- •Основы русского народного танца
- •1 Стоглав. Спб., 1863, с. 141.
- •1 Цит. По ки.: Герчук ю., Домшлак м. Художественные памятники Верхней Волги. М., «Искусство», 1976, с. 46.
- •1 Цит. По кн.: Луцкая е. Жизнь в танце. М., «Искусство», 1968, с. 23.
- •1 «Солнце России», 1912, № 147(48), с, 14.
- •13 Рисунках орнаментальных хороводов очень силен элемент изобразительности — «заплетение плетня», «завивание капустки», «переплетение хмеля».
- •1 См.: Шейн п. В. Великорусе в своих песнях, обрядах, обычаях.., с. 348. 3 Даль в. Толковый словарь, т. 4, с. 561. 3 Глебов и. Симфонические этюды. Пг., 1922, с. 59—60.
- •1 Снегирев и. Русские простонародные праздники и суеверные обряды, вып. III. М„ 1838, с. 133.
- •1 Бачинская н. Русские хороводы и хороводные песни, с. 72.
- •1 Кохановская н с Несколько русских песен — «Рус беседа», т. 1, кн. 19 Мк i860, с 50
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1. М., «Худож. Лит.», 1963, с. 307.
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1, с. 353—355.
- •1 Селиванов в. Предания и воспоминания. Спб., 1881, с. 225.
- •1 Терещенко л. Быт русского народа. Ч. 2. Спб., 1848, с. 139—140.
- •1 Георги и. И. Описание всех, обитающих в Российском государстве, народов. Ч. 3. Спб , изд. Имп. Академии наук, 1799, с. 178.
- •1 Олеарий а. Описание путешествия в Московию. Спб., 1906, с, 19.
- •1) Переводы из одного основного положения в другое
- •2) Наиболее распространенные в хороводах и плясках различных областей России
- •4) Сложный, праздничный (хороводный) на месте (муж.) (рис. 83) Движение занимает 2 такта.
- •1Ельное отношение и любовь к девушке. Он может выполняться и
- •I) Основной
- •2) С притопом
- •3) С проскальзывающим притопом — с продвижением вперед
- •4) На ребро каблука — с продвижением вперед
- •6) На ребро каблука с проскальзывающим ударом — 1 с продвижением вперед
- •3) С притопом (ровными шагами)
- •3) С поднятием согнутых ног вперед
- •1) С каблука (рис. 85) Движение занимает '/г такта.
- •I) Притопы
- •2) Удары полупальцами
- •1) «Дробная дорожка»
- •2) «Дробь с подскоком»
- •II» (затакт)—руки скрещиваются на уровне груди, локти от- медеиы от корпуса, пальцы полусжаты в кулачки. ''мз»— руки, не вытягиваясь в локтях, резко расходятся в стороны.
- •5) «Дробь хромого» (трехчетвертная) (рис. 92) Эта дробь интересна и неожиданна тем, что в ней на музыкаль ный размер 2u ложится трехчетвертной ритмический рисунок hoi Движение занимает 1 такт.
- •1) Простая (одинарная)
- •2) С двойным ударом (двойная)
- •3) Простая с переступанием вперед на всю стопу или на ребро
- •4) С двойным ударом, с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука
- •5) С двойным ударом, с «переборами»
- •1) С подскоком на полупальцах
- •2) С подскоком на всей стопе
- •1) Подряд (на месте) (рис. 106)
- •2) С двумя последующими переступаниями на полупальцах
- •1 Голейзовский к Образы русской народной хореографии, с. 325.
- •1) Одинарные хлопки и удары — фиксирующие
- •1) Правая рука из 3-го основного положения ударяет сверху по голенищу сапога правой ноги, вытянутой вперед и поднятой не
- •3) Двойные (сдвоенные) хлопки и удары
- •4) Тройные (строенные) хлопки и удары
- •1) С открыванием ноги иа ребро каблука (рис. 131) Движение занимает 1 такт.
- •2) С открыванием ноги на воздух (рис. 132) Движение занимает 7г такта.
- •1) «Гусиный шаг» (рис. 135) Движение занимает 1 такт.
- •2) «Мяч» (рис. 136) Движение занимает lf2 такта.
- •3) «Ползунок»
- •1) Вращение
- •1) Дробный
- •2) Хлопушечный
- •3) Комбинированные
- •1) Проходка
- •1 Князева о. Н. Танцы Урала. Свердловск, 1962, с. 9.
- •2) Выходка
1) Простая (одинарная)
а) Из 1-го свободного положения
«И» (затакт)—с небольшого приседания одновременно с проскальзыванием левой ноги вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая, сгибаясь в колене, поднимается в свободном положении сбоку левой, слегка прикасаясь к ней, и на уровне икроножной мышцы переводится назад; пятка не должна подниматься выше колена левой ноги. «Раз» — правая нога опускается позади левой на низкие полупальцы слева от каблука в перекрещенное положение. Колени обеих ног присогнуты, носок правой направлен вперед. «И» —■ одновременно с проскальзыванием правой ноги вперед с низких полупальцев на всю стопу левая сгибается в колене, поднимается в свободном положении сбоку правой, слегка прикасаясь к ней, и на уровне икроножной мышцы переводится назад
<«Два» — левая нога опускается позади правой на низкие полупальцы, справа от каблука в перекрещенное положение. Колени обеих ног присогнуты, носок левой направлен вперед. «И» — одновременно с проскальзыванием левой ноги вперед с низких полупальцев на всю стопу правая делает притоп рядом с левой в 1-м свободном положении.
Эту «веревочку» исполнитель может «заплетать» не только назад, но и вперед. В таком случае поочередные проскальзывания ног с низких полупальцев на всю стопу происходят назад.
б) Из 3-го свободного положения (правая нога впереди) (рис. 102) «И» Сзатакт) — с небольшого приседания одновременно с проскальзыванием левой ноги вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая, сгибаясь в колене, поднимается в свободном положении впереди левой, не прикасаясь к ней, до колена и на
том же уровне переводится назад; пятка не должна подниматься выше колена левой ноги. 4 Раз» — правая нога опускается сзади левой на низкие полупальцы в 3-е свободное положение. Колени обеих ног присогнуты. хИ» — одновременно с проскальзыванием правой ноги вперед с низких полупальцев на всю стопу левая сгибается в колене, под-
Ы ^
Рис 102 Из 3 го свободного положения
Рис 103 Простая с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука
нимается в свободном положении впереди правой, не прикасаясь к ней, до колена и на том же уровне переводится назад, «сДва» — левая нога опускается сзади правой на всю стопу в 3-е
свободное положение. «И» — пауза.
Простая «веревочка» из 3-го свободного положения имеет своеобразный вариант исполнения. Это движение называется «косичка». При энергичном «заплетании» ногами назад в «косичке» совершенно отсутствует проскальзывание. Ноги, как и в простой «веревочке», ставятся сзади с полупальцев на полную стопу в 3-е основное положение на сильную долю такта. За счет отсутствия проскальзывания исполнитель довольно быстро отходит назад
2) С двойным ударом (двойная)
Движение может исполняться и из 1-го свободного положения. «И» (затакт)—с небольшого приседания одновременно с проскальзыванием левой ноги вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая сгибается в колене и с вытянутым, но ненапряженным подъемом поднимается в свободном положении впереди левой до колена, не прикасаясь к ней. Пятка не поднимается выше колена левой ноги, на том же уровне переводится назад и делает удар полупальцами в пол сзади левой ноги в 3-м свободном положении. г Раз» — второй удар полупальцами правой ноги сзади левой в 3-м свободном положении. Одновременно со вторым ударом правая нога остается на низких полупальцах. Колени обеих ног свободны.
«И» — одновременно с проскальзыванием правой ноги вперед с низких полупальцев на всю стопу левая сгибается в колене и с вытянутым, но ненапряженным подъемом поднимается в свободном положении впереди правой, не прикасаясь к ней, до колена, но так, чтобы пятка не поднималась выше колена правой ноги, и на том же уровне переводится назад, затем делает удар полупальцами в пол позади правой в 3-м свободном положении.
«Два» — второй удар полупальцами левой ноги позади правой в 3-м свободном положении. Одновременно со вторым ударом левая нога опускается на всю стопу. Колени обеих ног свободны. «И» — пауза.
При выполнении этого движения необходимо следить за тем, чтобы удары полупальцами в пол были крепкими, четкими. Корпус прямой, но в этом виде «веревочки» после второго удара подушечкой стопы возможно небольшое движение корпуса вверх и вниз.
Простая «веревочка» и «веревочка» с двойным ударом могут исполняться также с акцентом и на слабую долю такта.