2) Хлопушечный

Хлопушечный «ключ» исполняют, как правило, парни. Он состо­ит в основном из хлопков и ударов, но иногда в него как сос­тавная часть входит притоп одной ногой или одновременно обе­ими. В различных хлопушечных «ключах» можно насчитать от

х до 10-ти и более хлопков, ударов, притопов и т. д. Все они укладываются в два музыкальных такта. Исполняется хлопушеч­ный «ключ» лихо, с резкими и крепкими хлопками и ударами.

Во всех основных хлопушечных «ключах» хлопки и удары в ос­новном повторяют ритмический рисунок ног, исполняемый в простом дробном «ключе».

Основной (простой) (рис. 149)

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в подготови­тельном положении.

Первый такт

«Раз» — одновременно с небольшим подскоком на согнутых в коленях ногах, ударяющих всей стопой в пол по 2-му свобод­ному положению, корпус от талии наклоняется вперед, а руки, присогнутые и округлые в локтях, поднимаются перед собой на уровне груди; пальцы вытянуты и направлены вперед- вверх, ладони повернуты вниз.

«И» — фиксирующий удар ладонью правой руки по внутренней стороне голенища сапога правой ноги.

«Два» — фиксирующий удар ладонью левой руки по голенищу сапога левой ноги.

«И» — одновременно с выпрямлением корпуса и наклоном его

Рис. 149. Хлопушечный «ключ» — основной

влево правая рука делает скользящий хлопок снизу вверх о ладонь левой, находящейся иа уровне груди, немного левее корпуса и, продолжая движение, сгибается в локте и останав­ливается над левым плечом; локоть направлен вперед, ладонь повернута от себя вниз (или кисть слегка сжата в кулак), а левая рука открывается в 3-е положение. Одновременно с хлопком центр тяжести переносится на вытягивающуюся в ко­лене левую ногу. Правая нога, вытягиваясь в колене и стопе, поднимается на полупальцы. Правое плечо и голова повора­чиваются вправо. Второй такт

«Раз» — правая нога, сгибаясь в колене, поднимается с вытяну­той стопой от колена назад слегка влево. Левая рука ударя­ет ладонью по сапогу правой ноги у щиколотки. Правая нога» вытягиваясь в колене и стопе, поднимается на 45° вперед- вправо.

«И» — скользящим ударом от себя правая рука ударяет ла­донью по голенищу сапога правой ноги и открывается в 3-е положение. Левая тоже возвращается в 3-е положение. Кор­пус в момент удара поворачивается вправо и слегка накло­няется к правой ноге. «Два» — вытянутая правая нога с ударом всей стопой или реб­ром каблука опускается на пол. Одновременно левая сгибает­ся в колене. Центр тяжести остается на левой ноге, находя­щейся в свободном положении. «И» — пауза.

В конце описанного хлопушечного «ключа» обе руки исполните­ля широко раскрыты в стороны. С таким положением рук за­канчиваются все хлопушечные «ключи», в которых правая или левая рука совершает последний удар по голенищу сапога от себя. При последнем же ударе правой или левой рукой по голе­нищу сапога из 3-го положения к себе хлопушечный «ключ» за­канчивается по-иному. Так, например, хлопушечный «ключ», описанный выше, может также заканчиваться и скользящим ударом правой руки к себе по голенищу сапога правой ноги.

Рис. 149. Хлопушечный «ключ» — основной

Существует и другое окончание основного—'Простого хлопушеч- ного «ключа»: после хлопка правой рукой о ладонь левой на счет «два» первого такта правая рука не останавливается над левым плечом, а продолжает двигаться вверх-вправо высоко над головой. Описав большой полукруг, рука приходит в 3-е основное положение и на тот же счет совершает скользящий удар по голенищу сапога к себе. После удара правая рука сги­бается в локте и остается перед корпусом на уровне груди: кисть повернута ладонью к себе и слегка вверх; пальцы вытя­нуты, левая рука находится в 3-м основном положении; кисть повернута ладонью вверх.

Удар по голенищу сапога к себе можно также совершать и ле­вой рукой. Тогда левая рука будет согнута в локте, а правая раскрыта в сторону.

Если в хлопушечном «ключе», законченном с открытыми в сто­роны обеими руками, исполнитель демонстрирует свою удаль и лихой вызов, то при окончании хлопушечного «ключа», когда од­на рука согнута перед грудью, а другая раскрыта в сторону, добавляется еще и своеобразное приглашение на пляску.

Хлопушечный «ключ» может быть усложнен еще более. Услож­нение происходит за счет увеличения числа хлопков, ударов, притопов, которые исполняются на более мелкие ритмические доли каждого такта. Приведем пример: в основном хлопушеч­ном «ключе», описанном выше, 7 хлопков, ударов и притопов. Его можно усложнить, доведя удары до десяти. Для этого прибав­ляется один фиксирующий хлопок обеими руками перед собой на затакт, фиксирующий (третий) удар правой рукой по внутрен­ней стороне голенища сапога правой ноги и удар по внешней сто­роне бедра левой ноги, исполняемый между ударом ладонью правой руки по голенищу сапога правой ноги и заключительным ударом правой ноги в пол всей стопой или ребром каблука.

Плясуны-мастера исполняют еще более сложные хлопушечные «ключи», с большим количеством хлопков, различных ударов и притопов.