Поэтический синтаксис

Созданию художественных образов помогает не только подбор слов, но и их расположение, подбор синтаксических конструкций. Известны следующие синтаксические фигуры: риторическое обращение, риторическое восклицание, риторический вопрос, инверсия, градация, повтор, анафора, эпифора, стык, параллелизм, эллипсис, анаколуф, многосоюзие, бессоюзие, умолчание.

Риторические фигуры - риторическое обращение, риторический вопрос, риторическое восклицание - используются для усиления эмоциональной выразительности.

Где время прежнее, где прежние мечтанья?

(Е. Баратынский)

Вопросительная форма в этом риторическом вопросе условна, вопрос не требует ответа, он - замаскированное утверждение: время другое, прежних мечтаний нет.

Что ты заводишь песню военну,

Флейте подобно, милый снигирь!

(Г. Державин)

Риторическое обращение, как и риторический вопрос в этих стихах, не рассчитаны на ответную реакцию.

Риторическое восклицание служит той же цели эмоциональной выразительности, утверждения авторской мысли, привлечения внимания к какому-либо предмету или явлению.

Как площади эти обширны!

Как гулки и круты мосты!

(А. Ахматова)

Особенно выразительны стихи, в которых риторические фигуры объединяются.

О дружба нежная! Останься неизменной!

Пусть будет прочее мечтой!

(Е. Баратынский)

Где же вы, где же вы, очи карие?

Где ж ты, мой родимый край?

(М. Исаковский)

Инверсия синтаксическая - расположение слов в предложении или фразе в ином, нежели обычный грамматический, порядке. Резко меняющаяся интонация придает стихам выразительность.

Белеет парус одинокий

В тумане моря голубом.

В этих лермонтовских строчках грустная, задумчивая интонация создается своеобразным построением предложения вкупе с ритмом. Здесь важны и перестановка с обычных мест подлежащего на второе, а сказуемого на первое, и постановка определения после определяемого слова. Заметим, речь идет не о нарушении русской грамматики, а о нарушении тенденции, обычного, часто встречающегося построения предложений и фраз, которое создает спокойную повествовательную интонацию. Сравним: "Одинокий парус белеет в голубом тумане моря". Здесь привычная повествовательная интонация при обычном порядке слов. Иная, необычная интонация создается перераспределением логических ударений, связанным с перестановкой слов: в первой строчке со слова "белеет" на "одинокий", во второй с "моря" на "голубом".

Смена интонации ощущается острее от пауз за ударными словами, обязательных в конце стихотворных строк. Особенно выразительной получается интонация, если паузы на концах строк разделяли слова, поставленные в необычном порядке.

Уши лопнули от вопля:

"Перед Пушкиным во фрунт!"

А куда девали пекло

Губ, куда девали - бунт

Пушкинский?

В этих строчках М. Цветаева протестует против критиков, которые,ПоУчая поэтов XX века, используют Пушкина "в роли гувернера". Перестановка местами важнейших слов "пушкинский" и "бунт" подчеркивается ПаУзой между строчками, отчего оба слова попадают под логическое Дарение.

^РЭДация - группировка слов в порядке нарастания или ослабления их Тонально-смысловой значимости.

Как мощный орган, потрясенный безмерно,

Весь город молился, гудел, грохотал.

(Н. Гумилев)

Но для бездн, где летят метеоры,

Ни большого, ни малого нет,

И равно беспредельны просторы

Для микробов, людей и планет.

(Н. Заболоцкий)

Обычно градация связана с повторением той или иной части речи (однородными членами предложения). В стихах Гумилева в порядке возрастания эмоционально-смысловой значимости расположены глаголы, в стихах Заболоцкого - существительные.

Анакреон под дуломаном,

Поэт, рубака, весельчак!

Ты с лирой, саблей иль стаканом

Равно не попадешь впросак.

В этих стихах П. Вяземского, обращенных к "партизану-поэту" Денису Давыдову, оба ряда существительных расположены в порядке ослабления эмоционально-смысловой значимости: на первом месте стоит наиболее ценимое Вяземским искусство, на последнем - самое веселое, самое несерьезное умение.

Параллелизм синтаксический - однородное синтаксическое построение двух или более предложений или их частей.

1. Далеко сияют розовые степи.

Широко сияет тихая река.

(С. Есенин)

2.

Она ускользнет, как змея,

Порхнет и умчится, как птичка.

(М. Лермонтов)

В первом случае перед нами полное совпадение грамматических конструкций. Во втором случае конструкции двух лермонтовских строк совпадают в главном: есть глагол (или два глагола) и сравнение, выраженное существительным. В первом случае есть также повтор слова "сияет" "сияют".

Повтор слова, фразы, стихотворной строки - распространенная фшура поэтического синтаксиса.

Синтаксический параллелизм часто оформляет и усиливает параллелизм образный.

Лучше нету того цвету.

Когда яблоня цветет,

Лучше нету той минуты,

Когда милый мой придет.

(М. Исаковский)

В этом примере, помимо синтаксического параллелизма, есть анафора. Анафора, эпифора, стык, многосоюзие - разные формы повтора. Анафора - единоначатие, повторение сходных слов, фраз в начале смежных стихотворных строк или строф.

Ты одна мне помощь и отрада,

Ты одна мне несказанный свет.

(С. Есенин)

Эпифора - повторение в конце стихотворных строк слова или словосочетания.

Я люблю тебя, панна моя.

Беззаботная юность моя...

(А. Блок)

Стык - словесный повтор в конце стихотворной строки и в начале следующей. Был распространен в русском фольклоре.

Как у нас было па Волге не черным-то зачернелось,

Не черным-то зачернелось, не белым-то забелелось.

Стык встречается в стихах самых разных русских поэтов.

О весна, без конца н без краю Без

конца и без краю мечта!

(А. Блок)

Шел со службы пограничник.

Пограничник молодой.

(М. Исаковский)

Эллипсис - пропуск одного из членов предложения, легко восстанавВаемого по смыслу (обычно сказуемого).

Критик - ноя, нытик -вторя:

"Где же пушкинское (взрыд)

Чувство меры?"

(М. Цветаева)

Часто встречаются стихотворения с бессказуемыми конструкциями. Таковы известные стихотворные строчки А. Фета и А. Блока.

Шепот. Робкое дыханье.

Трели соловья.

Ночь. Улица. Фонарь. Аптека.

Анаколэф - синтаксическая несогласованность слов в предложении, неправильная грамматическая конструкция. Употребляется для придания особой эмоциональной остроты.

Я хочу рассказать тебе поле.

(С. Есенин)

В эпическом, драматическом произведении употребляется в речи персонажей для их характеристики. Так, Скалозуб в комедии А. Грибоедова "Горе от ума" говорит:

Мне совестно, как честный офицер.

Многосоюзие - такое построение фразы, при котором все или почти все однородные члены предложения связаны между собой одним и тем же союзом (чаще союзом "и").

Три поколенья культуры,

и три поколенья тоски,

И жизнь, и люди, и книги,

прочитанные до доски.

(В. Луговской)

Не рвусь ни к солнцу, ни к луне, ни к морю,

Ни к кораблю.

(М. Цветаева)

Многосоюзие подчеркивает единство перечисляемого. В последнем случае (с союзом "ни - ни") поэтесса подчеркивает свою сосредоточенность на внутреннем мире, свое странное равнодушие к несомненным для нее ценностям внешнего мира.

Бессоюзие - отсутствие союзов, соединяющих слова и предложения, вследствие чего речь приобретает большую сжатость, компактность.

Звезды меркнут и гаснут. В огне облака.

Белый пар по лугам расстилается.

В этих стихах И. Никитина отсутствуют союзы между предложениями.

План, чертеж, размер в голове,

Циркуль, отвес, лопатка.

(В. Луговской)

Отсутствием союзов между однородными членами поэт создает впечатление человеческого сознания, сосредоточенного на одном и в то же время разорванного, потому что безэмоционального.

В ниже следующих строчках М. Цвеатева дает ряд метонимических имен Пушкину, соединяя их по принципу контраста, усиленного отсутствием союзов.

Бич жандармов, бог студентов,

Желчь мужей, услада жен...

Умолчание -синтаксическая фигура, заключающаяся в том, что начатая речь прерывается в расчете на догадку читателя. Так, в "Скупом рыцаре" Пушкина Жид предлагает Альберу воспользоваться ядом, чтобы стать наследником отца, но прямо не говорит об этом.

Нет, я хотел... быть может, вы... я думал,

Что уж барону время умереть.

По речи героя легко догадаться, о чем он думал. Читатель, как и Альбер, легко восстанавливает пропущенные слова. Умолчание -термин русской поэтики.