Парки Франции

Поворот к пейзажным паркам произошел во Франции почти одно­временно с Англией. Книга Чемберса о Китае вышла в 1757 г. только на два года раньше появления Новой Элоизы Руссо (1759) оказавшей гро­мадное влияние на развитие пейзажных парков во Франции. Но развитие шло несколько по другому пути, чем в Англии. В Англии стремились к созданию наилучших условий для отдыха и прогулок, что, по их мнению, несомненно достигалось лучше в условиях пейзажного парка. Новой эпохе бесспорно более соответствовали свободные луга, поля и леса. Они более отвечали идеям здоровья и новой морали, чем кружевные партеры регу­лярных парков Ленотра.

Франция была в исключительно благоприятных условиях для восприятия нового стиля. После смерти Людовика XIV французская знать очнулась от 60 лет тяжелого этикета, дисциплины и порядка. Реакция бы­ла быстрой. Началось стремление к максимальной простоте и естествен­ности. Но замена регулярных парков композициями, навеянными пейза­жами Клода Лоррена на самом деле не явилась упрощением. Просто пря­молинейная стилизация была заменена новой стилизацией, мотивы кото­рой были заимствованы у естественной природы. Новые композиции были такими же условными, как регулярные парки Ленотра.

Когда французские аристократы создавали свои пейзажные сады, они не имели понятия о том, что они совершали уступку новым буржуаз­ным идеям, вступающим в силу. Развитие нового движения во Франции было подготовлено, главным образом, творчеством Руссо и работами це­лого ряда ученых и философов. В этих работах особенно четко подчеркивалось неравенство классов, которое к этому времени стало тяготить ино­гда даже тех, кто пользовался этим неравенством. Французская знать, подчиняясь общему течению, думала, что она приближается к народу, мечтая у порога скромной хижины, устроенной в живописном парке. Кра­сота природы в умах сентиментальных посетителей парка вызывала стра­стное поклонение и романтические переживания. Это был своего рода экстаз. На каждом шагу эти люди находили тысячи поводов для востор­гов, вздохов и умиленных слез. Тематика парков была пропитана нраво­учениями. Каждый павильон напоминал о чем-то нежном. Каждое дерево имело сентиментальную надпись. Правда, не всегда настроение гуляющей публики совпадало с содержанием той или другой парковой детали. Так веселая молодежь часто смеялась в роще с гробницами, ссорилась в па­вильоне дружбы и играла в азартные игры под сводами сельской хижины, но устроители сентиментальных парков рассчитывали, главным образом, на то, чтобы их романтические пейзажи вызывали в посетителях серьез­ные чувства сосредоточенности, философского размышления и высших добродетелей. Во Франции первые пейзажные парки называли англо-­китайскими. Этим определением особенно четко выявлялось влияние Дальнего Востока, сказавшееся главным образом в наводнении парков громадным количеством павильонов в китайском стиле. Но главные линии садов во Франции всегда оставались строгими и в этом вопросе французы продолжали выполнять заветы, утвержденные школой Ленотра.

Из французских теоретиков этой эпохи мы можем назвать маркиза Жирардена, владельца знаменитого парка Эрменонвиль. Он написал книгу о пейзажных парках, в которой он излагал свои взгляды на садовое искус­ство. Он говорил, что над парками надо работать так, как работал В. Кент - как художник и поэт. Необходимо создание разнообразия пейзажей и смены контрастов. При создании парков следует отказаться от легкомыс­ленных идей. Сад - это место для серьезных размышлений. Жирарден, также как и другие теоретики его времени, требовал устройства в парке большого количества павильонов и архитектурных деталей. Храмы с ме­ланхолическими аксессуарами, урны с пеплом верных влюбленных, мав­золеи с плакучими ивами, разбитые колонны - все эти детали должны бы­ли напоминать о смерти и вызывать грустные мысли.

В своих теоретических установках Жирарден требовал возврата к нравам наших добродетельных предков. Это требование нашло свое отра­жение в устройстве ферм, молочен, пивоварен, мельниц - это знаменитые хижины, которые стали устраиваться во всех парках эпохи сентимента­лизма.

Парк Эрменонвиль

Парк Эрменонвиль, который считался лучшим французским пей­зажным парком, был начат в 1750 году, когда Жирарден купил поместье Эрменонвиль со старинным замком (построенном при Генрихе IV). Этот парк занимал большую площадь, украшенную большим озером, речкой, дикими зарослями и даже небольшой пустыней. Гравюра арх. Деляборда дает нам достаточное представление об этом парке. В нем, очевидно, было много живописных уголков и поэтических пейзажей. Руссо очень часто гостил и работал в Эрменонвиле, где и умер в 1778 г. На небольшом ост­ровке, на озере, в тени прекрасных тополей был похоронен Руссо и ему был поставлен мавзолей работы Г. Роберта. Эта могила Руссо стала образ­цом для бесчисленных подражаний в других парках. Присутствие могилы в парке стало обязательным, согласно требованиям сентиментального ро­мантизма. Один неизвестный покончил жизнь самоубийством недалеко от гробницы Руссо и парк Эрменонвиль обогатился второй подлинной моги­лой. Удаче Жирардена завидовали все знатные владельцы соседних пар­ков. В Эрменонвиле была также башня прекрасной Габриели, возлюблен­ной Генриха IV, которая по преданию действительно здесь жила. Эти под­линные сооружения Эрменонвиля, вызывавшие в посетителях чувства грусти и сентиментальной нежности составляли славу парка. Так как тер­ритория парка была велика, мы не встречаем в Эрменонвиле обычного для французского парка нагромождения павильонов.