Победа!

Под звуки фанфар все стоящие на сцене расступаются, и мы видим, как на заднем плане, от одной кулисы-сетки до другой, одна за другой появляются буквы, словно Звонари пишут слово Победа! И в восторженные крики: Ура! Да здравствует Победа! Наша взяла! и другие – врываются, все перекрывая, звуки вальса. (Духовой оркестр. Фонограмма.) Взметнулись сорванные с голов хористок темные платки и пурпурно-ало (внутренняя сторона платков) затрепетали в их вскинутых вверх руках. Закружились в вальсе все, стоящие на сцене. Плывут над залом и сценой звуки вальса.

Звонари (подойдя к Бардам, на фоне музыки.)

1-й.

Этот вальс,

Этот вальс,

Этот вальс…

Этот медленный плавный полет…

Для него,

Для нее,

И для вас

Вальс над городом нашим плывет.

Для девчонок, изведавших бед,

Для мальчишек, крещенных войной.

Через столько немыслимых лет

Снова звуки его над Москвой!

Кружится сцена. Кружится, появившийся в центре ансамбль бального танца. Черные костюмы кавалеров только подчеркивают белизну необычайно пышных развевающихся юбок партнерш.

2-й.

И поют,

И поют,

И поют

Оркестровые трубы опять.

И встают,

И встают,

И встают

Те, которым вовеки не встать.

И выходят на круг тяжело,

Заслоняя планету собой.

И живые склоняют чело

Перед этой высокой судьбой.

Начиная со слов: «И встают, и встают, и встают»…на станке перед теневым экраном-задником появляются в потемневших от времени касках, в чудом уцелевших плащ-палатках, запыленных сапогах и ботинках с обмотками солдаты 1941 года. (Это юноши танцевального ансамбля. Их ровно столько, сколько танцует в данный момент девушек ансамбля бального танца.) Заметив воинов, все расступились, замерли… На полутоне оборвались звуки вальса. Стоят солдаты, не шелохнутся. А потом, медленно, не торопясь, подходят к девушкам ансамбля бального танца. Одновременно кавалеры отступают от девушек. И тогда девушки протягивают руки солдатам. И сразу вновь зазвучал, как утверждение жизни, как вера в бессмертие, вальс.

3-й.

Закружись,

Закружись,

Закружись

Под грохочущий медный прибой.

Это жизнь,

Это жизнь,

Это жизнь

Продолжается вместе с тобой!

Закружились в центре сцены солдаты с девушками. Подхватив их движение, закружились, охватывая танцующих кольцом, все на сцене.

4-й.

И на синих просторах Земли

Столько дел, ожиданий и встреч!

Это вы нашу землю спасли.

Это нам ее дальше беречь!..^*

Барды (на фоне продолжающегося вальса.)

Каждому дому –

Радости вдоволь,

Каждому дому,

Каждому дому.

Каждому дому –

Быть обойденным

Обидой, бедою –

Каждому дому.

Каждому дому –

Над крышею аиста.

И белого дыма

Над красной трубой.

Каждому дому –

Радости вдосталь,

Жизни – до ста,

Хлеба – досыта!^*

Зазвучала финальная часть «Славься!» М.Глинки (та, что с колокольным звонам) и на ее фоне звучат последние слова концерта.

Звонари.

Сквозь время, что страною пройдено,

Сквозь звоны всех колоколов,

Всегда я слышу слово – Родина,

Что мне дороже всяких слов.

(В сценарии использованы фрагменты стихов А.Твардовского, А.Белухина, Д.Самойлова, Ю. Друниной, В.Гончарова и Ю.Кукина.)

*Вообще, мне представляется, что зримый зрительный художественный образ, а значит и его создание – одна из важнейших сторон любого зрелищного искусства.

* Силин А.Д. Площади – наши палитры. – С. 101.

* Для меня лучшая память – это бумага.

*В традиционном театре режиссеру практически с многими организационными вопросами просто не приходится сталкиваться.

* Правда, в последние годы нередко можно наблюдать, когда в этой роли выступает сам режиссер-постановщик.

*^*С учетом того, что от этого решения во многом будет зависеть характер мизансценирования.

*^**В последнее время эскизы костюмов создает художник по костюмам, который, естественно, входит в состав художественно-постановочной группы.

* Чаще всего музыкальным руководителем становится дирижер.

1Понятно, что до написания сценария постановочная группа не собирается.

*^*Об особенностях составления режиссером-постановщиком плана-графика смотри приложение.

* Обычно после просмотра предполагаемых исполнителей.

* Следует заметить, что хор – один из самых консервативных элементов любого концерта.

* Как минимум на эту работу надо отвести три дня.

*^*С этого дня совещания постановочной группы практически проводятся ежедневно: о ходе всей работы, подготовке фонограмм, кинороликов и других технических элементах концерта; разучивание сводных номеров и т.д.

* В приведенном примере подбор элементов деятельности режиссера случаен. Невозможно заранее предугадать, как сложится конкретная работа режиссера в том или другом случае.

* Подробный разговор о режиссерском замысле, как он рождается, о его значении в работе режиссера - дальше, в специальной беседе, когда речь пойдет о тематическом театрализованном концерте, где наиболее полно проявляются его особенности.

2Определяя тему будущего концерта, режиссер невольно выбирает из множества возможных вариантов раскрытия содержания, причины постановки концерта ту тему, на которую особенно остро и чутко в данный момент откликается его фантазия, ум, воля, сердце.

3 В психологии под термином «образ» подразумевается не только зрительные представления, но и слуховые, осязательные восприятия и ощущения – все богатство бытия.

*Все, что сказано о композиции, целиком относится и к постановке театрализованного концерта.

* Синкоп (в музыке) – смещение ритмической опоры с сильной или относительно сильной доли такта на слабую (в языкознании – переакцентуация.)

* Частые повороты круга (если это так не задумано режиссером) обычно создают впечатление мельтешения, и, как следствие, раздражают зрителя.

* В этом случае ведущий (конферансье) как определенный персонаж приобретает дополнительную силу воздействия на зрителя.

4 Драматург, знакомый с особенностями и законами театрализованных концертов, массовых представлений, –явление весьма редкое.

5К сожалению, нередко можно встретить театрализованные концерты, в которых режиссеры-авторы, когда речь идет о каком-нибудь важном историческом событии, стараются «впихнуть» как можно больше тем: мол, тогда событие будет «глубоко и обстоятельно» раскрыто. Но такое объяснение не выдерживает никакой критики, ибо кроме скороговорки, скольжения по верхушкам ни к чему хорошему не приводит.

* Эстетика. Словарь. – М.: Политиздат, 1989. С. 99.

* Сказание – чаще всего торжественное повествование о прошлом, характерное особым пониманием прошлого с позиций более позднего времени. Например, «Сказание о граде Китеже», «Сказание о Мамаевом побоище».

* Кульминация театрализованного тематического концерта – наиболее значимая эмоциональная вершина, к которой стремится все действие.

*Эпизодом театрализованного тематического концерта может быть и отдельный масштабный номер.

6^* Отбор номеров для каждого эпизода диктуется режиссерским замыслом театрализованного концерта. Критерием отбора служат: его художественное достоинство, свежесть и неожиданность решения и возможность его пластического решения.

* Иначе говоря, продумывание режиссером-автором монтажа номеров, эпизодов, отбор номеров, выразительных средств, происходит уже на уровне создания сценария.

7 Все тексты песен для этого представления написаны Б. Пургалиным.

8 Кстати, заметим, что умение композиционно выстроить действие относится к одному из качеств, определяющих степень профессиональности режиссера-автора.

* В театрализованных концертах темпоритм выражается и динамикой света.

* Если нет возможности изготовить такие площадки, то их можно соорудить из гимнастических скамеек или из невысоких парт.

9^*Стихи и музыка О.Митяева.

*Если нет возможности, то весь этот кусок пролога могут исполнять двое, и даже один Звонарь. Но это крайне нежелательно.

*^* Колокола. Стихи и музыка А. Белухина.

*^**Ну, что с того, что я там был. Музыка В.Берковского, стихи Ю.Левитанского.

*Если на сцене помимо специально подвешенных кулис-сеток, сужающих теневой экран–задник, есть впереди еще кулисы, то желательно, чтобы они были декорированы гвардейскими лентами. Но, вообще, кроме функциональных элементов: теневого экрана-задника, кулис-сеток и площадок для Бардов, художник вправе добавить свои элементы оформления. Только с одним условием – они должны быть весьма лаконичны и ни в коем случае не загромождать пространство сцены.

10 Эта песня поется на известную мелодию «Синенький темный платочек».

* До свидания, мальчики. Стихи и музыка Булата Окуджавы.

*Эх, дороги… Музыка А.Новикова, стихи Л.Ошанина.

* В этом месте может быть использован фрагмент любого имеющегося лирического танца на двоих. В случае его отсутствия, может быть использован небольшой инструментальный номер.

11 Москвичи. Музыка А. Эшпая, стихи Е.Винокурова.

* Облака. Стихи и музыка В.Егорова.

* Вообще, следует заметить, что в этом концерте его постановщику большей частью придется отказаться от традиционного построения хора.

*Если у кого-либо из школьников в семье хранятся письма с фронта, то желательно, чтобы вместо приведенных мною подлинных писем, читались их письма.

* Вася-Василек. Музыка А. Новикова, стихи С. Алымова.

*Если в школе есть баянист или возможность пригласить баяниста, то, конечно, он участвует в этом номере. Если же такого нет, то кто-то из участников концерта должен сыграть эту роль.

12^*Отрывок из поэмы Твардовского «Василий Теркин» не поют.

* В лесу прифронтовом.Музыка М.Блантера, стихи М. Исаковского.

13 Вспомните, ребята. Стихи Д.Сухарева, музыка В.Берковского.

*Силин А.Д. Площади – наши палитры. – М., Советская Россия, 1982. С. 64.

*На безымянной высоте. Музыка В. Баснера, стихи М. Матусовского.

*Песенка о ночной Москве. Стихи и музыка Б.Окуджавы.

*Эпизод с солдатами по желанию можно убрать. В этом случае следует ограничиться только первыми 12 строчками стихотворения.

* Каждому дому. Музыка и стихи А.Поздняева.