- •Основы русского народного танца
- •1 Стоглав. Спб., 1863, с. 141.
- •1 Цит. По ки.: Герчук ю., Домшлак м. Художественные памятники Верхней Волги. М., «Искусство», 1976, с. 46.
- •1 Цит. По кн.: Луцкая е. Жизнь в танце. М., «Искусство», 1968, с. 23.
- •1 «Солнце России», 1912, № 147(48), с, 14.
- •13 Рисунках орнаментальных хороводов очень силен элемент изобразительности — «заплетение плетня», «завивание капустки», «переплетение хмеля».
- •1 См.: Шейн п. В. Великорусе в своих песнях, обрядах, обычаях.., с. 348. 3 Даль в. Толковый словарь, т. 4, с. 561. 3 Глебов и. Симфонические этюды. Пг., 1922, с. 59—60.
- •1 Снегирев и. Русские простонародные праздники и суеверные обряды, вып. III. М„ 1838, с. 133.
- •1 Бачинская н. Русские хороводы и хороводные песни, с. 72.
- •1 Кохановская н с Несколько русских песен — «Рус беседа», т. 1, кн. 19 Мк i860, с 50
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1. М., «Худож. Лит.», 1963, с. 307.
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1, с. 353—355.
- •1 Селиванов в. Предания и воспоминания. Спб., 1881, с. 225.
- •1 Терещенко л. Быт русского народа. Ч. 2. Спб., 1848, с. 139—140.
- •1 Георги и. И. Описание всех, обитающих в Российском государстве, народов. Ч. 3. Спб , изд. Имп. Академии наук, 1799, с. 178.
- •1 Олеарий а. Описание путешествия в Московию. Спб., 1906, с, 19.
- •1) Переводы из одного основного положения в другое
- •2) Наиболее распространенные в хороводах и плясках различных областей России
- •4) Сложный, праздничный (хороводный) на месте (муж.) (рис. 83) Движение занимает 2 такта.
- •1Ельное отношение и любовь к девушке. Он может выполняться и
- •I) Основной
- •2) С притопом
- •3) С проскальзывающим притопом — с продвижением вперед
- •4) На ребро каблука — с продвижением вперед
- •6) На ребро каблука с проскальзывающим ударом — 1 с продвижением вперед
- •3) С притопом (ровными шагами)
- •3) С поднятием согнутых ног вперед
- •1) С каблука (рис. 85) Движение занимает '/г такта.
- •I) Притопы
- •2) Удары полупальцами
- •1) «Дробная дорожка»
- •2) «Дробь с подскоком»
- •II» (затакт)—руки скрещиваются на уровне груди, локти от- медеиы от корпуса, пальцы полусжаты в кулачки. ''мз»— руки, не вытягиваясь в локтях, резко расходятся в стороны.
- •5) «Дробь хромого» (трехчетвертная) (рис. 92) Эта дробь интересна и неожиданна тем, что в ней на музыкаль ный размер 2u ложится трехчетвертной ритмический рисунок hoi Движение занимает 1 такт.
- •1) Простая (одинарная)
- •2) С двойным ударом (двойная)
- •3) Простая с переступанием вперед на всю стопу или на ребро
- •4) С двойным ударом, с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука
- •5) С двойным ударом, с «переборами»
- •1) С подскоком на полупальцах
- •2) С подскоком на всей стопе
- •1) Подряд (на месте) (рис. 106)
- •2) С двумя последующими переступаниями на полупальцах
- •1 Голейзовский к Образы русской народной хореографии, с. 325.
- •1) Одинарные хлопки и удары — фиксирующие
- •1) Правая рука из 3-го основного положения ударяет сверху по голенищу сапога правой ноги, вытянутой вперед и поднятой не
- •3) Двойные (сдвоенные) хлопки и удары
- •4) Тройные (строенные) хлопки и удары
- •1) С открыванием ноги иа ребро каблука (рис. 131) Движение занимает 1 такт.
- •2) С открыванием ноги на воздух (рис. 132) Движение занимает 7г такта.
- •1) «Гусиный шаг» (рис. 135) Движение занимает 1 такт.
- •2) «Мяч» (рис. 136) Движение занимает lf2 такта.
- •3) «Ползунок»
- •1) Вращение
- •1) Дробный
- •2) Хлопушечный
- •3) Комбинированные
- •1) Проходка
- •1 Князева о. Н. Танцы Урала. Свердловск, 1962, с. 9.
- •2) Выходка
3) Комбинированные
Кроме традиционных, основных дробных и хлопушечных «ключей» существуют «ключи» комбинированные, импровизационные, которые сочиняются исполнителями или в момент пляски, или придумываются заранее. Они индивидуальны и чрезвычайно разнообразны по своему исполнению, так как могут комбинироваться из различных элементов русского народного танца без какого-либо ограничения. Но правило исполнения для них остается таким же твердым, как и для всех дробных и хлопушечных «ключей». Все комбинированные «ключи» должны укладываться в два музыкальных такта и в своей ритмической основе повторять ритмический рисунок основных, традиционных «ключей». Комбинированные ключи исполняют и парни и девушки. Они могут быть несложные и очень сложные в зависимости от фантазии и мастерства исполнителей.
а) Простой (муж.) Первыйтакт
Исходное положение ног — 2-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.
«Раз» — небольшое приседание на обеих ногах. В момент приседания вначале левая рука совершает фиксирующий удар ладонью по бедру левой ноги, а затем правая—ладонью по бедру правой ноги.
«И» — фиксирующий хлопок обеими руками перед корпусом.
Одновременно с хлопком колени обеих ног выпрямляются. «Два» — небольшой соскок с обеих ног с акцентированным притопом левой с одновременным разворотом корпуса влево; правое плечо остается направленным вперед. Правая, согнутая в колене нога с вытянутым подъемом поднимается назад. «И» — фиксирующий удар ладонью правой руки по щиколотке
правой ноги. Второй такт
«Раз» — перескок с акцентом в пол на всю стопу правой ноги,, присогнутой в колене. Одновременно корпус поворачивается вправо, левое плечо остается направленным вперед. Левая нога, согнутая с вытянутым подъемом в колене, поднимается назад.
«И» — левая нога с акцентом в пол опускается на полупальцы. «Два» — левая нога резко переводится с полупальцев на ребро каблука («ковырялочка»). Одновременно корпус поворачивается к левой ноге. Левая рука открывается в 3-е положение. Центр тяжести находится на присогнутой в колене правой ноге. «И» — пауза.
б) Простой (жен.)
Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 1-м основном положении. Первый такт
«Раз» — с небольшого подскока левая нога, сгибаясь в колене, делает притоп. Одновременно правая с «сокращенной» стопой слегка поднимается над полом. «И» — притоп правой ногой. «Два» ■— притоп левой ногой. «И» — притоп правой ногой.
Все притопы исполняются с подскоками и небольшим продвижением вперед; колени слегка присогнуты. Во время притопов правая нога находится впереди левой. Руки постепенно раскрываются из 1-го в 3-е положение. Второй такт
«Раз» — подскок на низких полупальцах левой ноги с одновременным поворотом корпуса вправо на 180°. Правая нога, согнутая в колене, поднимается над полом. Руки закрываются в 1-е положение. Голова удерживается прямо. «И» — перескок на низкие полупальцы правой ноги. Корпус продолжает поворачиваться вправо, завершая полный поворот. Левая нога, согнутая в колене, поднимается над полом. «Два» — притоп левой ногой. «И» — пауза.
Колена
Колено представляет собой какое-либо отдельное конкретное движение русского народного танца, которое всегда выразительно или виртуозно, часто изобретательно и неповторимо. По своему исполнению колено может быть как сложным и техничным, так и простым, без каких-либо технических трудностей. Исполнитель покоряет и восхищает зрителей только своей выразительностью.
Колено, как правило, исполняется одним человеком, это индивидуальное творчество плясуна или плясуньи. При исполнении того или иного колена они демонстрируют не только свой талант и фантазию, но и раскрывают особенности своего характера, выражают свое настроение и передают отношение к окружающим их людям. Многочисленные и разнообразные колена позволяют исполнителям создавать яркий художественный образ. Любой основной элемент русского народного танца как в чистом виде, так и в различных обработках, окрасках и сочетаниях, исполненный мастером, можно назвать коленом. Но талантливый исполнитель не только украшает, комбинирует и разнообразит основные элементы, он часто сочиняет совершенно новые, оригинальные движения, придумывает своеобразные жесты, присущие только ему одному, передающие только его настроение, раскрывающие только его характер и его видение танца. У иного мастера-плясуна бывает до 70—80 эффектных, замысловатых и своеобразных колен, которые он все сразу и не может показать в пляске. Таким образом, колено — это понятие более широкое, емкое, чем основной элемент русского народного танца.
Исполнение того или иного колена (в народе его часто называют «коленце» или «фортель») в русском народном танце, как правило, бывает неожиданным для окружающих, то есть своеобразным сюрпризом. Зрители с восхищением говорят: «Ну и отмочил колено»— или: «Ишь ты, какое колено отколол», «Хорошее коленце выкинул», «Ишь, какие фортеля выкидывает» и т. п.
Наряду со сложными, замысловатыми коленами, такими, как, «закладка», «самоварчик», «щучка», различные «вертушки», и др., плясуны и плясуньи исполняют многочисленные колена с разнообразными жестами. Например, парни с особым шиком подтягивают голенище одного или двух сапог, разглаживают пояс, застенчиво обдергивают рубаху, красивым жестом поправляют волосы на голове или, выставив перед собой на каблук одну ногу и вытянув обе руки вперед по направлению к носку, переводят одновременно носок ноги и обе руки то вправо, то влево, постепенно приседая на другой ноге. А то вдруг парень прокатится на обоих каблуках, вызывая своей ловкостью удивление зрителей, и т. д.
При исполнении разнообразных колен девушками также бывает очень много движений рук и различных выразительных жестов. Часто плясуньи «играют» плечиками или поочередно то одним, то другим плечом, «играют» глазками, бедрами и даже ягодицами. Иногда они величественно поправляют волосы, проводя тыльной стороной ладони от виска к уху и т. д. Талантливый плясун хора имени Пятницкого Иван Турченков был неповторим в своих движениях — коленцах. Вот одно из них: стоя на левой ноге и поставив впереди себя согнутую в колене правую на полупальцы, он мелкими скользящими шажками на каждую восьмую долю такта, широко раскрыв руки в стороны, не меняя положения ног, медленно продвигался вперед к девушке или парню, раздувая при этом грудь. На конец музыкальной фразы он резко, каким-то своеобразным скользящим ударом бил ладонью правой руки по груди, после удара грудь приходила в нормальное состояние. Он продолжал идти вперед и вновь еще больше раздувал грудь. Это было очень смешно, хотя Турченков делал все это абсолютно серьезно. Публика не только смеялась, но и награждала его теплыми аплодисментами. Такого колена мне нигде больше не приходилось видеть. Фантазия русских плясунов и плясуний неисчерпаема. Они придумывают все новые и новые колена, вкладывая в это всю свою изобретательность и выражая при помощи своих разнообразных колен широту размаха души русского человека, его удаль, юмор и лиризм.
Проходки и выходки
В проходках и выходках также ярко проявляется индивидуальность и дарование исполнителя. Проходка и выходка передают не только характер и манеру исполнителя, но и настроение, присущее ему в данный момент, и являются определенной частью пляски, особенно одиночной.
В проходках, а особенно в выходках, обязательна импровизация в момент исполнения. Настроение исполнителя, зрители, партнеры, темп сопровождения и мастерство музыканта или группы музыкантов, аккомпанирующих пляске,— все это влияет на плясуна или плясунью, помогает выявлению их индивидуальности.
Проходка и выходка демонстрируют не столько технические возможности исполнителя, сколько его художественное дарование.