- •Содержание и форма художественного произведения
- •Композиция художественного произведения
- •Система образов в художественном произведении
- •Сюжет и фабула
- •Компоненты художественного образа-персонажа
- •Роды и жанры литературы
- •Эпические жанры
- •Лирические жанры,
- •Лиро-эпические жанры
- •Драматические жанры
- •Поэтический язык
- •Лексические средства поэтического языка
- •Поэтический синтаксис
- •Звуковая организация поэтического языка
- •Стихосложение
- •Античная система стихосложения
- •Песенно-тоническая система стихосложения
- •Силлабическая система стихосложения
- •Силлабо-тоническая система стихосложения.
- •Декламационно-тоническая система стихосложения
Силлабо-тоническая система стихосложения.
Силлабо-тоническая (слого-ударная) система стихосложения основана
f,
a стопе - повторяющейся группе слогов с одним постоянным ударением.
Стопы носят те же названия, что и в античном стихосложении: I и - хорей,
и
' - ямб, I ии - дактиль, u I и - амфибрахий, ии I - анапест.
Примером могут служить следующие строки Лермонтова:
ululululu
А он, мятежный, просит бури,
U 1и I и I и I
Как будто в бурях есть покой!
Схема такая:
и I и I и I и I и
U I U I U I U I
Размер этих стихов - четырехстопный ямб (ямбическая стопа u I повторяется в строке четыре раза).
Общая схема является лишь принципиальной основой силлаботонического стиха. Пропуск полагающихся по схеме ударений и появление сверхсхемных ударений делает стих ритмически разнообразным. Эти выделяющиеся в общей схеме стопы спропущенными или сверхсхемными ударениями носят специальне названия. Двусложные - пиррихий (ш ) и спондей (I I) . Трехложные - бакхий (u| |), антибакхий (I | и), амфимакр (I и |), трехбакхий (иш).
Возможны и стопы их четырех слогов - пеоны (пара стоп ямба и хоея с пропуском ударений на одном из них). Они называются по месту ударного слога: пеон 1 (I иии), пеон 2 (u I ии), пеон 3 (ии I и), пеон 4 (иии I). Клаузулы в силлабо-тонических стихах бывают всех типов. По месту последнего ударного слога различают клаузулы мужские (рифмуются последние ударные слоги), женские (I и), дактилические (I ии) и гипердактилические (I иш, I UUUU и т.д.).
Примером стихов с мужской клаузулой могут служить все строки поэмы Лермонтова "Мцыри".
Я мало жил, и жил в плену, (а)
Таких две жизни за одну, (а)
Но только полную тревог, (б)
Я променял бы, если б мог. (б)
Рифмовка в силлабо-тонических стихах бывает парная, или смежная
(а а, б б, в в и т.д., как в поэме Лермонтова "Мцыри"), перекрестная
(а б а б) и опоясывающая, или кольцевая (а б б а).
Возьмем для примера четверостишие из стихотворения Лермонтова
"Нищий".
U I U I ии U I
У врат обители святой
U I U I U U U I U
Стоял, просящий подаянья
u I и I U I ul
Бедняк, иссохший, чуть живой
и I U I U U U I U
От глада, жажды и страданья.
Рассмотрим схему.
и I u I ши I , (а)
и I U I ши I и (б)
u I u I и I u I (а)
и I и I иии I и (б)
В третьем стихе (строке) четыре ямбических стопы. В первом, втором и четвертом стихах после двух ямбических стоп - пиррихий, а затем опять ямбическая стопа. Размер этого стихотворения - четырехстопный ямб с пиррихиями.
Размер указывает, сколько раз стопа, лежащая в основе ритма стихотворения, повторяется в строке. В данном четверостишии чередуются мужская и женская клаузулы, способ рифмовки перекрестный.
Силлабо-тоническая система становится основной в русском стихосложении с 40-х годов XVIII века. В силлабо-тонике вырабатываются разные виды рифм. Помимо тех, что связаны с местом последнего ударного слога (мужские, женские, дактилические), появляются составные рифмы, в противоположность простым, которые мы наблюдали в вышеприведенных примерах. Составные рифмы включают в себя два и более слов.
Здесь обычай такой городничего:
Если в лавку поедетОкена,
Говорит: "Ты смотри, не купи чего,
Лавка даром давать мне должна".
(Д. Минаев)
Слово "городничего" из первого стиха рифмуется с двумя словами купи чего" из третьего стиха - составная рифма. Рифма второго и четвертого стихов "жеыа" -"должна"! - простая.
В силлабо-тонической системе возможны и стихи без рифмы - белые
Стихи. Так, белыми стихами написана трагедия Пушкина "Борис Годунов". Возможны стихи с резко различающимся количеством стоп в строке. Таков так называемый"вольный ямб" басен И. Крылова. В силлабо-тонике, помимо строки и стопы, бывает еще одна ритмическая единица - строфа.
Строфа
Строфа - несколько стихотворных строк, объединенных общим смыслом и способом рифмовки. Например, строфа-четверостишие (катрен) может рифмоваться по схемам: аабб, абаб, абба. Наиболее употребительные строфы, помимо катренов, двустишия (а а, б б.), терцины (трехстишия, а б а, б в б, в г в, и т.д.), секстины (шестистишия, аббабб, абабаб, аба бес, аабесб, абсабс), октавы (восьмистишия, а б а б а б в в). Вот пример октавы Пушкина
Четырехстопный ямб мне надоел. (а)
Им пишет всякий. Мальчикам в забаву (б)
Пора б его оставить. Я хотел (а)
Давным-давно приняться за октаву. (б)
А в самом деле: я бы совладел (а)
С тройным созвучием. Пущусь на славу! (б)
Ведь рифмы запросто со мной живут. (в)
Две придут сами, третью приведут. (в)
("Домик в Коломне")
Размер этих стихов - пятистопный ямб с пиррихиями и спондеями в последней строке. Различные строфы тяготеют обычно к тому или иному определенному размеру. Так, катрены чаще всего пишутся четырехстопными ямбами или четырехстопными хореями, секстины и октавы - пятистопными или шестистопными ямбами. В создании ритма строфы важны также выбор и чередование мужских, женских или дактилических клаузул.
Таким образом, строфа - ритмическое и интонационно-синтаксическое целое. Строфы отделяются друг от друга большими паузами, чем стихотворные строки. Деление на строфы играет важную композиционную роль.
Сонет - четырнадцатисложник, целое образование из нескольких строф. Классический итальянский сонет содержит два катрена и два терцета. Рифмовка такая: а б б а, а б б а, в г в, г в г. Таков сонет Петрарки.
Благословен день, месяц, лето, час (а)
И миг, когда мой взор те очи встретил! (б)
Благословен тот край и дом тот светел, (б)
Где пленником я стал прекрасных глаз!
(а)
Благословенна боль, что в первый раз
(а)
Я ощутил, когда и не приметил,
(б)
Как глубоко пронзен стрелой, что метил (б)
Мне в сердце бог, тайком разящий нас!
(а)
Благословенны жалобы и стоны,
(в)
Какими оглашал я сон дубрав,
(г)
Будя отзвучья именем Мадонны!
(в)
Благословенны вы, что столько слав
(г)
Стяжали ей, певучие канцоны, -V
(в)
Дум золотых о ней единый сплав!
(г)
(Перевод Вяч. Иванова)
В сонете большую роль играет композиция-сюжет. Каждая строфа законченное целое. Первый катрен является экспозицией, в нем утверждаются основная тема и мысль стихотворения, во вторим катрене мысль развивается и достигает кульминации. В первом терцете напряжение начинает ослабевать, второй терцет довершает развязку самой сильной по мысли и образности последней строкой ("Дум золотых о ней единый сплав"). Многие поэты стремились внести разнообразие в каноническую форму сонета. Шекспир писал сонеты, состоящие из трех катренов и заключительного двустишия, формулирующего основную мысль. Вот пример заключительного двустишия сонета 88:
Готов я жертвой стать неправоты,
Чтоб только правой оказалась ты.
(Перевод С. Маршака)
Обычный размер сонета -пятистопный ямб. К нему обращались и Петрарка, и Шекспир.