Драматические жанры

Драматическими жанрами являются трагедия, комедия, драма (как жанр, в отличие от драмы как рода), мелодрама, водевиль, трагикомедия.

Трагедия - драматический жанр, в основе которого лежит трагический конфликт. Трагический конфликт - неразрешимый художественный конфликт, развёртывающийся в процессе свободного действия героя и сопровождающийся страданием и гибелью героя или его жизненных ценностей. Гибель героя зависит не от гибельного случая, а определяется его несогласуемостью с существующим миропорядком.

Трагический конфликт - исключительный по своей значимости, отражающий в наиболее заостренной форме ведущие прогрессивные тенденции общественно-исторического развития, духовное состояние человечества. Так, в конфликте "Антигоны" Софокла (в. до н.э.) сталкивается родовая мораль (Антигона не может не похоронить убитого брата Полиника) и принципы нарождающейся государственности (Полиник должен быть подвержен поруганию, как предатель, сражавшийся против родного города - государства, а нарушившая запрет на погребение Антигона должна быть наказана мученической смертью). Историческая закономерность победы принципов государственности над моралью родовой общины приходит в противоречие с вечными, как выясняется, нравственными принципами, лежащими в основе родственных отношений людей, которые отстояла погибшая Антигона, при полном сочувствии хора. В трагедии Шекспира "Гамлет" (1601 г.) герой - гуманист, убежденный в высоком назначении человека, в ценности всего человеческого, сталкивается с бесчеловечными устоями феодального общества, которое, разрушаясь ("распалась связь времён"), идет к ещё более безнравственному миропорядку. В "Борисе Годунове" Пушкина - неразрешимое противоречие между властителем, желающим добра народу и государству, но не пользующимся доверием народа, потому что, как у всякого властителя, у него совесть нечиста, и народом, имеющим нравственное чутьё, но не понимающим, из-за необразованности и подневольного положения, интересов своих и государственных, не разбирающимся в дворцовых интригах и потому обреченным на невозможность выбрать себе, даже в помыслах, достойного правителя.

Трагедия показывает действительность как сгусток противоречий, в ней ставятся кардинальные проблемы бытия, движения истории, поэтому трагедия всегда носит философский характер. Она окрашена трагическим пафосом - утверждением глубины и неразрешимости конфликта и прославлением человеческого достоинства, свободной воли героя, идущего на гибельный для него конфликт с миропорядком. Человек в трагедии не пассивный объект, как в мелодраме, претерпевающий несправедливую и вызывающий жалость, а герой, и его страдания, переносимые с достоинством, вызывают не только сочувствие, но гордость за величие человека. Таковы Прометей, Антигона, Эдип - герои греческих трагедий, Ромео и Джульетта, Гамлет, Корделия - герои шекспировских трагедий.

История жанра начинается с древнегреческих трагедий и заканчивается в XIX веке.

Драма - пьеса с острым, но разрешимым общественным конфликтом, не ведущим обязательно к катастрофе. Коллизия (развивающийся конфликт) в драме - между героем и социально-бытовой средой, с ее общественными и нравственными законами, а не между героем и миропорядком, как в трагедии. Таковы конфликты драм А.Островского. Например, конфликт "Бесприданницы" - между Ларисой, ищущей любви и счастья, и купеческой средой, ее окружающей, где "сколько приданых, столько и женихов", где она может быть только предметом купли-продажи. Драма воспроизводит преимущественно частную жизнь людей, но ее пафос - не осмеяние нравов, как в комедии, а драматизм положения человека в обществе.

Как жанр драма оформилась во второй половине XVIII века. Ее выдвинули теория и художественное творчество просветителей - Д.Дидро (Франция) и Г.-Э.Лессинга (Германия), взявшими в герои людей третьего сословия, с нравственными понятиями демократической среды, с психологией "среднего" человека. В драме конфликты не столь неизбывны и напряженны, как в трагедии, и допускают возможность разрешения. Однако они могут быть столь острыми, что возможен и гибельный исход, как в "Грозе" и "Бесприданнице" Островского. От трагедий обе пьесы, отличает характер отношения противоборствующих сторон. В "Гамлете" Шекспира не только бескомпромиссный герой, но и его беспринципные враги не мыслят совместного существования в мире, поэтому враги и пытаются тем или иным способом убить героя. В "Грозе", если Катерина не представляет себе дальнейшего Существования в доме Кабанихи, то Кабаниха вполне представляет, и даже Кулигин, другой "луч света в темном царстве", видит возможность дальнейшей жизни героини с простившим ее мужем. В Бесприданнице" не только купцы не настроены к Ларисе враждебно, но и смертельно раненная героиня прощает им свой ранний уход.

В драматургии советского времени художественно значимыми были пьесы, сюжет которых был построен либо на столкновении социальных ( Васса Железнова", "Егор Булычев и другие" М.Горького, "Дни Турбиных М.Булгакова), либо на патриотическом конфликте с захватчиками-фашистами (драма "Нашествие" Л.Леопова), либо на драматическом процессе мужания, роста героев в борьбе с неблагоприятными жизненными обстоятельствами ("Таня", "Годы странствий" А.Арбузова, "Вечно живые", "В день свадьбы" В.Розова, "Пять вечеров" А.Володина и др.).

Комедия - драматический жанр, в котором конфликт, действие, характеры проникнуты комическим пафосом.

Античная комедия прославилась осмеянием общественных пороков. Так, в комедии Аристофана "Всадники" осмеивается глупость самого Демоса (народа), одураченного демагогом Колбасником. Осмеянию подвергались и недостатки отдельных людей, их частной жизни (в римских комедиях Плавта и Теренция). В комическом пафосе, освещающем характеры и сюжет античной комедии, еще не различимы сатира и юмор.

В европейской литературе конца XVI века уже можно различить комедии сатирические и юмористические. Сатирический пафос направлен не отрицание безобразного (т.е. "недолжного", противоречащего общественному идеалу или норме) в общественных отношениях и характерах.

Пафосом бичующей, отрицающей сатиры проникнуты большая часть характеров и сюжеты комедий Ж.-Б.Мольера ("Тартюф" и др.), русских комедий "Недоросль" Д.Фонвизина, "Горе от ума" А.Грибоедова, все герои и действие "Ревизора" Н.Гоголя.

По преимуществу юмористическим пафосом проникнуты характеры и сюжеты любовных комедий Шекспира ("Укрощение строптивой", "Много шума из ничего", "Двенадцатая ночь" и др.). В юмористическом отношении к характерам и сюжету осмеяние сочетается с внутренней серьезностью. Юмор раскрывает в ничтожном - возвышенное, в безумном или глупом мудрость, в странностях - подлинную природу людей, в смешном - грустное. Наиболее популярные русские юмористические комедии XX века относятся к 60-70-м годам. Это "Старший сын" А.Вампилова, "Ирония судьбы" Э.Брагинского и Э.Рязанова, "Старомодная комедия" А.Арбузова.

Водевиль - бытовая легкая комедия, с несложными характерами, простым конфликтом и торжеством в развязке влюбленных героев, добрых, юмористически окрашенных. Действие в водевиле сопровождается песенками ("куплетами") и танцами. Популярные водевили XIX века - французский "Соломенная шляпка" Э.Лабиша и русский "Лев Гурыч Синичкин? Д.Ленского, в России советской - "Квадратура круга" В.Катаева. Образцы высокохудожественных произведений этого жанра (правда, без песенок и танцев) дал в конце XIX века А.Чехов ("Медведь" и "Предложение").

Трагикомедия - драматический жанр, обладающий признаками как комедии так и трагедии, что отличает трагикомедию от промежуточного жанра драмы. В драме бывают трагические и комические элементы (например, в "Бесприданнице"), но преобладает драматическое начало восприятие жизни как серьезного конфликта, постоянно решаемого с переменным успехом. В трагикомедии перед нами резкие, явные проявления комического и трагического начал; драматическое начало, если и присутствует, то не доминирует. Например, в пьесе М.Булгакова "Бег" есть трагическая линия белого генерала-вешателя Хлудова, который обречен до смерти-возмездия видеть перед собой повешенного им среди других незлобивого вестового Крапилина; есть сатирическая линия эмигранта-махинатора Корзухина, комическая линия боевого белого генерала Чарноты, играющего в Константинополе на тараканьих бегах и шагающего в кальсонах по Парижу; есть драматическая линия Голубкова и Серафимы, осознавших, что им надо вернуться в Россию, хотя и советскую. "Бег", несомненно, трагикомедия.

Трагикомедию называют ведущим жанром европейской драматургии конца XIX - начала XX века, который развивали Ю.Стриндберг, Ж.Ануй, Б.Брехт, В. Дюрренмат, Э.Ионеско, С.Беккет. Полагают, что можно назвать трагикомедиями пьесы А.Чехова "Три сестры" и "Вишневый сад". Полагают также, что "Горе от ума? и "Ревизор" были трагикомедиями XIX века, ввиду трагикомической неразрешимости конфликта.

Среди русских пьес второй половины XX века трагикомедиями справедливо называют "Утиную охоту" и "Историю с метранпажем" А.Вампилова.