Тема 8. Гагаку – придворная оркестровая музыка Японии.

1. Исследованность феномена гагаку. Наличие значительного массива музыковедческих исследований как в Японии (один из последних изданных специальных трудов – книга Масумото Кикуко), так и в России (В.И. Сисаури, С.Б. Лупинос): специфика подходов. Трактатная литература традиции гагаку («Кёкунсё» Кома-но Тикадзанэ и др.).

2. История и функционирование гагаку, подразделенная на шесть исторических этапов (С.Б. Лупинос), отражающих эволюционные тенденции развития этого искусства, охватывают период с III-IV по XX вв.

Современная практика исполнения гагаку; традиционная каноничность времени и места исполнения: императорские дворцы, центральные синтоистские святилища (типа храмов Исэ и др.); важные буддийские церемонии. Система подготовки музыкантов гагаку: Токио гэйдзюцу дайгаку (Токийкий университет искусств).

3.Жанровая характеристика гагаку. Определения «музыкально-художественная система» (М.Ю. Дубровская), «культурный комплекс» (С.Б. Лупинос), «высоко организованная музыкальная система с космологизированной теорией» (М.В. Есипова), базирующиеся на осознании классичности и уникальности этого явления для японской и мировой музыкальной культуры.

В составе системы гагаку в течение многих столетий отложился ряд крупных жанровых подразделений:

а) музыка к танцам бугаку, содержащим элементы заимствований из стран Индии, Юго-Восточной Азии, Китая, Манчжурии, Кореи, Центральной Азии, давно утраченные в странах их происхождения. Исполняется «оркестром» духовых и ударных инструментов;

б) кангэн – «музыка для духовых и струнных инструментов» – собственно инструментальная музыка того же генезиса не сопровождаемая танцами; возникла вследствие утраты хореографической партитуры многих танцев бугаку;

в) вокально-инструментальные произведения сайбара и роэй собственно японского происхождения, возникшие сравнительно поздно – в эпоху Хэйан;

г) синтетическое искусство синтоистской мистерии кагура, – наиболее древнее и автохтонное, бытовавшее в Японии до активного усвоения континентальной культуры.

Рассмотрение порядка следования данных стилей в придворном представлении: сайбара, кангэн, танцы бугаку; функций «дирижера» оркестра (тёро) и концертмейстеров оркестровых групп (ондо).

4. Репертуар гагаку, почерпнутый из основополагающих традиций: музыки тогаку (пьесы «Этэнраку», «Тагюраку», «Хуан-ди почжэн юэ» и др.), комагаку («Комабоко», «Насори» и др.), ринъюгаку («Ранрё», «Гарёбин», «Ама» и др.) и т.д.

5. Художественный канон гагаку:

а) исполнители оркестра (гакусо) самостоятельно делают свои инструменты;

б) отсутствие оркестровой партитуры – при наличии отдельных партий инструментов;

в) самостоятельные иероглифические и табулатурные нотации у каждого инструмента оркестра;

г) состав оркестра гагаку: сё – духовой орган, рютэки – поперечная флейта, хитирики – двойной гобой, со (кото) – 13-ти струнная полутрубчатая цитра, бива – 4-х струнная лютня, сёко – бронзовый гонг, какко – двусторонний барабан, тайко – двусторонний барабан больших размеров, да-дайко – большой барабан (натянутая на вертикальную раму общей высотой 724 см. кожа);

д) традиционные функции инструментов в оркестре: хитирики поручена основная мелодическая линия произведения; партия рютэки представляет собой ее вариант; сё осуществляет «гармоническое» сопровождение, динамические оттенки; унисон струнных (кото и бива) дублирует нижние опоры аккордов сё; ударные организуют метроритмическую сетку – формулы тайко отмечают крупные метрические последовательности, сёко фиксирует сильные доли, како выполняет мелкие ритмические модели.