- •Т.Б. Дубяго история садово-паркового искусства конспект лекций
- •История садово-паркового искусства
- •Глава I Садово-парковое искусство Древнего Мира Египет
- •Ассирия и Вавилон
- •Римская империя
- •Глава II Эпоха раннего средневековья
- •Искусство арабов в Испании
- •Глава III Итальянские сады эпохи Возрождения
- •Флоренция. Сады Боболи
- •Вилла Мадама
- •Вилла Медичи
- •Сады замка Капраролы
- •Вилла Ланте в Баньяе.
- •Вилла Пиа.
- •Вилла д 'Эсте.
- •Виллы окрестностей Фраскати.
- •Сад Изоля Белла.
- •Зеленые театры Италии.
- •Французское садово-парковое искусство XVII века.
- •Парк Во-ле-Виконт
- •Версаль
- •Парк Марли.
- •Глава V Китай и Япония
- •Глава VI Пейзажные парки Европы XVIII века
- •Парки Англии
- •Парки Франции
- •Парк Меревиль
- •Парк Монсо
- •Малый Трианон
- •Отзыв о диссертационной работе архитектора Дубяго т.Б. «Русское садово-парковое искусство первой половины XVIII в.»
- •Отзыв о диссертационной работе архитектора т.Б. Дубяго «Русское садово-парковое искусство первой половины XVIII в.»
- •Отзыв о диссертационной работе архитектора т.Б. Дубяго «Русское садово-парковое искусство первой половины XVIII в.»
- •Список опубликованных и неизданных научных работ
- •Татьяна Борисовна Дубяго история садово-паркового искусства конспект лекций
История садово-паркового искусства
КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ15
Вступление
В ансамбле современного города зеленые насаждения играют существенную роль. Они входят в этот ансамбль как равноправный элемент наряду с архитектурой зданий, и в отдельных случаях приобретают доминирующее значение.
На территории города зеленые насаждения должны быть организованы в единую архитектурную систему, композиционно связанную в одно целое, с учетом индивидуальных особенностей каждого зеленого массива. Эти установки дают нам возможность правильно подойти к разрешению вопроса об озеленении наших городов, определить значение каждого зеленого пятна в ансамбле всего города и района, определить его архитектурный образ и содержание его работы.
На территории Советского Союза строится сейчас большое количество парков. Каждый город, поселок, колхоз хочет иметь свой парк Культуры и Отдыха, а большие города стремятся к увеличению своих зеленых территорий в целях оздоровления города и предоставления населению мест здорового отдыха и развлечений.
Значение зеленых насаждений для жизни города в основном заключается в следующем: на первом месте должно быть поставлено санитарно-гигиеническое значение зелени, которое сводится:
К непосредственному регулированию состава воздуха путем выделения кислорода и поглощения углекислотности в свету.
15 Текст лекций печатается по оригиналу, находящемуся в ИВА PAX с сохранением авторской орфографии, пунктуации и воспроизведения названий имен собственных.
К регулированию температуры и относительной влажности воздуха.
К защите от пыли, вредных газов, дыма и копоти (фильтрующее значение зелени).
Современное градостроительство придает большое значение внедрению зеленых территорий в систему города. Оно выдвигает как непременное требование - равномерное распределение зеленых территорий по всем районам города. Необходимо объединение их зелеными артериями в одну систему в целях обеспечения нормального состава воздуха во всех точках населенной территории.
Наряду с санитарно-гигиенической ролью зелени необходимо отметить и культурно-просветительное значение зеленых территорий, которое сводится к организации мест массового культурного отдыха взрослых и детей и к устройству мест для физкультуры и спорта. Сюда же относится и организация ботанических садов.
Не менее важное значение имеют зеленые территории и в вопросе зашиты города от пожаров, снежных и песчаных заносов, ветров, а также в вопросах об укреплении берегов рек и оврагов, и в защите водоохранных
зон.
Все перечисленные свойства зеленых насаждений указывают на их важную роль в системе города. Современный архитектор и градостроитель в СССР должен внимательно подойти к изучению вопросов зеленого строительства, чтобы найти тот художественный образ Советского Парка, который должен отвечать новому содержанию парковой работы, должен дать максимально оздоровляющий эффект и обеспечить лучшие условия для культурного отдыха населения. Практика советского паркостроения позволяет уже сейчас выявить те пути, по которым следует направить садово-парковое строительство в СССР. Первые годы строительства отличались чрезмерной гигантоманией в проектировании и стандартным подходом к композиции совершенно различных по природным условиям участков. Определившийся перечень сооружений парка, разросшийся до неимоверных размеров, был обязательным для каждого парка, независимо от его размеров. Это привело к перегрузке парков сооружениями и потере значения парка как зеленого массива. Установка на максимальную оригинальность и новизну замысла, часто вызывавшая утрировку и эксцентричность, привлекла к полному отказу от изучения садово-паркового искусства прежних времен.
Однако последние годы строительства парков свидетельствуют о переломе в этом вопросе. Наблюдается стремление к критическому освоению садово-паркового искусства прежних эпох, отказ от перегрузки парков сооружениями и повышение качества проектирования парков.
К удачным работам последних лет можно отнести Нагорный парк в Баку, парк на горе Давида в Тбилиси и частично Центральный парк КиО им. Горького в Москве. (Работа последних 2-3 лет - набережная Москва реки.)
Современное строительство парков может дать образцы высокого качества только при критическом освоении культурного наследия в садово-парковом искусстве. История развития садового искусства дает нам немало прекрасных примеров решений больших парковых ансамблей, предназначенных для массовых зрелищ и развлечений. Таковы амфитеатры итальянских садов и нарядные открытые площади французских парков.
Для решения парка в условиях крутого рельефа можно применить приемы террасированного итальянского сада с его монументальными подпорными стенками и декоративными лестницами. При композиции парка, предназначенного для тихого отдыха, можно воспользоваться идеями построения пейзажного парка конца XV1I1 века с его извилистыми дорожками, свободным размещением растительности и созданием живописных перспектив, подражающих естественной природе.
В конечном счете, создание художественного образа советского парка может быть достигнуто путем синтеза зеленых насаждений, воды, архитектуры и скульптуры на базе естественных условий территории, предназначенной под парк.
Архитектура садов и парков только недавно снова признана отраслью истории искусств. После пышного расцвета садово-паркового искусства, закончившегося XVI11 веком, трезвый XIX век отбросил садовое искусство как ненужное, считая, что сад сам разрастется, если почва хороша и влаги достаточно. Между тем садам последнего времени очень далеко до созданий эпохи Лигорно и Ленотра. Прежнее искусство забыто и для того, чтобы снова поднять на высокий уровень строительство наших современных парков надо прежде всего изучить те композиционные приемы, которые легли в основу решения знаменитейших парков всех стран, изучить историю садово-паркового искусства.
Прежде чем приступить к изложению исторического очерка развития садово-паркового искусства необходимо уточнить основную терминологию. Обозначение парковых стилей хотя иногда и неточно, все же вносит известный порядок и разграничение, подразделяющее все садово-парковые композиции на две противоположные категории.
Композиции, основанные на принципе геометрических построений, с регулярной планировкой дорожек и площадок – называются регулярными.
Композиции, характеризующиеся отсутствием правильности и имеющие в своей основе подражание естественной природе - называются пейзажными или ландшафтными парками.
Регулярные парки делятся на две группы:
Регулярные парки, расположенные на крутом рельефе, свойственном Италии и называемые поэтому итальянскими.
Регулярные парки, расположенные на плоском рельефе, свойственном Франции и называемые — французскими.
Родиной пейзажных парков является Англия, поэтому пейзажные парки часто называют английскими.