Роды и жанры литературы

Литературные роды. Эпос, лирика, драма

Литературный род - способ образного отображения действительности, обусловленный своеобразием отражаемых явлений и характером отношения к ним художника.

Различают три литературных рода: эпический, лирический, драматический (эпос, лирика, драма).

Древнегреческий философ Аристотель (IV в. до н.э.) в трактате "ОСискусстве поэзии" ("Поэтика") дал первую классификацию литературных родов по способу подражания действительности: "автор... то ведет повествование со стороны, то становится в нем кем-то иным подобно Гомеру" (эпос); "или все время остается самим собой и не меняется" (лирика); "или выводит всех подражаемых в виде лиц действующих и деятельных" (драма, 1. 648).

Г.В.Ф. Гегель в "Лекциях по эстетике" (1821) различия родов литературы объясняет не только способом созерцания писателя, но и организацией поэтического произведения и формой творческой деятельности. Основным содержанием литературы, по Гегелю, является духовное. Разные

способы выявления Абсолютного Духа и составляют форму литературных родов.Эпическая поэзия изображает внешние события, это "объективное в его объективности". Лирика "обратна" эпосу, ее содержанием является внутренний мир души, субъективное, в субъективной форме, "как нечто лично им пережитое". Драма соединяет два первых способа в новую целостность, дух в драме предстает в действии, то есть "объективное изображается вместе с тем как принадлежащее субъекту" (8, 225).

В.Г. Белинский в статье "Разделение поэзии на роды и виды" (I84J) развивает основные идеи Гегеля. Содержанием эпической поэзии, пишет он, является событие: "Здесь не видно поэта; мир...развивается сам собою и поэт является как бы простым повествователем того, что совершилось само собой" (3, 296). Содержанием лирики является мир внутренний (ощущения, мысли, думы; переливы и оттенки внутренней жизни). Личность поэта является на первом плане. Высшим родом поэзии Белинский, как и Гегель, считал драму. Основным ее содержанием является действие, но не состоявшееся, готовое, а сам процесс начала и возникновения этого действия из индивидуальных воль и характеров. В драме, как и в эпосе, есть событие, но оно не господствует. "Герой эпоса - происшествие, герой драмы - личность человеческая" (3, 302).

Событие, действие, душевное состояние - это категории самой действительности. Художественной реальностью произведения они становятся, по верному замечанию В. Кожинова, "претворившись в материю и структуру сюжета, композиции, речи" (12, 46). Предмет эпоса - событие - определяет "просторность" эпических произведений, то есть их композиционную свободу: в зависимости от объема события в произведении может быть одна, две или множество сюжетных линий, использованы все композиционные компоненты: повествование (рассказ о событиях), описание (показ внешней стороны людей, предметов, явлений - портретная характеристика, пейзаж, интерьер), выявление внутренних устремлений, переживаний героев в монологах и диалогах, прямое выражение авторской позиции - в прямой авторской характеристике героя, в лирическом или публицистическом отступлении. Так, в поэме Н. Гоголя "Мертвые души" мы находим все вышеназванные композиционные компоненты, включая лирические отступления. Известные лирические отступления -о России и национальном русском характере, о русском метком слове - напрямую не связаны с историей приобретения Чичиковым "мертвых душ", но выражают, как всякое лирическое отступление, авторское эмоциональное отношение к изображаемым событиям и героям, в данном произведении еще и отношение ко всему показанному в целом, поскольку мысль о России и русском характере лежит в его основе. Не только лирические и публицистические отступления нарушают последовательность событий - по воле автора события настоящего могут перебиваться событиями прошлого и даже будущего. В романе М. Булгакова Мастер и Маргарита" главы о настоящем (событиях в Москве 30-х годов) перебиваются главами о событиях в древнем Иерусалиме, происходивших 2000 лет назад. Автор эпического произведения стремится охватить всю полноту бытия в каждом эпизоде, а не только в целом произведении. Вспомним портретные характеристики помещиков, к которым приезжает Чичиков в Мертвых душах", или интерьер, на фоне которого предстают они перед Чичиковым, - все это как бы отдельные, самодостаточные картины. Все композиционные элементы в эпическом произведении (пейзаж, диалог, внутренний монолог, лирическое отступление) стремятся к завершенности и относительной замкнутости. Композиционная связь между элементами в эпических произведениях - свободное присоединение.

Драма принадлежит одновременно театру и литературе: являясь первоосновой спектакля, она вместе с тем воспринимается и в чтении. Предназначенная для коллективного восприятия, драма всегда тяготела к наиболее острым общественным проблемам и в самых ярких образцах становилась народной. В основе ее лежат общественно-политические противоречия и известные противоречия человеческой жизни, связанные с любовью, болезнью, старостью, смертью.

Поскольку предмет драмы - действие, над нею неизбежно господствует время и пространство, ибо действие организуется в пространстве и во времени. Основу композиции драмы составляет членение на сценические эпизоды, в пределах которых один момент плотно примыкает к другому, изображаемое, т.е. художественное время соответствует времени восприятия, т.е. реальному. Особенности композиции драматического произведения в том, меняется ли место действия с каждым новым эпизодом или остается прежним, каков промежуток художественного времени между эпизодами (он никогда не равен времени реальному - это может быть день, месяц, год). Так, действие комедии А. Чехова "Вишневый сад" начинается в мае (период надежд) в "детской" (у героев дома). Затем переходит в "поле", на перекресток дорог между имением Гаева и городом (герои на распутье: пытаются осмыслить, как сохранить "Вишневый сад", их имение, а значит "дом" в привычном для них значении, прибегнуть ли к средствам, которые диктует время). Третье, кульминационное действие -в парадных помещениях дома, в гостиной, отделенной аркой от залы. В то время, когда на аукционе решается судьба и дома, и имения, герои устроили бал - глупое "топотание" (определение режиссера Вс. Мейерхольда), т.е. топтание на месте, как бы утверждающее их Право на прежнюю, вечно праздничную жизнь. Последнее действие - в обобранной, пустой "детской", в комнате, лишающейся хозяев и своего назначения. Оно происходит в октябре прошло "лето красное", отведенное судьбой хозяевам дома, они em "протопотали". Стремление героев замкнуть себя в одном времени прошлом - противоречит ходу жизни. Таково значение чеховского хронотопа, четко увязывающего время и место действия. Ограничение в пространстве и во времени определяют ограниченный объем драмы. В драме действие разворачивается на наших глазах как отношения, постуПки героев, определенные их характерами. Характеры выявляются в решающих поступках главных героев (или в отношении к ним героев второстепенных). Решающий поступок Раневской в "Вишневом саде" - тот, что она не хотела совершить поступок, когда от нее жизнь требовала зашиты "Вишневого сада". Решающий поступок Лопахина - тот, что он не мог не действовать, не купить "Вишневый сад" на аукционе, несмотря на симпатию к хозяевам. Оба поступка - главные в характеристиках героев и определяют исход действия. Поскольку действие драмы строится на взаимоотношениях и поступках, без вмешательства каких-либо внешних сил (человек господствует над событием), то каждая последующая ситуация в драме имеет причиной предыдущую. Основа драмы -'сюжет. Все его элементы (экспозиция, завязка, перипетии, кульминация, развязка) построены как причинно-следственная цепь, из которой нельзя вынуть или переставить ни одного звена. В отличие от свободного присоединения в эпосе, связь между драматическими сценами причинно-следственная, жесткая. Итак, главные композиционные средства, которыми располагает рама, - сюжет (может быть и побочная сюжетная линия, поддерживающая основную) и речь героев, следовательно - речевая и косвенная характеэистика. Разного рода описания места действия, комментарии к поведению, шешности героев и даже их возрасту в авторских ремарках носят ггоростепенный, необязательный характер. Лирика - "эмоционально напряженная мысль, нашедшая себя... в образе непосредственного переживания" (определение В. Сквозникова, 15, 75). В лирике время ограничено мгновением. "Мимолетное и мгновенное ощущение, потрясшее душу поэта, как ветер струны эоловой арфы, оставляет содержание лирического произведения", - писал В. Белинский ,300). Поскольку воспроизводится лирическая реакция на внешний мир, в лирике возможны различные элементы композиции: и сюжетная органиция ("Забытая деревня", "В дороге" Н. Некрасова), и пейзаж ("Кавказ" Пушкина, "Чудная картина..." А. Фета), и портрет ("К портрету" Лермонтова). Возможно даже воспроизведение интерьера ("В хате" Есенина). Встречаются стихотворения, построенные как диалог Финдлей" Р. Бернса). Во всех этих случаях, однако, лирическое начало, но или подспудно, превалирует над изображением. Особую роль играет ямая авторская характеристика и выражение авторского отношения к предмету (то, что в эпических произведениях называется "лирическим отступлением"). В стихотворении Лермонтова "К портрету" в последнем четверостишии проявления лирического начала .сконцентрированы и подытожены сначала в прямой авторской характеристике (1), а затем в прямом выражении авторского отношения к героине (2).

То истиной дышит в ней всел

То все в ней притворно и ложно\ (1)

Понять невозможно ее.

Зато не любить невозможно. (2)

Прямое выражение лирического начала может быть в одной или нескольких строчках ("Зато не любить невозможно") - лирическом центре стихотворения, а может быть и в целом стихотворении. "И скучно, и грустно" Лермонтова не содержит никаких упоминаний о внешнем мире, никаких его примет, а прямо, непосредственно выражает мир внутренний движение мысли-чувства.

Во всех названных случаях лирика для передачи мысли-чувства имеет во много раз повышенную концентрацию средств выражения эмоций лексических, синтаксических, звуковых, ритмических.

Поскольку лирический сюжет, даже и событийный, состоит в движении мысли-чувства, композиционная связь элементов в лирике ассоциативная.

Понятие рода - наиболее обобщающее и исторически устойчивое. Но род никогда не может существовать непосредственно, он всегда проявляется через виды - жанры.

Жанр - исторически изменчивая категория. Так, известны древние эпические жанры: эпопея ("Илиада", "Одиссея" Гомера, называемые также героическими, или эпическими поэмами), на Руси - былина, историческая песня, сказка. Известны эпические жанры нового времени - рассказ, очерк. Некоторые эпические жанры - анекдот, притча, басня, роман, на Руси повесть, - прошли, видоизменялись, сквозь всю историю литературы.

Выделение жанров эпического рода определяется характером, объёмом, сложностью изображаемого события. (Предмет эпопеи - важное для всего народа, всей нации событие; предмет рассказа - отдельный эпизод жизни человека). В лирике жанр определяется характером выраженного! чувства (в гимне - торжество, в элегии - печапь). В драме жанр определяется характером отношения к изображаемому - пафосом.

Пафос - эмоциональное одушевление, "страсть" (Гегель), которая пронизывает произведение и сообщает ему единое дыхание - то, что можно назвать душой произведения. В пафосе чувство и мысль художника составляют единое целое; в нем - ключ к идее произведения. Различают виды пафоса: героический (утверждение величия подвига), драматический, трагический, комический (в нем различают юмор, иронию, сатиру, сарказм), пафос сентиментальности, романтический. Пафос - важная определяющая в жанровой системе. Героический пафос, например, пронизывает былины.

Однако на принципе различия пафоса строится только жанровая система драматического рода (трагедия, комедия, драма, трагикомедия).