после постройки дворца были благоустроены сады архитекторами Триболо и Буонталенти. Если взглянуть на план садов БОБОЛИ, то ясно бросается в глаза деление его на две самостоятельные части, из которых первая расположена непо­средственно за дворцом и строится вокруг центральной оси всей компози­ции. В этой части сада мы видим уже применение всех типичных приемов, характерных для итальянского сада. От дворца идет крутой подъем в гору. Он обработан лестницами и рядом террас. Но эти террасы решены еще в виде зеленых откосов, а не подпорными стенками, как это мы видим на лучших образцах итальянского искусства. Непосредственно за дворцом расположен знаменитый амфитеатр садов Боболи. Это большая открытая площадь для праздников и турниров. Ее окружает архитектурно обрабо­танные трибуны для зрителей. Прием решения части сада в виде амфите­атра встречается в итальянских садах часто, и мы знаем много примеров подобных решений. Вторая часть сада композиционно мало связана с пер­вой. Этот участок был присоединен к первому позднее. Его композиция строится вокруг центральной аллеи, обработанной стенами стриженой зелени и завершается «боскетом из золота». Это наиболее живописная часть сада, состоящая из острова, обрамленного кольцевым каналом в ок­ружении стриженых боскетов. В центре острова большой фонтан работы Д. Болонья. Остальные части сада решены как боскеты и лабиринты.

Флоренция в период расцвета дома Медичей была ведущей в деле строительства вилл, однако, постепенно главная роль в искусстве перешла к Риму.

Рим

В садах Боболи мы еще не видим того единства всей композиции, которое характерно для итальянских садов. Это единство появилось толь­ко тогда, когда в Риме создалось представление о необходимости общего плана для всей композиции и единой архитектуры для всех зданий, обра­зующих ансамбль.

Об убранстве римских садов до XVI века почти ничего неизвест­но. Но в XVI веке мы встречаем совершенно новый прием композиции, впервые осуществленный Браманте и сыгравший большую роль в строи­тельстве садов и парков Италии. Браманте решил соединить отдельные постройки Ватикана в единый ансамбль путем создания между ними садов Бельведера. Этот сад расположен в двух уровнях, из которых верхний трактован как сад, а нижний как амфитеатр для больших праздников с устройством трибун и роскошных лестниц, объединяющих обе части сада и прилегающие здания в единый ансамбль, единую театральную декора­цию. Стремление использовать двор или сад, как сцену для представле­ний, а окружающие части сада как декорации - характерно для Италии. Таков и амфитеатр садов Боболи, виллы Пиа и др.