- •Основы русского народного танца
- •1 Стоглав. Спб., 1863, с. 141.
- •1 Цит. По ки.: Герчук ю., Домшлак м. Художественные памятники Верхней Волги. М., «Искусство», 1976, с. 46.
- •1 Цит. По кн.: Луцкая е. Жизнь в танце. М., «Искусство», 1968, с. 23.
- •1 «Солнце России», 1912, № 147(48), с, 14.
- •13 Рисунках орнаментальных хороводов очень силен элемент изобразительности — «заплетение плетня», «завивание капустки», «переплетение хмеля».
- •1 См.: Шейн п. В. Великорусе в своих песнях, обрядах, обычаях.., с. 348. 3 Даль в. Толковый словарь, т. 4, с. 561. 3 Глебов и. Симфонические этюды. Пг., 1922, с. 59—60.
- •1 Снегирев и. Русские простонародные праздники и суеверные обряды, вып. III. М„ 1838, с. 133.
- •1 Бачинская н. Русские хороводы и хороводные песни, с. 72.
- •1 Кохановская н с Несколько русских песен — «Рус беседа», т. 1, кн. 19 Мк i860, с 50
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1. М., «Худож. Лит.», 1963, с. 307.
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1, с. 353—355.
- •1 Селиванов в. Предания и воспоминания. Спб., 1881, с. 225.
- •1 Терещенко л. Быт русского народа. Ч. 2. Спб., 1848, с. 139—140.
- •1 Георги и. И. Описание всех, обитающих в Российском государстве, народов. Ч. 3. Спб , изд. Имп. Академии наук, 1799, с. 178.
- •1 Олеарий а. Описание путешествия в Московию. Спб., 1906, с, 19.
- •1) Переводы из одного основного положения в другое
- •2) Наиболее распространенные в хороводах и плясках различных областей России
- •4) Сложный, праздничный (хороводный) на месте (муж.) (рис. 83) Движение занимает 2 такта.
- •1Ельное отношение и любовь к девушке. Он может выполняться и
- •I) Основной
- •2) С притопом
- •3) С проскальзывающим притопом — с продвижением вперед
- •4) На ребро каблука — с продвижением вперед
- •6) На ребро каблука с проскальзывающим ударом — 1 с продвижением вперед
- •3) С притопом (ровными шагами)
- •3) С поднятием согнутых ног вперед
- •1) С каблука (рис. 85) Движение занимает '/г такта.
- •I) Притопы
- •2) Удары полупальцами
- •1) «Дробная дорожка»
- •2) «Дробь с подскоком»
- •II» (затакт)—руки скрещиваются на уровне груди, локти от- медеиы от корпуса, пальцы полусжаты в кулачки. ''мз»— руки, не вытягиваясь в локтях, резко расходятся в стороны.
- •5) «Дробь хромого» (трехчетвертная) (рис. 92) Эта дробь интересна и неожиданна тем, что в ней на музыкаль ный размер 2u ложится трехчетвертной ритмический рисунок hoi Движение занимает 1 такт.
- •1) Простая (одинарная)
- •2) С двойным ударом (двойная)
- •3) Простая с переступанием вперед на всю стопу или на ребро
- •4) С двойным ударом, с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука
- •5) С двойным ударом, с «переборами»
- •1) С подскоком на полупальцах
- •2) С подскоком на всей стопе
- •1) Подряд (на месте) (рис. 106)
- •2) С двумя последующими переступаниями на полупальцах
- •1 Голейзовский к Образы русской народной хореографии, с. 325.
- •1) Одинарные хлопки и удары — фиксирующие
- •1) Правая рука из 3-го основного положения ударяет сверху по голенищу сапога правой ноги, вытянутой вперед и поднятой не
- •3) Двойные (сдвоенные) хлопки и удары
- •4) Тройные (строенные) хлопки и удары
- •1) С открыванием ноги иа ребро каблука (рис. 131) Движение занимает 1 такт.
- •2) С открыванием ноги на воздух (рис. 132) Движение занимает 7г такта.
- •1) «Гусиный шаг» (рис. 135) Движение занимает 1 такт.
- •2) «Мяч» (рис. 136) Движение занимает lf2 такта.
- •3) «Ползунок»
- •1) Вращение
- •1) Дробный
- •2) Хлопушечный
- •3) Комбинированные
- •1) Проходка
- •1 Князева о. Н. Танцы Урала. Свердловск, 1962, с. 9.
- •2) Выходка
1) Проходка
Проходка обязательно исполняется с продвижением, а часто с добавлением каких-либо несложных элементов. Проходка может быть развитием или разновидностью любого шага и хода, получивших своеобразную окраску благодаря индивидуальности исполнителя. Но художественный сценический образ, создаваемый им, в проходке вырисовывается более ярко и выпукло, чем в шагах и ходах.
Часто в пляске какой-либо обычный шаг, например переменный, в силу своеобразия его исполнения в зависимости от образа и характера, создаваемого плясуном или плясуньей, народ называет уже не переменным шагом, не тройным шагом, а проходкой или ласково «проходочкой».
«Парень, выходя на танец, делает круговую проходку, он широко расправляет грудь, раскрывает руки, как крылья, слегка покачивает ими, голова его высоко, гордо вскинута. От всего этого создается впечатление большой физической силы» Так описывает проходку в своей книге «Танцы Урала» О. Н. Князева. Недаром про таких плясунов говорят в народе — «по-орлиному выхаживает».
В проходках можно передать гордость и силу, юмор и ловкость, женственность и шутку, величавость и радость. С помощью проходки исполнитель в пляске показывает себя. Часто проходку называют «в расходку», «проходью», «прогулкой», «прогулочкой», «гуляньем», «ходьбой»; так, в некоторых областях, например в Калининской (бывшей Тверской губернии), говорят не «плясать», а «ходить» — «ходить кадриль», «ходить «чижа» (калининская групповая пляска «Чиж»). Часть этих названий чисто местные, бытующие в определенных районах или областях России.
Так, в кадрили Саратовской области девушки пляшут «в расходку», то есть прогуливаясь мягкими спокойными шагами, помахивая впереди себя приподнятыми руками с открытыми ладонями.
Во многих областях существуют кадрили, в которых фигуры называются «Проходка», «Проходочка», «Проходная». Так, например, в одной из кадрилей Калининской области первая фигура называется «Проходка». Девушки и парни «ходят» — пляшут, как бы прогуливаясь, меняются местами, снова возвращаются к своим партнерам. Эта фигура исполняется в умеренном темпе под русскую песню «Девушки не сидеть пришли».
1 Князева о. Н. Танцы Урала. Свердловск, 1962, с. 9.
В Саратовской кадрили первая фигура называется «Проходная» и исполняется под песню «Я хочу вам рассказать, рассказать». Проходка является и определенной частью пляски, особенно одиночной, сольной. Она может исполняться в начале пляски, как своеобразная заявка, запев, или в середине ее, давая отдых исполнителю между движениями.
Но в одиночной, сольной пляске проходка не только отдых, но и разрядка плясовой напряженности. Проходка оттеняет, подчеркивает те или иные движения или фигуры в пляске или танце. Это своеобразный балетмейстерский прием, созданный гением народа.
Проходка также является своеобразным переходом, подготовкой зрителя, да и самого исполнителя к смене ритма, темпа пляски, к показу очередного оригинального движения — коленца. Проходка может исполняться в различных ритмах и темпах, но чаще всего она исполняется в медленном и среднем. Приведем два примера — женской и мужской проходок.
а) Девичья
Два легких скользящих шага правой и левой ногой на низких полупальцах с полуприседанием, третий шаг правой ногой на всю стопу в полуприседание, одновременно левая нога сгибается в прямом положении и невысоко поднимается от колена назад.
б) Мужская с вывертом ноги
Шаг правой ногой вперед с одновременным броском левой, вытянутой в колене, вперед. Перескок с акцентированным ударом в пол полупальцами правой ноги с одновременным полуповоротом корпуса вправо. Одновременно левая нога, сгибаясь в колене, делает круговое движение от колена вовнутрь. Перескок на полупальцы левой ноги спиной по ходу движения с одновременным броском правой ноги назад (по ходу движения). Подскок на полупальцах левой ноги с акцентированным ударом в пол с одновременным полуповоротом корпуса вправо. Одновременно правая нога, сгибаясь в колене, делает круговое движение от колена вовнутрь и т. д.