1) С каблука (рис. 85) Движение занимает '/г такта.

Исходное положение ног — 1-е прямое. Руки — в 4-м основном положении («калачиком»).

Рис 85 Сибирский ход с каблука Рис. 86 Сибирский ход с носка

«И» (затакт) — правая нога, сгибаясь в колене, приподнимается над полом с «сокращенной» стопой и делает небольшой шаг вперед на ребро каблука. Верхняя часть корпуса мягко начи­нает поворачиваться влево. «Раз» — одновременно с небольшим приседанием правая нога опускается на полную стопу. Левая с «сокращенной» стопой под­нимается над полом. Колено выпрямляется. Верхняя часть кор­пуса мягко продолжает поворачиваться влево. Голова приподни­мается вверх; взгляд направлен вперед. «И» — пауза.

При продолжении движения делается шаг левой ногой на ребро каблука.

Парни исполняют этот ход так же, но колени поднимаются выше и резче, чем у девушек. Руки у них, как говорят в Сибири (осо- in ппо в Читинской области), «гуляющие» — из подготовительного положения, свободно сгибаясь в локтях, двигаются одновременно -та вперед, другая назад вместе с движением ног, затем руки м'ияются. Корпус прямой, повороты вправо и влево гораздо мень­ше, чем у девушек. Голова приподнята вверх или повернута в

трону партнерши.

) С носка (рис. 86) Снижение занимает 7г такта.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки у парней заведе­ны за спину или под пиджак, под поддевку. У девушек — в 4-м по­ложении («калачиком»).

«If» (затакт) — правая нога, сгибаясь в колене, приподнимается над полом — у девушек невысоко, у парней высоко — и, сделав небольшой шаг вперед, опускается на высокие полупальцы. Ко­лено левой ноги вытянуто.

— правая нога опускается на всю стопу с одновременным небольшим приседанием. Одновременно левая нога, сгибаясь в колене, поднимается с вытянутым подъемом над полом — у девушек невысоко, у парней высоко. «.II» — пауза.

При повторении движения шаг делается с левой ноги. Корпус прямой, голова гордо поднята вверх, взгляд направлен прямо перед собой. Можно также произвольно поворачивать голо­ву то вправо, то влево.

>6а этих хода могут исполняться не только с продвижением впе­ред, но и с продвижением в сторону — вправо или влево. Припро- ишжении в сторону шаги перекрещенные. Например, при движе­нии влево левая нога делает шаг в левую сторону, правая также шаг влево, переступая через стопу левой ноги, затем левая нога

' нова делает шаг влево и т. д.

'•л счет сгибания коленей при каждом шаге корпус в этих ходах имеет характерное движение вверх и вниз. Это движение по вер- | икали может быть как плавным, так и немного резким в зави- « пмости от темпа музыки и характера пляски.

Сибирский ход исполняется, как правило, медленно, степенно, гор­до, у девушек иногда — более игриво, особенно если темп музы­кального сопровождения увеличивается.

Пляска «Золотая цепочка» в Государственном русском народном хоре имени Пятницкого (постановка Т. Устиновой) вся построена ил этих двух ходах.

воронежский девичий плавный

И'нм ходом девушки плывут, как лебеди, как утушки. Этот ста­ринный плавный ход — «уточка» или «уточкой» — по настоящее время сохранился в своем чистом виде только в различных райо­нах Воронежской области.

Движение занимает '/г такта.

Исходное положение йог—1-е прямое. Руки —в подготовитель­ном положении.

сРаз» — небольшой скользящий шаг правой ногой вперед иа всю

стопу; колено свободное. «//» —левая нога, согнутая в колене, скользящим шагом на низ­ких полупальцах подставляется на полупальцы к носку правой ноги.

Движение исполняется все время или с правой, нли с левой йоги. Руки то плавно поднимаются в стороны, как крылья, то опускают­ся, то переводятся из стороны в сторону нли остаются опущен­ными вниз. Плечи чуть впереди всего корпуса, онн как бы опере­жают в своем движении корпус и ноги. Корпус не должен качать­ся вверх-вниз.

Этим ходом можно двигаться только вперед. Движение исполняет­ся в быстром темпе, с большим продвижением вперед, стреми­тельно. но плавно, без рывков. Нередко понятие «плавно» ассо­циируется у исполнителей и даже хореографов с медленной, плав­ной музыкой или песней. Это совсем не так. Часто в народе при­ходится наблюдать, как девушка или парень пляшут пол быст­рую музыку или песню, но тем не менее величаво. Движения их корпуса, головы и рук плавны и величественны, хотя ноги и дви­гаются в такт быстрой музыке. Это одна из характерных особен­ностей русского народного танца, о которой нельзя забывать. Так, например, «Девичий воронежский хоровод», поставленный в 1945 г. в Государственном русском народном хоре имени Пятниц­кого Т. Устиновой, полностью построен на воронежском девичьем плавном ходе и идет в сопровождении воронежской песни «Ой со вечера, с полуночи», которая исполняется в быстром темпе, а де­вушки. словно лебеди, плывут по кругу. Благодаря этой плавно­сти и величавости движений исполнителей хоровод оставляет не­забываемое впечатление.

Ход смоленской пляскн «Гусачок»

Бытуют ходы, присущие только отдельным пляскам. Так. в Смо­ленской области, в Дорогобужском районе, издавна пляшут «Гу- сачка». Пляска эта веселая, задорная, увлекательная, исполняет­ся с юмором и с пением частушек.

Гусак по полю ходил, Гусак семечки носил,—

поют парии.

А гусыня отнимала.

На базаре продавала... н-их!Н —

подхватывают девчата.

Участники пляскн подражают движениям гусей, их повадкам, по­ходке вперевалочку.

Основной ход этой пляскн—переменный шаг второго вида (один длинный и два коротких шага), ио исполняется ои по-особому, своеобразно, со свойственным только этой пляске характером — с поочередным поворотом корпуса то правым, то левым плечом по ходу движения.

Движение занимает I такт.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки у парией — рас­крыты в стороны и слегка заведены назад, изображая крылья гусака, у девушек — левая в 1-м основном положении, а правая придерживает подол сарафана.

«Раз» — небольшой шаг правой ногой вперед-вправо на всю сто­пу; колено свободно. Корпус правым плечом поворачивается в сторону правой ноги; голова немного поворачивается вправо, к правому «лечу. Девушки при повороте корпуса утрируют дви­жение бедрами вправо. «И» — левая йога делает «приступку» — подставляется с легким притопом на всю стону к правой ноге в 1-е свободное положе­ние. Колени обеих йог свободны. «Два» — правая нога, отделяясь от пола, вновь мягко, с «приступ­кой» опускается на всю стопу. €И» — пауза.

Этим ходом идут вперед по одному или попарно. Во время испол­нения этого хода парами парень идет немного позади своей парт­нерши, у ее левого плеча. Иногда парень кладет голову правым виском иа левое плечо девушки.

Ход «Уральской тестеры»

Этот ход также присущ только одной пляске — «Шестере». Эта современная кадрильиая пляска бытует в нескольких районах Среднего Урала. Она была записана большим знатоком и пропа­гандистом уральского фольклора О. Н. Князевой в Покровском районе Свердловской области и поставлена в 1944 г. в Государ­ственном Уральском русском народном хоре. Пляска исполняется в быстром темпе, с большим задором. Ход «Шестеры» состоит из своеобразного сочетания «молоточков», ко­торые очень распространены иа Урале, где их часто называют «уральские молоточки». При выполнении хода «Уральской шесте­ры» верхняя часть корпуса ие напряжена, плечи порой даже рас­слаблены. Вместе с движением рук и ног они с акцентом движут­ся вверх и вниз.

Парни и девушки исполняют этот ход одинаково. Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки, согнутые в лок­тях, направлены в стороны и чуть вперед и подняты от локтя вверх параллельно корпусу, как говорят на Урале —«свечкой». Кисти с согнутыми пальцами находятся не выше уровня глаз.

«Раз» — с подскока опуститься на низкие полупальцы или на всю стопу присогнутой правой ноги. Левая, сгибаясь в колене, рез­ко отбрасывается назад с «сокращенной» стопой. Кисти рук поднимаются вверх не выше головы. Плечи слегка приподни­маются одновременно с руками. «И» — короткий удар носком левой ноги в пол позади правой

Руки и плечи опускаются вниз. «Два» — с подскоком опуститься на низкие полупальцы или на всю стопу присогнутой правой ноги. Левая от колена резко отбрасывается назад. Руки и плечи одновременно поднимаются вверх. «И» — пауза.

При продолжении движения следующий шаг делается с левой ноги.

Шаркающий (скользящий, кадрильный)

Ход основан на скользящих, шаркающих шагах с одновременным небольшим приседанием и возвращением в исходное положение при каждом шаге. Этот ход чем-то напоминает движения сколь­зящего лыжника.

Особенно он распространен в русских кадрилях, отчего его часто называют кадрильным ходом. На каждую четверть исполняется шаг поочередно то правой, то левой ногой.

Движение занимает 1/г такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

«Раз» — шаг правой ногой вперед с проскальзыванием на всей стопе и небольшим приседанием. Пятка левой слегка отделяет­ся от пола, колено слегка сгибается. «И» — правая и левая ноги слегка выпрямляются в коленях. «Два» — шаг левой ногой вперед с проскальзыванием на всей сто­пе и небольшим приседанием. «И» — левая и правая ноги слегка выпрямляются в коленях. Ход выполняется на присогнутых коленях, как бы пружиня. Необ­ходимо следить за тем, чтобы во время проскальзывания стопы ног не отделялись от пола.

"И хотя движение ног в шаркающем ходе одинаковое, в каждой области существуют свои специфические положения и движения рук, своя традиционная манера исполнения, присущая лишь дан­ной местности.

Так, в «Калининской кадрили» этот ход исполняется в довольно быстром темпе, немного резко, корпус, плечи и руки, находящие­ся в 3-м основном положении, свободно покачиваются вверх и вниз в ритме шага. Это придает движению озорной характер. В «Шуйской кадрили» (Ивановская область) этот ход нетороп­ливый, медленный, он исполняется в благородной, степенной ма- nope, Корпус подтянут, даже несколько напряжен. Движения рук \ девушек и у парней очень плавные. У девушек руки согнуты и локтях; кисти с присогнутыми пальцами находятся на уровне | руди; локти опущены, но не ниже кистей. Руки поочередно слег- I а движутся вперед-вверх и назад. У парней руки в подготови- и'Лыюм положении и, степенно, невысоко поднимаясь, движутся иисред-назад. Пальцы рук слегка присогнуты. Часто шаркающий ход имеет свои местные названия, метко и точно характеризующие особенности его исполнения. Так, в «Са­ратовской кадрили» шаркающий ход называют «тропочкой»; в не­которых семейских плясках Читинской области — «шаркун»; в пляске «Сени» Лешуконского района Архангельской области — «^пирушкой». Здесь с первым шагом делается легкий наклон голо- иы н корпуса — своеобразное ныряющее движение, — а на второй, тритий и четвертый шаги корпус постепенно выпрямляется и 1 олова слегка откидывается назад. Руки находятся в подготови­тельном положении. Затем движение повторяется сначала. Разнообразные по характеру, различные по названиям ходы ярко отражают многообразие местных особенностей исполнения хоро- пидов и особенно плясок.

Дроби

Чроби — один из самых распространенных элементов русского на­родного танца.

[роби любимы народом, их исполняют с большим удовольствием парии и девушки, мужчины и женщины. В них выражается удаль п нежность, они показывают мастерство, ловкость и доносят тон- | ую музыкальность исполнителя, его характер. 11о исполнению дроби должны быть четкими, острыми, громки­ми—стучащими, но они могут быть и тихими — журчащими. Чем мельче, бисернее удары в дробях и замысловатее их ритмический рисунок, чем виртуознее исполнение, тем интереснее дробь. Рус- ■ кая дробь очень разнообразна по своему исполнению. Дроби исполняются в различных темпах и характерах. Это зависит как "I техники исполнения, так и от характера танца. Красота испол­нения дробей — в их Легкости. Дроби очень разнообразны в рит- шчсском отношении. Они могут быть и простыми и очень слож­им ми. Этому способствовало ритмическое богатство русских на­родных песен и импровизационный талант народных мастеров — м писунов и плясуний, сочинявших новые дроби. Порой исполни- о'Ль не только выстукивает ритмический рисунок песни или музы- i н, сопровождающей танец, но и украшает, усложняет его своим ритмическим орнаментом, импровизируя непосредственно в мо- <Ч1г исполнения.

\'сская дробь имеет наиболее сложный и разнообразный ритми- ■ский орнамент по сравнению с дробными движениями, исполня- чымн в танцах других народов.

В наши дни дроби еще больше усложнились. Они получили новые смелые ритмические сочетания, особенно в профессиональных п самодеятельных ансамблях.

Но исполнение дробей не обязательно должно быть лихим и бы­стрым, дроби могут выражать и лирическое и любое другое наст­роение пляшущих.

Что же такое дробь? Это очень распространенное движение рус­ского народного танца, которое в своей основе состоит из сильных и резких ударов ногами в пол — полной стопой, полупальцами и каблуком. Все удары сочетаются между собой в различных ком­бинациях и ритмических рисунках. Они могут быть одинарными и выполняться поочередно то правой, то левой ногой, двойными — два удара одной ногой и даже тройными — по три удара одной ногой. Все зависит от технического мастерства исполнителя, от его творческой фантазии.

Все эти удары могут исполняться на каждую четверть, на каж­дую восьмую, на шестнадцатую и даже на тридцать вторую долю такта.

На этой основе создается огромное количество простых и слож­ных ритмических композиций и орнаментов, разнообразных дро­бей.

Все удары и выстукивания в дробях должны быть четкими, рит­мичными, легкими и короткими.

В женской дроби удар должен быть более острым, а звук тише, нежели у мужчин, и работающая нога поднимается не так вы­соко.

Дробь может сочиняться и исполняться на музыкальную фразу любой длительности.

Все дроби могут исполняться на месте, с продвижением вперед или назад, с поворотами. Дроби легко комбинируются со всеми элементами русского танца.

Дробей в русском танце и комбинаций из них множество, не гово­ря уж об исполнении дробей в различных местных манерах. Часто про дробь можно услышать такие выражения: «рассыпал горо­хом», «дробь горохом», «рассыпал дробью». В народе дробь назы­вают «топотухой», «дробью-пристуком», «дробец» и ласково «дро- бушечка», «дробушечки», «топотушка», «топотушки».

В Ставропольском крае бытует название «горошинка», «горо­шинки», в Астраханской области — «рассыпуха», «рассыпушка», на Урале — «пристуки», «пристук», в Архангельской области — «от- топы» и т. д.

С. Есенин в стихотворении «Плясунья» (1915) описал пляску с дробью в таких строках:

Ты играй, гармонь, под трензель, Отсыпай, плясунья, дробь! На платке краснеет вензель, Знай прищелкивай, не робь! ²¹

< ' шествуют целые пляски, состоящие из одних дробей, которые Так и называются «Дробушечка», «Топтуша», «Тропак», «Дробо- т\ \ I», «Топотуха», «Дробач», «Оттопы» и др.

Подготовка к дробям

Прежде чем начать исполнять различные дроби, необходимо усво- )ш> выполнение ударов — всей стопой, полупальцами и каблуком, тик как они являются не только их составной частью, но и под­готовкой к исполнению различных видов дробей.