Б) золочение

Золочение — важная златодельная операция; при нем менее ценные виды металла приобретают вид золота. Су­ществует три способа золочения: холодным путем, на огне и в жидком состоянии.

Золочение холодным путем — древнейший способ, применявшийся еще во времена императорского Рима. Оно состоит в обивании серебряной или бронзовой основы золотым листом. В XVIII в. стали производить и серебрение. Наиболее благородным видом золочения

считается-золочение на огне. При этом способе зол от смешивают с ртутью, наносят на предмет тонким слоем затем обжигают; при этом ртуть испаряется, а золото со­единяется с металлической основой.

В 1805 г. Бруньятелли изобрел способ гальванического золочения, которое совершается в гальванической ванне- посредством пропускания электрического тока.

В) покрытие эмалью

Эмаль применяли для украшения металлических изделий еще в древности, декор из эмали представляет со-- бой живописное сопровождение золотого изделия. Эма­лированием или покрытием эмалью называют полное или частичное покрытие металлической поверхности стеклянной массой с последующим обжигом изделия.? Технический процесс изготовления эмалей и наложения' их на поверхность металла сложен и требует от мастера большого искусства и терпения. Эмаль — особый сплав стекла, который окрашивают в различные цвета окисями металлов. После обжига она превращается в твердую бле­стящую массу с устойчивыми яркими красками. Извест­но три вида эмали: глазурь (эмаль с бесцветной основой), просвечивающая и непроницаемая эмаль. Окиси метал­лов, окрашивающие эмаль, дают разные цвета: окись оло­ва — белый цвет; окись железа — желтый и цвет морской волны; окись меди — бирюзовый; магнезия окрашивает в лиловый цвет; золото — в красный; иридий — в сталь­ной, серый, черный; окись урания и серебра — в желтый. Куски эмали дробят в стальной или чугунной ступке, а за­тем тщательно растирают в каменной (агатовой) ступке каменным же пестиком в ровный тончайший порошок без крупинок. При растирании порошок смачивают во­дой, чтобы избежать распыления частиц, а затем порошок тщательно промывают.

Рисунок, выполненный на металлическом предме­те, покрывают тонким слоем эмалевого порошка, разве­денного на воде или растительном связующем веществе (смола, мед), накладывая эмаль особой палочкой с расши­ренными в виде ложечек концами. После этого предмет обжигается в печи при температуре 700—800 °С — и металл прочно соединяется с эмалью. Покрытие эмалью и обжиг повторяются несколько раз. После трех четырех обжигов поверхность, покрытую эмалью, шлифуют мокрым песча­ником, а затем полируют до блеска на деревянном кругу. Для того чтобы эмаль прочно держалась на поверхности, применяются разнообразные технические приемы, в за­висимости от которых эмали носят разные названия. Раз­личают следующие виды эмали: перегородчатые, выем­чатые, по резьбе (гравировке), по рельефу, прозрачные, живописные и т. д.

Г) скань (филигрань) и зернь

Филигрань (от лат. «проволока») или скань представ­ляет собой украшение из тонких золотых или серебряных гладких или рифленых проволок, которые сворачивают в спирали, усики, решеточки и припаивают к предмету. Скань делают из чистого золота или серебра, которые из- за отсутствия примесей мягки и способны вытягиваться в очень тонкие проволоки. Особое предпочтение отдава­ли филиграни из серебра. Дешевые сканные изделия де­лали также из медной проволоки, а затем золотили или серебрили.

Зернь или гранулирование (от лат. «зернышко») — способ украшения, который заключается в напаиваниитна предмет золотых или серебряных зернышек (золото — на золото, серебро — на серебро). Эта техника увеличи­вает игру светотени на изделии и способствует созданию живописного эффекта. Применение зерни очень разноо­бразно: она бывает разбросана по всему сканному орнаменту, окаймляет части предмета полосами, располагается в виде сетки, ромба, треугольников, образует рельефные ; пирамидки и грозди. Техника изготовления и закрепления зерни требует от мастера большого искусства⁶. При изготовлении скани и украшения ее зернью одним из важней- _; ших является вопрос о припое. На древних изделиях он почти незаметен — будто невидимый клей скрепляет детали орнамента с поверхностью изделия. Это, несомнен-: но, является большим достоинством. Вопрос состава этого припоя долго занимал ученых, и в 1952 г., в результате : опытов, Ф. Я. Мишуковым утерянный секрет древней техники невидимого припоя был раскрыт.

Изготовление изделий, декорированных зернью и. сканью, требовало большого искусства от мастеров и за­нимало много времени. Ремесленники часто упрощали,' ускоряли и удешевляли процесс изготовления украше­ний, отливая в каменных формах из сланца и известняка копии с драгоценных предметов, украшенных сканью и зернью. В результате получались литые вещи, сходные с украшенными зернью и сканью, но со слегка смазанным, нечетким рисунком.