Собинов, Суворов. Поддержка в танце

Т р е т и й в а р и а н т . Партнерша сидит на полу, подогнув левую ногу и вытянув правую. Затем она подает партнеру левую руку и, опира­ ясь на правую руку партнера, отталкивается от пола и прыгает к нему.

вается, поворачивается в воздухе и приходит спиной на плечо парт­ нера (рис. 155; балет «Лола», адажио Пабло и Лолы, 2-й акт).

Обороты

Поддержки, в которых партнерша с помощью партнера совершает оборот вокруг его шеи или талии, называются оборотами.

Оборот совершается обычно с танцевального шага. Эта поддержка является хорошим исходным положением для выполнения различных танцевальных комбинаций. Эффектны обороты, совершаемые много раз подряд.

Разберем несколько вариантов оборотов.

П е р в ы й в а р и а н т . Оборот партнерши вокруг шеи партнера (рис. 156). Партнерша идет к партнеру с танцевального шага. Партнер забрасывает ее корпус к себе на шею и, не задерживая движения, перево­ дит ее на грудь (в этот момент партнерша переворачивается на живот). Затем партнер сильным толчком рук снова переводит корпус партнер­ ши к себе на шею, затем на грудь и т. д. Так повторяется четыре, пять, шесть раз подряд. Парт­ нерша как бы летит в оборотах вокруг шеи партнера и, кроме того, еще вращается вокруг своей оси - на шею парт­ нера она приходит спи­ ной, переходя к нему на грудь, переворачивается на живот и т. д.

50

В т о р о й в а р и а н т . Оборот партнерши вокруг талии партнера (рис. 157). Держа партнершу на руках, партнер забрасывает ее назад за спину. Левой рукой он подхватывает ноги партнерши под коленями, сообщая ей круговое движение вниз и вперед. Партнерша опять приходит на руки партнера, который снова забрасывает ее назад, и т. д.

Возможна комбинация, составленная из поддержек такого типа. Например, сделав один или несколько оборотов вокруг шеи партнера, партнерша садится на его грудь (см. рис. 157), находясь в плотной груп­ пировке. Партнер левой рукой посылает ее себе за спину и ловит правой

рукой за подколенки, далее сообщая корпусу партнерши движение вниз и вперед для выполнения оборотов вокруг своей талии.

лову в получившееся кольцо и, подхватив одной рукой партнершу за та¬ лию, другой за бедро ноги, которую он держит, забрасывает ее себе на

51

и берет в обхват его правую руку около плеча. Партнер резким рывком забрасывает партнершу вперед так, чтобы она легла талией на его левую руку. Партнерша опускает руки, а партнер левой рукой посылает ее кор­ пус лицом вниз и назад себе за спину, давая возможность партнерше сно­ ва взяться сзади за его правое плечо в обхват. Как только партнерша возьмется, партнер снова отпускает левую руку, а правой, за которую держится партнерша, снова делает рывок вперед. Прямое тело партнер­ ши летит вокруг партнера, снова попадает ему на левую руку и т. д. Эта поддержка чаще используется в номерах циркового акробатического ха­ рактера.

Перевороты и повороты

К динамическим поддержкам относятся и всевозможного рода пере­ вороты, то есть такие акробатические поддержки, в которых тело парт­ нерши совершает переворот вокруг какой-либо оси вращения. Существу­

отталкивается одной ногой и, опираясь на руку партнера, почти выходит в стойку (ноги врозь). Партнер подставляет ей свою свободную руку под спину около шеи, и партнерша, сделав высоко в воздухе переворот через голову, приходит на ноги (рис. 159).

В т о р о й в а р и а н т . Движение парт­ нерши может быть и обратным через «мост». Оно выполняется с места (а в первом слу­ чае и с разбега) и может быть повторено несколько раз подряд (партнеры в этом случае будут находиться лицом друг к

другу)

Т р е т и й в а р и а н т . Партнерша после энергичного разбега и сильного толчка ле­ тит на воздух, посылая ноги вперед. Парт­ нер подхватывает ее в положение обратной «ласточки». Затем партнерша опускает ру­ ки на пол и партнер посылает ее на перево­ рот (рис. 160).

Ч е т в е р т ы й в а р и а н т . Партнерша, положив локти на плечи партнера, оттал­ кивается (партнер поддерживает ее руками

52

за гребни подвздошных костей) и выходит вверх в стойку. Затем она резко сгибает ноги в коленях, локти ее соскальзывают с плеч партнера. Перегнув­ шись через голову, партнерша приходит на плечи партнера голенями (в по­ ложение сидя на коленях; рис. 161). Далее голени партнерши соскальзы­ вают с плеч партнера (руки которого по-прежнему лежат на гребнях ее

подвздошных костей), и она приходит на плечи партнера локтями. За­ тем партнерша опять выходит вверх в положение, стоя на локтях, снова резко подгибает ноги, и локти ее соскальзывают с плеч партнера. Сделав переворот, она снова приходит голенями на плечи партнера и т. д. Эти движения повторяются два, три, четыре раза в темпе (см. рис. 161).

толчком своих рук (усиливая толчок выпрямлением ног), выводит парт­ нершу высоко вверх. Партнерша, совершая переворот над головой парт-

53

Рассмотренные выше четыре типа динамических акробатических поддержек — вращения, «полеты», обороты, перевороты и повороты — мо­ гут быть использованы для составления различных танцевальных комби­ наций как сами по себе, так и в сочетании со статическими акробатичес­ кими поддержками.

Например, партнерша выполняет несколько оборотов вокруг шеи партнера. Заканчивая обороты, партнерша, лежа спиной на шее парт­ нера, подает ему согнутые в коленях ноги, стопы которых партнер ставит себе на грудь, затем партнерша выпрямляется и оказывается стоящей на груди партнера. Далее, партнер берет в руки голеностопные суставы ног

партнерши и, сочетая свое усилие с ее толчком, поднимает прямую партнершу вверх на своих выпрямленных руках. Получается сочетание динамической поддержки типа оборота со статической вертикальной поддержкой.

Второй пример. Партнерша находится в высокой поддержке (рис. 166). Партнер, толкнув ее вверх, ловит внизу одной рукой в над¬

ленные руки на пол и с помощью партнера делает переворот, приходя на ноги. Получается сочетание статической поддержки типа «арабеск» с ди­ намическим переворотом. Опуская партнершу с высокой поддержки вниз, партнер может поймать ее под руки в обхват и, не останавливая движения (иначе ноги партнерши коснутся пола), начать вращение.

Получается сочетание статической поддержки типа «арабеск» с ди­ намической — вращение.

56

Поддержка в танце всегда связана переходом или в танцевальное движение, или в другую акробатическую поддержку, развивающую рису­ нок танца.

Поскольку всякий переход из одной статической поддержки в дру­ гую является моментом динамическим, то переходы от поддержки к поддержке приближаются в какой-то мере к динамическим акробати­ ческим поддержкам.

Акробатические поддержки, исполняемые втроем

Разберем примеры акробатических поддержек, исполняемых втро­ ем. Такие поддержки создают много интересных возможностей для ис­ полнителей. Например, акробатические поддержки типа полетов.

Акробатические поддержки втроем могут исполняться и партнера­ ми, действующими отдельно друг от друга и действующими совместно.

Разберем первый случай. Партнерша, разбежавшись, ставит стопу своей согнутой ноги на сложенные вместе кисти рук партнера (рис. 167). Партнер сгибает колени, чтобы усилить бросок партнерши. Затем парт­ нер делает резкий толчок, выпрямляя ноги, и усиливает этот толчок рыв­ ком рук и всего тела. Партнерша летит в положении «ласточки» на ру­ ки второго партнера, который ловит ее в высокую (или низкую) пря­ мую «ласточку» (рис. 168).

Сила броска при этом бывает настолько велика, что партнерша мо­ жет пролететь значительное расстояние.

В момент полета партнерша может изменить положение, например, повернуться в воздухе, и прийти ко второму партнеру в положение сидя

57

(рис. 169). Партнерша может сохранять в воздухе вертикальное положе­ ние и прийти ко второму партнеру в положение высокого «арабеска» (рис. 170).

Возможен и вариант обратного полета, когда партнерша летит на­ зад, а второй партнер ловит ее в высокую или низкую «ласточку» (рис. 171). Первый партнер может послать партнершу ко второму парт­

Такого типа полеты возможны и в дуэтном танце, но с применением трамплина, который ставится за сценой. В этом случае партнерша, приходя на трамплин с разбега или прыгая на него с возвышения, уси­ ливает за счет трамплина (или ба-

58

тута) свой толчок и получает возможность совершить полет на сцену, где ее ловит и пассирует партнер (рис. 173).

Теперь разберем второй вариант акробатических поддержек, испол­ няемых втроем, когда партнеры действуют совместно, а партнерша ле­ тит не вверх и вперед, а только вверх. В этом случае бросок партнерши

совершают оба партнера, руки которых соединены в хват квадратом (рис. 174). Чтобы образовать этот хват, каждый из партнеров берется кистью левой руки за лучезапястный сустав правой руки партнера, а правой рукой за лучезапястный сустав своей левой руки. Образуется переплетение четырех рук партнеров, которое называется «корзиноч-

59