Парк Меревиль

Парк Меревиль был устроен арх. Делябордом в 1784 году. Есть основания думать, что этот парк был даже красивее Эрменонвиля. Во вся­ком случае об этом говорят нам прекрасные гравюры Деляборда. В этом парке есть каскад на реке, молочня с гротом и храм Сивиллы. Но особенно знаменита могила в честь капитана Кука и ростральная колонна в память экспедиции Лаперуза и сыновей Деляборда, погибших в этой экспедиции. Мы видим в этой колонне редкий пример украшения парка элементами, имеющими связь с действительными печальными событиями, поэтому это украшение нам кажется более серьезным, чем другие и не вычурным.

Парк Монсо

Парк Монсо, расположенный сейчас в центре Парижа, был устро­ен в 1774 году Кармонтелем. В своих работах Кармонтель стремился осу­ществить требование постоянной смены декораций, считая, что разнооб­разие картин, умножение впечатлений является главной задачей парко-строителя. И действительно, на небольшой территории парка Монсо было нагромождено колоссальное количество сооружений. Мы видим здесь и «Наумахию», прекрасную парковую декорацию в виде колоннады, окру­жающей небольшой пруд (эта деталь сохранилась до настоящего време­ни). Здесь же находилась и могила молодой девушки, ферма, мельница, минарет, турецкие палатки, готические руины, храм Марса и пр. Ведь установка Карминтеля состояла в создании настоящей страны иллюзий. На самом деле красота парка была невелика.

Малый Трианон

Дворец Малого Трианона расположен за большим Трианоном в Северной части Версальского парка. Согласно новой моде Мария Антуа­нетта пожелала устроить парк в английском стиле. Парк этот очень поэти­чен и красив, отчасти потому, что в нем нет нагромождения архитектур­ных элементов. В нем находится знаменитый павильон Амура, располо­женный на острове среди богатой живописной растительности. По образ­цу храма Амура было построено много павильонов в пейзажных парках всех стран Европы. В 1782 году были построены знаменитые хижины Ма­лого Трианона. Маленькие постройки расположены по кругу, вокруг озе­ра. Их было всего 10 павильонов, из которых двух уже нет. Около речки, впадающей в озеро, располагались мельница, вольер, молочня и др. по­стройки, выполненные Ричардом Миком и Тюбер Робером. Это наиболее изящный из всех известных нам образцов хижин. В этой композиции все основано на обмане зрения. Это все сплошная декорация, за скромной внешностью которой скрывались роскошные помещения, предназначен­ные для пышных праздников знати. Эта новая форма украшения парков дала на протяжении второй половины XVIII века в Англии и Франции несколько образцовых решений, достойных стоять на одном уровне с классическими деталями регулярных парков.

Заканчивая обзор строительства пейзажных парков Европы XVIII века, следует отметить те основные черты, которые характеризуют новый пейзажный стиль в парковом строительстве.

1. Пейзажный парк требует больших пространств. Правда, мы знаем ряд парков, расположенных на очень небольших участках, но они никогда не давали таких совершенных образцов, как большие парки, по­добные Эрменонвилю.

2. Для пейзажного парка желательнее всего спокойный мягкий рельеф с небольшими пологими склонами холмов.

3. В основе композиции лежит подражание естественной приро­де.

4. Вода в пейзажном парке решается как озеро, или река со свободным очертанием берегов с островками и заливами, образующими ин­тересный фон для отдельных пейзажей.

5. Новый стиль не признает прямых аллей. Дорожки свободно извиваются вдоль реки или огибают холмы и неровности участка, создавая неправильный рисунок в плане, лишенный всякой симметрии.

6. Необходимо создание максимального количества далеких перспектив, уводящих взор далеко, даже за пределы самого парка.

Важное значение имеет распределение света и тени.

7. В пейзажном парке особое значение придается композиции растительных групп, выделенных отдельных живописных деревьев и смешанных пейзажей, согласно закону контрастов японского искусства.

8. Цветы в пейзажных парках XVIII века не встречаются. Парте­ры совершенно изгнаны из композиции парка, цветущие растения могли быть только живописно размещены среди лужаек и рощ, да и то этот при­ем появился в пейзажных парках в более позднее время в XIX веке.

9. Пейзажный парк XVIII века - это сентиментальный парк, в основе композиции которого лежит желание создать определенное на­ строение, соответствующее вкусам той эпохи и характеризующееся сосредоточенностью, печальными мыслями и нежными чувствами. Все эти чув­ства находили свое отражение в характере архитектурных деталей, которых в пейзажных парках было очень много.

10. В архитектуре павильонов господствует эклектика, разностильность, соединение стилей всех времен и эпох, что часто вело к безвкусице. Несмотря на некоторые признаки дешевых эффектов, пейзажные парки Европы XVIII века стоят еще на уровне высокого искусства, давая нам примеры иногда непревзойденного совершенства. Однако, с началом XIX века, начинается постепенный упадок садово-паркового искусства, приведший к полному забвению великих традиций прежних эпох, с их удивительным пониманием красоты, с их изяществом, чувством меры во всем и прекрасными пропорциями. Только сейчас снова начинается, нако­нец, возрождение садово-паркового искусства, но результаты работы по­следних лет еще трудно учесть и трудно определить то новое течение в садовом искусстве, первые признаки которого мы сейчас наблюдаем в строительстве современных парков.

Г.Г. Гримм