- •Основы русского народного танца
- •1 Стоглав. Спб., 1863, с. 141.
- •1 Цит. По ки.: Герчук ю., Домшлак м. Художественные памятники Верхней Волги. М., «Искусство», 1976, с. 46.
- •1 Цит. По кн.: Луцкая е. Жизнь в танце. М., «Искусство», 1968, с. 23.
- •1 «Солнце России», 1912, № 147(48), с, 14.
- •13 Рисунках орнаментальных хороводов очень силен элемент изобразительности — «заплетение плетня», «завивание капустки», «переплетение хмеля».
- •1 См.: Шейн п. В. Великорусе в своих песнях, обрядах, обычаях.., с. 348. 3 Даль в. Толковый словарь, т. 4, с. 561. 3 Глебов и. Симфонические этюды. Пг., 1922, с. 59—60.
- •1 Снегирев и. Русские простонародные праздники и суеверные обряды, вып. III. М„ 1838, с. 133.
- •1 Бачинская н. Русские хороводы и хороводные песни, с. 72.
- •1 Кохановская н с Несколько русских песен — «Рус беседа», т. 1, кн. 19 Мк i860, с 50
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1. М., «Худож. Лит.», 1963, с. 307.
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1, с. 353—355.
- •1 Селиванов в. Предания и воспоминания. Спб., 1881, с. 225.
- •1 Терещенко л. Быт русского народа. Ч. 2. Спб., 1848, с. 139—140.
- •1 Георги и. И. Описание всех, обитающих в Российском государстве, народов. Ч. 3. Спб , изд. Имп. Академии наук, 1799, с. 178.
- •1 Олеарий а. Описание путешествия в Московию. Спб., 1906, с, 19.
- •1) Переводы из одного основного положения в другое
- •2) Наиболее распространенные в хороводах и плясках различных областей России
- •4) Сложный, праздничный (хороводный) на месте (муж.) (рис. 83) Движение занимает 2 такта.
- •1Ельное отношение и любовь к девушке. Он может выполняться и
- •I) Основной
- •2) С притопом
- •3) С проскальзывающим притопом — с продвижением вперед
- •4) На ребро каблука — с продвижением вперед
- •6) На ребро каблука с проскальзывающим ударом — 1 с продвижением вперед
- •3) С притопом (ровными шагами)
- •3) С поднятием согнутых ног вперед
- •1) С каблука (рис. 85) Движение занимает '/г такта.
- •I) Притопы
- •2) Удары полупальцами
- •1) «Дробная дорожка»
- •2) «Дробь с подскоком»
- •II» (затакт)—руки скрещиваются на уровне груди, локти от- медеиы от корпуса, пальцы полусжаты в кулачки. ''мз»— руки, не вытягиваясь в локтях, резко расходятся в стороны.
- •5) «Дробь хромого» (трехчетвертная) (рис. 92) Эта дробь интересна и неожиданна тем, что в ней на музыкаль ный размер 2u ложится трехчетвертной ритмический рисунок hoi Движение занимает 1 такт.
- •1) Простая (одинарная)
- •2) С двойным ударом (двойная)
- •3) Простая с переступанием вперед на всю стопу или на ребро
- •4) С двойным ударом, с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука
- •5) С двойным ударом, с «переборами»
- •1) С подскоком на полупальцах
- •2) С подскоком на всей стопе
- •1) Подряд (на месте) (рис. 106)
- •2) С двумя последующими переступаниями на полупальцах
- •1 Голейзовский к Образы русской народной хореографии, с. 325.
- •1) Одинарные хлопки и удары — фиксирующие
- •1) Правая рука из 3-го основного положения ударяет сверху по голенищу сапога правой ноги, вытянутой вперед и поднятой не
- •3) Двойные (сдвоенные) хлопки и удары
- •4) Тройные (строенные) хлопки и удары
- •1) С открыванием ноги иа ребро каблука (рис. 131) Движение занимает 1 такт.
- •2) С открыванием ноги на воздух (рис. 132) Движение занимает 7г такта.
- •1) «Гусиный шаг» (рис. 135) Движение занимает 1 такт.
- •2) «Мяч» (рис. 136) Движение занимает lf2 такта.
- •3) «Ползунок»
- •1) Вращение
- •1) Дробный
- •2) Хлопушечный
- •3) Комбинированные
- •1) Проходка
- •1 Князева о. Н. Танцы Урала. Свердловск, 1962, с. 9.
- •2) Выходка
3) С поднятием согнутых ног вперед
Исходное положение ног — 1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.
Начиная с правой ноги на каждую четверть или восьмую такта в зависимости от темпа делается небольшой шаг — перескок на низкие полупальцы; колено присогнуто.
Одновременно с перескоком левая нога сгибается в колене и с вытянутой стопой резко поднимается в прямом положении вперед- вверх.
Этот вид бега исполняется с очень небольшим продвижением вперед, на месте и с продвижением назад. Корпус прямой, подтянутый, плечи расправлены. Руки — в 1-м или в 3-м основных положениях.
Бег с поднятием согнутых ног вперед хорошо сочетается с поочередными фиксирующими ударами правой и левой руки по бедру то правой, то левой ноги. Если этот бег повторяет ритмический рисунок переменного шага с притопом, то на паузу, на счет «и»,, вместо притопа по ноге, находящейся в воздухе в согнутом положении, делается скользящий удар по бедру (от себя или к себе). Этот бег хорошо комбинируется с короткими прыжками — подскоками на двух ногах, с бегом с отбрасыванием согнутых ног назад и рядом других элементов.
Можно ритмически усложнять исполнение всех видов танцевального бега.
Например, бег с поднятием ног вперед: два шага — перескока на каждую четверть и tpn шага — перескока на каждую восьмую, четвертая восьмая — пауза. Или бег с отбрасыванием ног назад: два шага — перескока на каждую четверть и четыре шага — перескока на каждую восьмую и т. д. Если бег с отбрасыванием ног назад и поднятием ног вперед повторяет ритмический рисунок переменного шага, тогда нога будет выдерживать паузу, оставаясь на счет «и» в воздухе, а если повторять ритм переменного шага с притопом, то акцент полупальцами, каблуком или полной стопой ноги будет приходиться в пол.
Это лишь несколько вариантов исполнения бега с отбрасыванием согнутых ног назад и бега с поднятием согнутых ног вперед в различных ритмических рисунках.
Все разновидности танцевального бега встречаются в различных групповых плясках и кадрилях многих областей России.
i ><т с отбрасыванием ног назад и бег с поднятием ног вперед по ■ моему духу и характеру исполнения ближе к современным пляс- ] ,im, а также к солдатским, матросским и другим групповым современным пляскам. Бег этот исполняется как парнями, так и де- пушками, если, разумеется, костюм позволяет им делать такое ишжение.
П репертуаре Государственного ансамбля народного танца СССР есгь «Краснофлотская сюита» (постановка И. А. Моисеева, 1945 г.), где целая картина—эпизод «Аврал» — построена набеге с поднятием согнутых ног вперед. Бег исполняется в быстром чемпе на восьмые, а в некоторых моментах и на шестнадцатые лоли такта. При этом беге руки, согнутые в локтях, подняты на уровне груди по обеим сторонам корпуса; кисти сжаты в кулаки. При исполнении бега руки, не разгибаясь в локтях, делают небольшое движение вперед-назад. Причем если поднимается левая нога, то правая рука движется вперед вверх, а левая отводится назад-вниз, и наоборот.
В ансамбле этот бег с таким движением рук получил название аврал».
И Государственном русском народном хоре имени Пятницкого •Молодежная пляска с фантами» (постановка А. Климова, 1954г.) ныла целиком построена на беге с отбрасыванием согнутых ног назад.
Па Урале, в Красноуфимском районе Свердловской области, |)ытует кадрильная пляска «Крученка», в ней участвуют восемь 1евушек и четыре парня. Исполняется она тройками: две девуш- ui и один парень.
Вся пляска идет под одну мелодию в стремительном темпе и 1-оетоит из замысловатых переходов тройками из одной фигуры в фугую фигуру. Основным движением этой кадрильной пляски также является бег с отбрасыванием согнутых ног назад.
Ходы
Кели шаг или бег приобретает свои специфические особенности, своеобразную манеру исполнения и становится типичным, присущим лишь для одной области, местности или села, а порой и для одной пляски или хоровода, он уже называется ходом. Иногда составной частью хода той или иной пляски различных областей могут быть дробные движения, подскоки и другие элементы русского народного танца. Но ход — это не только разнообразные шаги, бег и другие движения ног, присущие той или иной пляске, местности или области. Часто при одном и том же движении ног пособразные положения или движения рук, осанка корпуса, осо- |<1 я манера держать голову и даже темп музыкального или пе- 1'ипого сопровождения сильно разнообразят эти ходы, резко и (меняют их характер. Ходы становятся непохожими друг на мруга. Со своей особой, специфичной манерой исполнения каждый ход бытует отдельно, самостоятельно в той или иной пляске, местности или области.
Ход — это широкое, емкое понятие, включающее в себя все компоненты выразительности.
Сибирский
В плясках и игровых хороводах различных областей Сибири — Омской, Читинской, Иркутской и других — мы наблюдаем шаги, которые начинаются или с высоких полупальцев, или с ребра каблука. Такие шаги не встретишь ни в каких других областях России. Положение рук и корпуса здесь тоже особенное, сибирское: широкие и мягкие движения рук, гордая осанка корпуса с высоко поднятой головой. Все это: своеобразные шаги, специфические положения рук, корпуса, встречающиеся только в областях Сибири,—дает нам право назвать этот шаг сибирским ходом.