Декламационно-тоническая система стихосложения

Декламационно-тоническая система стихосложения получила распростРанение в XX веке и существует наряду с силлабо-тонической. Декламационно-тоническая система стихосложения (иначе называется акцентный стих) организуется равноударностью -одинаковым или примерНо одинаковым количеством ударений в стихе. В отличие от силлабо-тонической системы, число слогов в стихе и число безударных слогов между ударными здесь произвольное. Рассмотрим для примера стихи В. Маяковского из поэмы "Во весь голос"

В курганах книг,

похоронивших стих,

железки строк случайно обнаруживая,

вы

с уважением

ощупывайте их,

как старое,

но грозное оружие.

В первых двух стихах по четыре ударения, в последнем -по три. Таким образом, колебания в количестве ударений по строкам лежат в пределах определенной ритмической нормы. Количество безударных слогов между ударными колеблется от одного до трех.

Поскольку в стихах соотносится количество ударений, а не слогов, повышается ритмическая выделенность (а следовательно, и интонационная самостоятельность) ударных слогов и объединенных одним сильным (логическим) ударением словосочетаний. Ритмическая и интонационная выделенность графически изображается "лесенкой" (как в вышеприведенных стихах Маяковского). "Лесенка" показывает также расположение пауз, роль которых, как и интонации, в акцентных стихах возрастает.

Особую роль в организации ритма приобретают рифмы, подчеркивающие окончания стихотворных строк. Получают развитие необычные виды рифм, например, составная, разного рода неточные рифмы.

В точных рифмах совпадают все звуки (кроме, может быть, согласного перед последней ударной гласной), в неточных -звуки, входящие в состав рифмующихся слов, фонетически не совпадают. Например, в вышеприведенных стихах Маяковского рифма "обнаруживая - оружие" неточная, рифма "стих -их" точная.

Декламационно-тонические стихи редко делятся на строфы. Если есть строфы, то это обычно четверостишия. Связь ритмической организации стиха с общим его смыслом редко бывает простой и понятной, как в стихотворной строке В. Казина и I о I KJ lulu

Живей, рубанок, шибче шаркай...

Натуралистическое звукоподражание дополняется ритмом четырехстопного ямба - как бы ритмом самой работы, и создается шумовая иллюзия рубанка в умелых руках. В подавляющем большинстве случаев содержательную роль ритмической организации стихотворения можно сформулировать лишь в самом общем виде: ритм создает особый настрой, неповторимую эмоциональную канву, по которой вышивает поэт лирический узор мысли чувства. У ряда русских поэтов XX века (например, у В. Маяковского, Н. Асеева, М. Цветаевой, А. Вознесенского) значимость ритма большая. Маяковский называл ритм "основной силой, основной энергией стиха". Разбирая стихи, нужно помнить, что у разных поэтов преобладают разные средства поэтического языка. Высокую степень эмоциональносмысловой выразительности всех стихов создает концентрация средств поэтического языка, неизмеримо большая, чем в эпических и драматических произведениях.

* * *

Анализ элементов формы художественного произведения показывает, что содержательную значимость имеет каждый элемент - от образаперсонажа до звукозаписи. Значение того или иного формального элемента может быть большим или меньшим, но оно несомненно. Чтобы понять произведение во всей его неповторимости и целостности, необходимо расшифровать содержательные возможности всех элементов его формы в совокупности и взаимной связи.